中國書法之審美，兼具文字形式審美和語義內(nèi)容審美的雙重屬性。這一點在沈尹默的自作詩詞書法作品中得到了鮮明的體現(xiàn)。如展品中的《行書自作詩》《致朱希祖詩札》《致朱希祖寺字韻詩文長卷》《呈汪旭初詩》等自作詩詞墨跡，書法清新剛健又靈動秀逸，字里行間則浸透著濃郁的書卷氣，書法的意蘊與詩歌的意境融為一體。詩與書互為表里、融為一體，這樣的書法格調(diào)除精湛的藝術(shù)技法外，更賴書家文化底蘊的滋養(yǎng)。沈尹默是書家的同時也是詩人。相較書法成就而言，他的詩詞亦造詣極高。綜觀其一生的詩詞創(chuàng)作，既有現(xiàn)代新詩，更有舊體詩詞，并以豐富的思想內(nèi)容和高明的藝術(shù)境界在近現(xiàn)代文化史上具有重要意義。
致朱希祖寺字韻詩文長卷
呈汪旭初詩
作為詩人，沈尹默首先是以新詩而冠名的。他是現(xiàn)代新詩的最早倡導者和優(yōu)秀實踐者之一。1919年，沈尹默在《新青年》上先后發(fā)表《人力車夫》《宰羊》《大雪》《三弦》《月夜》《落葉》等新詩，現(xiàn)存凡18首。內(nèi)容多寫凡人凡事，反映底層社會不公平的現(xiàn)象，爭取自由、民主和獨立的呼聲。新詩與舊詩雖在表現(xiàn)形式上迥然有別，但在形象、意境、語言節(jié)奏以及整體韻律感的創(chuàng)造上都有相通的藝術(shù)規(guī)律而可互鑒。沈尹默的新詩，往往深于取象比興，在曉暢的言語和鮮明的形象中創(chuàng)造奇特意境；借鑒西洋詩歌平等博愛、象征取意、散文詩行等特點的同時又吸收傳統(tǒng)詩詞的營養(yǎng)，多用雙聲、疊韻而使詩歌有音樂美：堪稱中國新詩創(chuàng)作初期繼承與創(chuàng)新的典范而備受稱贊。由此亦可見其受傳統(tǒng)詩詞沾溉之深。
自小即入家塾習字學詩的沈尹默，于古典詩詞多所誦讀，鐘愛敏悟。14歲即與家中兄弟姐妹同作韻語，扎下深厚的傳統(tǒng)詩學根底。至1906年時，已游學日本9個月并回國的他已存有詩詞作品24首。其中寫于1905年的七絕《即時偶占二首》為其現(xiàn)存最早詩作。此后，沈尹默從未間斷過舊體詩詞的創(chuàng)作。即使在倡導新文化并創(chuàng)作新詩的五四時期亦不例外?！拔逅摹币院螅饕铝τ谂f體詩詞創(chuàng)作的大潮。
1921年，在赴日本西京大學進修期間，沈尹默輯成名士蘇曼殊的詩集《曼殊上人詩稿》，由亞東圖書館印行；1925年，在支持北京女子師大風潮時，他依然創(chuàng)作了《秋明小詞》；1929年，他的《秋明集》上、下兩冊付梓出版；抗戰(zhàn)時期遷居陪都重慶后，他與一同寓渝的潘伯鷹、謝稚柳、喬大壯等諸多文化名人相互唱和、往來不斷。酈千明《沈尹默年譜》載，僅1939年秋冬間，沈尹默甫到重慶不久，即與潘伯鷹、汪東、謝稚柳、章士釗、朱希祖、郭沫若、方東美等十多人紛紛掀起“詩戰(zhàn)”，“大打小打”，轟動一時?！八马嵲姟奔礊榇舜巍霸姂?zhàn)”的成果，前后累積多達上百首。此次詩戰(zhàn)，沈尹默不僅與朱希祖、章士釗、汪東、馬衡、潘伯鷹等人均有和作，還將詩作謄寫成墨跡分送詩友以交流探討。
抗戰(zhàn)期間，沈尹默還與章士釗、喬大壯及江庸等人在渝發(fā)起組織“飲河詩社”，專門探討、研究和創(chuàng)作舊體詩詞。1946年，楊公庶在重慶編《雍園詞鈔》，其中就收入沈尹默詞集《念遠詞》《松壑詞》二種，分別收詞102首和71首。同年抗戰(zhàn)勝利回到上海，沈尹默又作《歸來集》。1951年，他將自己在重慶及解放前所作詞結(jié)集為《秋明長短句》。此后直至晚年，沈尹默在精研書法的同時，始終未曾停止過舊體詩詞的創(chuàng)作。
沈尹默的舊體詩詞，從思親懷友到感悟人生，從論書題畫到交游唱和，內(nèi)容豐富。
從風格來看，格律嚴謹而詩風清新。其律詩明麗，有似晚唐李商、溫庭筠之風情神韻；古風則擬李白、白居易，于豪邁中見天真。他轉(zhuǎn)益多師，取法多家。而在古詩中，對宋代詩詞深有體味并極為推崇。他在《秋明室雜詩》中云：“少讀涪翁詩，每發(fā)下士笑。晚學差有味，猶愧未聞道。寥寥千載間，斯人惜懷抱。森泓不可言，悲深知語妙。”沈尹默對黃山谷詩歌贊賞不已，并建議謝稚柳、潘伯鷹等人研習宋詩。在詞上，據(jù)其弟子戴自中《沈尹默自述》中載，沈尹默曾自言：“最愛南唐后主及馮、歐、二晏、山谷、簡齋諸人的小令，慢詞本不甚注意，直到六十歲以后才學會作四聲長調(diào)，柳秦蘇辛，皆所歡喜，至于山中白云詞則與劍南詩等視之?！睆钠湓~作風格來看，在涵詠宋調(diào)之余，又承繼了清詞注重發(fā)揮、言理抒情、隨心而出的特質(zhì)。讀來猶感親切，可謂其淵博學養(yǎng)之結(jié)晶。試讀其《青玉案》一闋：“翠禽兩兩珍叢底，卻不道，清如此。醇酒著人春夢里，雨窗初暝，風簾還起，醒醉都無意。 望中可有青鸞使，客舍光陰似流水。珍重江南書一紙。遠山重疊，連云千里。黯黯生離思。”淺吟低唱，醒醉無意，含蓄蘊藉，耐人尋味，與他書法的靈動婀娜的陰柔美可謂異曲同工。
作為書法家，沈尹默是詩人書法家；作為詩人，沈尹默是書法家詩人。其精湛藝術(shù)功力與深厚的文化底蘊互為表里。詩詞創(chuàng)作的極高造詣不僅體現(xiàn)出沈尹默傳承傳統(tǒng)文化的高度、也凸顯出他在近現(xiàn)代文化史上的特殊意義。
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