林仲興，生于1938年，浙江鎮(zhèn)海人。師從馬公愚、來楚生、王個(gè)簃諸人。書法作品多次被選入全國書法篆刻展覽并獲獎(jiǎng)。曾在上海美術(shù)館、中國美術(shù)館舉辦個(gè)人書法展覽，其作品多次在國內(nèi)外刊物介紹和選載。出版有《林仲興書法集》?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、原上海書法家協(xié)會(huì)理事、現(xiàn)任上海書協(xié)老年書法專業(yè)委員會(huì)主席、上海文史館館員。林仲興的書法創(chuàng)作，抄錄的都是歷代詩文佳句，自然古樸，博采眾長，富有文化意蘊(yùn)。
《衡方碑》建于東漢建寧元年九月，即為公元一六八年，全稱為《漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑》，規(guī)格為二·七五×一·○八米，碑二十三行，行三十六字，末行末有朱登題名二行，計(jì)十二字，額陽文隸書二行共九字，“漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑”。存世最早的拓本為明本，首行“方”字不損，亦有翻刻本。上海文明書局有影印本。
漢朝的隸書，基本上分為飄逸瀟灑和雄強(qiáng)渾厚兩種代表風(fēng)格。飄逸瀟灑、秀麗一路者，當(dāng)推“乙瑛”與“曹全”；而雄強(qiáng)渾厚，則“衡方”、“張遷”當(dāng)之無愧?？v觀《衡方碑》全文，書體風(fēng)格寬綽圓潤，古樸厚重，外緊內(nèi)松，方正樸茂，寫出了自身的特點(diǎn)，清翁方綱稱其為“開后來顏真卿正書之漸”是有一定道理的。
隸書經(jīng)過由化篆書曲為隸之直，又經(jīng)古隸、分書的演變過程，漸趨成熟。《衡方碑》當(dāng)屬漢代隸書成熟時(shí)期的作品。它的用筆受隸書筆法程式的限制，顯然變化不大，但卻特別講究用筆的周到與扎實(shí)，運(yùn)筆過程中鋪毫收縱、角度轉(zhuǎn)換，無不做到筆筆送到，力能扛鼎，尤其在撇、捺的處理上，毫無草率之感，由此形成了它的筆畫豐腴渾厚，方拙有力的藝術(shù)特色。在結(jié)構(gòu)上，它沒有隸書中常見的左右開張的筆勢，字屬方整、嚴(yán)峻一路，但卻講究字內(nèi)部的筆畫安排，努力尋找空間對比的效果，同時(shí)一反上緊下松的結(jié)體原則，往往在單個(gè)字的處理造成上松下緊的藝術(shù)特色，使人觀之有如泰山壓頂，增強(qiáng)了凝重風(fēng)格的色彩。另外有些字的結(jié)構(gòu)，中宮較寬松，空間比例較大，為避免字的松垮、重心不穩(wěn)，采取筆畫短促，字體方整，從而彌補(bǔ)了因筆畫粗短造促之弱點(diǎn)。章法處理上留白較少，字與之間有密不透風(fēng)之感，將密不插針書理推向極致，但由于注重了字內(nèi)部的空間分割，因而避免了給人以壓迫局促之感。
臨習(xí)《衡方碑》，必須從其用筆之根本入手，此碑方圓并用，詳察可見其方筆多于圓筆，故臨習(xí)一定要達(dá)到拙厚有味，切忌浮滑之筆。在結(jié)體上更應(yīng)注意字的重心與平穩(wěn)，千萬不要以寧拙毋巧來掩飾字體的支離破碎。
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