宋 徽 宗 “ 瘦 金 書”
宋宣和書譜：“漢初有王次仲者，始以隸字作楷書”認(rèn)為楷書是由古隸演變而成的。據(jù)傳：“孔子墓上，子貢植的一株楷樹，枝干挺直而不屈曲?！笨瑫竟P畫簡爽，必須如楷樹之枝干也。
宋徽宗創(chuàng)造的書法字體，亦稱“瘦金書”或“瘦筋體”，也有“ 瘦金體 鶴體”的雅稱，源自于楷書的一種變異。
宋徽宗的書法初學(xué)唐薛稷、薛曜兄弟，后來又學(xué)習(xí)書法大家黃庭堅(jiān)。
宋徽宗信奉“書貴瘦硬”的古訓(xùn)，用筆源于薛氏兄弟，結(jié)體筆勢取法于黃庭堅(jiān)，并糅入工筆院體畫的勾線功夫，創(chuàng)造出新體楷書“瘦金體”。
“瘦金體”的特點(diǎn)是抑上揚(yáng)下、抑左揚(yáng)右，筆畫尖削，行筆細(xì)勁，尾鉤銳利，鋒芒外露。
筆道瘦細(xì)有彈性，運(yùn)筆挺勁犀利，具有秀美灑脫的風(fēng)骨。
宋徽宗 趙佶 書法作品選
宋徽宗趙佶【楷書千字文】
此卷千字文，為徽宗趙佶于崇寧三年時(shí)書賜童貫的，趙佶時(shí)年二十三歲。
此時(shí)徽宗的楷書已顯露“瘦金書體”獨(dú)特的特征。
其字大寸許，每行十字，前後百行。
字體別具一格。將“瘦金體”書法藝術(shù)推向極致，也成為后世“仿宋體”的結(jié)構(gòu)粉本。
誠如當(dāng)代著名書畫鑒定家楊仁愷先生所云：
“其結(jié)體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細(xì)而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅(jiān)收筆，頓而鈞，文體勻稱，用筆輕按重收，頓折利落，具有飄逸清潤之感，顯示出'瘦金書’的獨(dú)特風(fēng)格?！?/p>
縱30.9cm x 橫322.1cm，現(xiàn)藏：上海博物館
宋徽宗趙佶【行書蔡行勒】
敕蔡行。省所上劄子。辭免領(lǐng)殿中省事。具悉。事不久任。難以仰成。職不有總。難以集序。朕肇建綱領(lǐng)之官。使率厥司。況六尚之職。地近清切。事繁而員眾。以卿踐更既九。理宜因任。俾領(lǐng)盾省。實(shí)出柬求。乃愿還稱謂。殊見撝謙。成命自朕。于義毋違。爾其益勵(lì)前修。以稱眷倚。所請宜不允。仍斷來章。故茲詔示。想宜知悉。十四日。
此卷是宋徽宗不準(zhǔn)蔡行辭去領(lǐng)殿中省之職所頒的敕書。此敕行間佈白疏朗得體，筆劃纖細(xì)，寫來墨韻流暢，瀟灑清勁，有如飄藤蕩柳之勢，具有瘦而勁，秀而潤的藝術(shù)效果。
縱35.5 x 橫214.6 cm 遼寧省博物館藏
宋徽宗趙佶《秾芳詩帖》
穠芳依翠萼，煥爛一庭中。
零露沾如醉，殘霞照似融。
丹青難下筆，造化獨(dú)留功。
舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風(fēng)。
作品酣暢淋漓，竹影搖曳，似疾風(fēng)，如勁草，清陳邦彥有尾跋贊曰：此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風(fēng)雨聲，真神品也。實(shí)在是形象地描繪了其傲人的風(fēng)骨和近乎一幅《雨夜竹林聽風(fēng)圖》的美妙畫卷。
此作為趙佶40歲時(shí)書，無論結(jié)構(gòu)、力度、內(nèi)涵、氣魄均當(dāng)為趙書第一。
臺(tái)北故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《閏中秋月詩》
閏中秋月
桂彩中秋特地圓，況當(dāng)余閏魄澄鮮。
因懷勝賞初經(jīng)月，免使詩人嘆隔年。
萬象斂光增浩蕩，四溟收月助嬋娟。
鱗云清廓心田豫，乘興能無賦詠篇。
閏中秋月詩勁健挺拔又不失赴美的用筆，加之精密而婀娜的結(jié)體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會(huì)到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫帶過之處，如游絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書“中偏于柔美的風(fēng)格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
北京故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《歐陽詢張翰帖》提跋
《張翰帖》也稱季鷹帖，記張翰故事。
這幅詩帖，展現(xiàn)了宋徽宗“瘦金書”神采的精品。
帖上的每一個(gè)字都細(xì)瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點(diǎn)，通幅極具精神。
這幅“詩帖”是由兩首七言與五言律詩合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜二詩”帖。
這是宋徽宗二十九歲（1110）時(shí)所作。
北京故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《五色鸚鵡》題跋
天産乾臯此異禽。遐陬來貢九重深。
體全五色非凡質(zhì)?；萃露嘌愿靡?。
飛翥似憐毛羽貴。徘徊如飽稻梁心。
緗膺紺趾誠端雅。爲(wèi)賦新篇步武吟。
五色鸚鵡。來自嶺表。養(yǎng)之禁籞。馴服可愛。飛鳴自適。往來于苑囿間。方中春。繁杏遍開。翔翥其上。雅詫容與。自有一種態(tài)度?？v目觀之。宛勝圖畫。因賦是詩焉。
美國波士頓美術(shù)館藏
宋徽宗趙佶《瑞鶴圖》題跋
政和壬辰上元之次夕,忽有祥云拂郁低映端門,眾皆仰而視之。
倏有群鶴飛鳴于空中, 仍有二鶴對止于鴟尾之端。
頗甚閑適,余皆翱翔如應(yīng)奏節(jié)往來,都民無不稽首瞻望,嘆異久之,經(jīng)時(shí)不散,迤邐歸飛西北隅,散,感茲祥瑞,故作詩以紀(jì)其實(shí)。
清曉觚拂彩霓、仙禽告瑞忽來儀。
飄飄元是三山侶,兩兩還呈千歲姿。
似擬碧鸞棲寶閣,豈同赤雁集天池。
徘徊嘹唳當(dāng)?shù)りI, 故使習(xí)瞳瞳庶俗知。
北宋政和二年上元之次夕（即公元1112年正月十六日），都城汴京上空忽然云氣飄浮，低映端門， 群鶴飛鳴于宮殿上空，久久盤旋，不肯離去，兩只仙鶴竟落在宮殿左右兩個(gè)高大的鴟吻之上。引皇城宮人仰頭驚詫，行路百姓駐足觀看。
空中仙禽竟似解人意，長鳴如訴，經(jīng)時(shí)不散，后迤邐向西北方向飛去。
當(dāng)時(shí)徽宗親睹此情此景興奮不已，認(rèn)為是祥云伴著仙禽前來帝都告瑞——國運(yùn)興盛之預(yù)兆，于是欣然命筆，將目睹情景繪于絹素之上，并題詩一首以紀(jì)其實(shí)。
但“祥瑞之兆”卻難以挽回衰敗的國運(yùn)，此后第十五年，即公元1127年，金兵攻陷都城汴梁。宋朝軍民紛紛起來抗擊金兵，金人自知無力吞下這個(gè)腐朽然而卻十分龐大的帝國，遂盡掠九十二府庫160余年所積藏的金銀財(cái)寶、書畫珍玩等，連同徽、欽二帝及皇族、臣僚三千余人席卷北去。
遼寧省博物館藏
宋徽宗趙佶《祥龍石圖卷》題跋
《宣和睿覽集》冊頁之一。
畫湖石一座，玲瓏剔透，棱角凹凸，千皴萬染，起伏分明，紋理富于變化。
左側(cè)趙佶自題一段，款書“御制御畫并書”，鈐“御書”印。
下書“天下一人”花押，鈐“宣和殿寶”、“天歷之寶”、“晉國奎章”印。卷末有清陳仁濤、吳榮光題。《辛丑銷夏記》著錄。
北京故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《牡丹詩冊》
牡丹一本同干二花，其紅深淺不同。
名品實(shí)兩種也，一曰疊羅紅，一曰勝云紅。
艷麗尊榮，皆冠一時(shí)之妙，造化密移如此。
褒賞之馀因成口占：
異品殊葩共翠柯，嫩紅拂拂醉金荷。
春羅幾疊敷丹陛，云縷重縈浴絳河。
玉鑒和鳴鸞封午，寶枝連理錦成巣。
東君造化勝前歲，吟繞清香故琢磨。
此為宋徽宗趙佶的詩兼書法作品。詩內(nèi)容主要是贊頌?zāi)档せāＲ在w佶最具個(gè)人風(fēng)格之'瘦金體'書寫，整體勻整峭拔，筋骨挺勁，清爽潤朗，飄逸靈動(dòng)，正所謂'鐵畫銀鉤'。
臺(tái)北故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《欲借風(fēng)霜二詩帖》
其一
欲借嵯峨萬仞崇，故將工巧狀層峰。
數(shù)尋蒼色如煙合，一片盤根似蘚封。
院宇接連常藉竹，池亭掩映卻憑松。
分明裝出依巖寺，只欠清宵幾韻鐘。
其二
風(fēng)霜正臘晨，早見幾枝新。
預(yù)荷東皇化，偷回北苑春。
旗槍雖不類，荈孽似堪倫。
已有清榮諭，終難混棘蓁。
古來吟詠梅花的詩詞甚夥，而徽宗此作出乎異響，亦可備梅詩題詠之一格。
臺(tái)北故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《怪石詩》
殊狀難名各蔽虧，高低崒屼斗巍巍。
直疑伏獸身將動(dòng)，常恐長蛟勢欲飛。
峭裂幾層蒼檜嚙 ，凝嵐四接老松圍。
名封三品非無美，飲羽曾令壯奮威。
三品石，意思是受過三品官爵的封賞。有說梁武帝封的，也有說陳后主的。
徽宗好玩賞宴樂，搜羅天下花木奇石，三品石（四塊丑怪的石頭）也被人從南京移到京城?！豆质姟肪褪且栽谶@樣的背景下寫成的。
臺(tái)北故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《夏日詩 》
夏日
清和節(jié)后綠枝稠，寂寞黃梅雨乍收。
畏日正長凝碧漢，薰風(fēng)微度到丹樓。
池荷成蓋閑相倚，逕草鋪裀色更柔。
永晝搖紈避繁溽，杯盤時(shí)欲對清流。
楷書瘦金體。此詩的瘦金體筆勢遒勁，偉岸開張，體現(xiàn)了趙佶的獨(dú)特風(fēng)格。詩帖鈐'政和’連珠方印，曾經(jīng)清孔昭，許烈等收藏，《式古堂書畫匯考》著錄。
北京故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《筍石詩帖 》
筍石
筍石穹崇固不欹，
出檐囗囗擬高暈。
幾囗碧玉樓臺(tái)外，
曾礙行云左右飛。
北京故宮博物院
宋徽宗趙佶《棣棠花詩帖》
棣棠花
眾芳紅紫囗囗隅，
惟此開時(shí)色迥殊。
卻似籝金千萬點(diǎn)，
亂來碧玉簳頭鋪
北京故宮博物院
宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》題跋
秋勁拒霜盛，
峨冠錦羽雞，
已知全五德，
安逸勝鳧鷖。
畫內(nèi)藏印有“萬歷之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等，是宋以降歷代皇室重寶。
北京故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《臘梅山禽圖》題跋
山禽矜逸態(tài)，
梅粉弄輕柔。
已有丹青約，
千秋指白頭。
視之所畫，唯有雙白頭翁棲于寒枝，下有二草本，未有他物。
時(shí)值臘月，而鳥何為白頭？
臺(tái)灣故宮博物院藏
徽宗趙佶題唐李太白《上陽臺(tái)》
太白嘗作行書，
乘興踏月西入酒家。
不覺人物兩忘身，
在世外一帖字畫。
飄逸豪氣雄健，
乃知白不特以詩鳴也。
北京故宮博物院
瘦金體為宋徽宗趙佶所創(chuàng)，是書法史上的一項(xiàng)獨(dú)創(chuàng)。
正如明陶宗儀《書史會(huì)要》推崇的那樣：“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。”
僅憑這一方面的成就，趙佶足可列于歷史上書家之林。
瘦金體運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。其體現(xiàn)出類同的時(shí)代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”；又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來完成的。
此書體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”。以“金”易“筋”，是對御書的尊重。
趙佶作為兼有書法和繪畫才能的藝術(shù)家，把書法與繪畫做了很重要的融匯，開創(chuàng)了詩、書、畫、印為一體的文人書畫新局面，并影響后世而綿延于今。
宋徽宗在我國史上是個(gè)有名的昏君。他的品德，正如《水滸傳》里所描繪的那樣：“這浮浪后輩家聲幫閑之事，無通常不曉，無通常不會(huì)，更無通常不愛；即如琴棋書畫，無所不曉，踢球打彈，品竹調(diào)絲，吹彈歌舞，自不必說”；在治國上，他糊涂迂腐，重用奸邪，實(shí)屬庸碌之才；在外交上，他軟弱無能，恥辱忍讓，最終當(dāng)了俘虜；在生活上，他揮金如土，窮奢極欲，他篤信神靈，屢次向第三十代天師張繼光問道，以求長生不老之術(shù)，還自號(hào)為“教主道君皇帝”。身為國君，還偷雞摸狗，從皇宮挖了一條地道直通倡寮，去私會(huì)名妓李師師。 宋徽宗在開展美術(shù)事業(yè)方面，他是有成就和奉獻(xiàn)的。他發(fā)明的“瘦金書”，頗得書法家的喜愛，用這種字體書寫的崇寧大觀等錢幣是收藏家至愛的珍品。《書史會(huì)要》評(píng)估說：“徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)瘦金書，意度天成，非能夠蹤跡求也?！彼睦L畫注重寫生，尤善畫花鳥畫，極強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，以精工傳神著稱。 有一年，宣和殿前花輔里，一只孔雀正展翅飛上藤墩，趙佶以此為題要在座畫師作畫。不多久，畫師們都交了卷，個(gè)個(gè)天然都畫得不錯(cuò)。最終趙佶說：“畫是畫得美麗，惋惜都畫錯(cuò)了?！碑嫀焸円宦?，面面相覷，半響說不出話來。趙佶說：“孔雀登高，都是先舉左腳的，而你們畫的是先舉右腳，所以說畫錯(cuò)了?！?/div> 畫院有年考試，以一句唐詩“竹鎖橋邊賣酒家”為題考選畫家。結(jié)果，有的畫了竹林，小橋，酒店；有的畫了竹林，露出酒店一角；等等，不勝枚舉。這些畫卷都沒有獲得好評(píng)，有一個(gè)應(yīng)試者叫李唐的(后來成為南宋大畫師)，他只畫了一座小橋，橋邊畫了一大片竹林，林中挑出一個(gè)酒招子，上寫一個(gè)“酒”字，卻并不畫酒店，這幅畫奪了魁。 為何不畫出酒店的李唐反而奪了魁呢？由于，正是他把“竹鎖橋邊賣酒家”的“鎖”字意境畫出來了。這個(gè)“鎖”字即是要畫家在“藏”的構(gòu)思上下功夫，而李唐的畫恰恰體現(xiàn)了“藏”。將酒店“藏”于竹林之中，只露一招兒，其趣在半含半露之中。 趙佶曾用“深山藏古寺”為題來考畫院學(xué)生。第一個(gè)學(xué)生畫了整個(gè)寺院，以及寺院附近的崇山峻嶺。第二個(gè)學(xué)生畫了古寺的一角，布景上畫了山巒起伏的密林。第三個(gè)學(xué)生沒有畫古寺，只畫了深山陰谷中的一條石徑，盡頭一個(gè)和尚在溪邊打水，大樹掩沒不知寺院在何處？“深山藏古寺”著意在“藏”字上做文章，給人以“畫有盡而意無量”的藝術(shù)享受?！吧撇卣?，未始不露，善露者未始不藏”，繪畫考究藏得天然，藏得巧妙，藏得有畫中有詩的意境。 趙佶傳世的著作不下二十幅，但有些著作是出自宮殿畫家之手代筆。畫后押字用“天水”及“宣和”、“政和”小璽或用瓢印蟲魚篆文，還常押書“全國一人”。為了體現(xiàn)鳥的形態(tài)，趙佶用生漆點(diǎn)睛，以杰出著作的傳神作用。趙佶本人的創(chuàng)造個(gè)性并不苛求工謹(jǐn)細(xì)麗，而是偏于天然粗暴。 著名的《清明上河圖》，也和這位書畫皇帝不無關(guān)連。張擇端完結(jié)這幅謳歌太平盛世前史長卷后，首先呈獻(xiàn)給宋徽宗，宋徽宗因而成為此畫的第一位收藏者。作為我國前史上書畫大家的宋徽宗熱愛此畫，用“瘦金體”親筆在圖上題寫了“清明上河圖”五個(gè)字，并鈐上了雙龍小印。 《宋史》記載：“跡徽宗失國之由，非若晉惠之愚、孫皓之暴，亦非有曹、馬之奪取，特恃其私智小慧，用心一偏，疏斥正士，狎近奸諛。自古人君玩物而喪志，縱欲而敗度，鮮不亡者，徽宗甚焉，故特著認(rèn)為戒?！痹撁摼幾痘兆谟洝窌r(shí)，不由擲筆嘆曰：“宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳！” |
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