畢業(yè)于溫州師范學(xué)院美術(shù)系上海師大美術(shù)學(xué)院副教授 碩士生導(dǎo)師《梵籟清輝 》102x34cm x4 2019
《云棲竹徑》 22.5x33cm 2017 《寒林雪隱》 71x35cm 2019年個園秋住 33x98cm 2018王素柳的色彩感偏灰，但含蓄而明麗，色彩的搭配有一種統(tǒng)一的調(diào)子，整體感強(qiáng)，色彩之間過渡與呼應(yīng)處理得非常細(xì)膩，這與古人對青綠與重彩的處理是不同的。更值得尋味的是，她的畫面有一點(diǎn)亮，似乎在不經(jīng)意間，進(jìn)行提亮處理，比如白色的應(yīng)用，這讓畫面顯得明麗“好看”。禪林雪隱 30cm x 21cm x 2 2017
吳山天風(fēng) 30cm x 21cm x 2 2017
《西山雪霽》 99x180cm 2017 年
丘園養(yǎng)素（局部）
《浮翠深雪》 45x50cm 絹本 2018年從構(gòu)圖的角度來說，王素柳的畫兒構(gòu)圖滿，中正平和大氣，有一種內(nèi)在的均衡，疏密得當(dāng)，細(xì)節(jié)布局精巧，看著“舒服”。觀其筆觸與皴染，顯得從容、淡定、細(xì)致，有一種祥和恬靜之氣從筆端流出，看著“典雅”。這些畫呈現(xiàn)著當(dāng)代人的美感，它繼承和應(yīng)用著古代國畫的所有技法，它也領(lǐng)會了并表現(xiàn)著古人的意趣，但這些畫兒洋氣！使得畫面中的古雅有意義！《翠岫歸云》 73x52cm 絹本 2021
《霽月》 30x70 cm 絹本 2017年王素柳古韻悠悠的面貌在當(dāng)今青綠山水創(chuàng)作中凸現(xiàn)出來，一方面在于古法設(shè)色，另一方面因?yàn)樗饴市缘挠霉P，沒有故意淡化線條，反而在積色的同時保留住用筆的生機(jī)。讓畫面出現(xiàn)靈動內(nèi)斂的古韻。深淺、厚薄的寫意化的涂色，與空靈淡然的寫意用筆同時保留于她的青綠山水中，顯然繼承了董其昌的有元人筆意又有晉唐設(shè)色的帶有強(qiáng)烈文人畫意味的設(shè)色風(fēng)格，與職業(yè)化的重彩青綠山水拉開了距離。丘園積素 32x46cm 2019
《瓊林暮雪》 120x200cm 絹本 2015年
正是她沒有停止探索筆墨與設(shè)色的和諧關(guān)系，才有這充滿文人意趣的青綠沒骨山水面貌。這也要?dú)w功于她的導(dǎo)師林海鐘的多年不遺余力的對山水畫精神的追求。林老師行筆精細(xì)古雅，神采煥發(fā)。那種靈動通透的勾勒潛移默化地感染著學(xué)生。對筆墨的不離不棄實(shí)則是對中國畫本質(zhì)、文人畫意趣的堅(jiān)守，只有如此，才有可能探索出中國畫青綠山水更加廣闊的空間。《琉璃淨(jìng)域 》 160x90cm 絹本 2019年“古意”為畫之根本,趙孟認(rèn)為“畫無古意,雖工無益……”他在重彩山水《幼輿丘壑圖》自題“初具古意”。但何為重彩山水畫之古意?一方面應(yīng)取決于勾勒山川丘壑筆墨之氣象,再者在于用色賦彩之以筆運(yùn)色之法度。用色如用墨,要以筆運(yùn)色刻入縑素,做到表里俱到。要有“寫色”之意,其色才能歷久如新,終古不脫。《滄浪暮雪》 32x86cm 絹本 2019年
《澄園積素》 32x85cm 絹本 2019年用筆古渾之意,若自中出,方能傳出真正神氣。所以運(yùn)色用筆沉著中正,所著之色方得以渾厚古樸。只是所施之色有厚薄之別,厚者,亦艷麗,薄者易淡雅。艷麗者難得雅趣,淡雅者卻難發(fā)揮色彩鮮麗之本色，可見要做到艷雅兼收應(yīng)是一種賦色理想。而無論是古艷,古雅,還是艷雅兼得,這些理想皆本于畫者的追求,落實(shí)于設(shè)色技巧,而成于畫者的修養(yǎng)品格。丘園養(yǎng)素
140.5x38.5cmx4 絹本設(shè)色 2015
雪隱圖 50x45cm 2018
《西湖天下景》 22.5x33cm 2017
空山無人 水流花開
四時山水 春 70x24cm 2019
《疊翠圖》 84x39cm 絹本 2018
《蓮池香遠(yuǎn)》 73x52cm 絹本 2021篁嶺卷阿 85x32cm 2017
滄浪雪霽 85x32cm 2017
《幽篁蘭若》 34x69cm 2021
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