不太順利的生涯
出名要趁早，1862年，30歲的馬奈已經(jīng)迫不及待了。他將自己幾年來創(chuàng)作的14幅畫全部交給畫廊，希望能一炮而紅，其中就有那幅大名鼎鼎的《草地上的午餐》(現(xiàn)藏奧賽美術館)。但這些畫全被拒絕了。馬奈和其他被拒絕的革新派畫家集中提出抗議，最后得到允許將被拒絕的6000幅作品集中展出。馬奈沒有想到，觀眾和評論家都給一腔熱血的他潑了一盆涼水。
觀眾認為《草地上的午餐》中，裸體端坐在紳士們中間的女人簡直就是傷風敗俗，人們不能理解將神話場景帶入現(xiàn)實的戲謔處理。而它革新的色彩和筆觸，則成了評論家們口誅筆伐的目標：畫中沒有浪漫的金色光線，沒有刻意的美化片段，有的只是清晰冷靜的光線和色調(diào)。
面對如潮惡評，馬奈顯然有一顆強大的內(nèi)心，僅僅幾個月后，他的另一幅驚世畫作就問世了，它就是引發(fā)更大爭議的《奧林匹亞》。很多評論者認為，《奧林匹亞》脫胎于提香的《烏爾比諾的維納斯》一畫。
1872年，馬奈為薇克多麗娜在《鐵路》(現(xiàn)藏華盛頓美術館)中畫了最后一幅肖像，此時的酒吧女已經(jīng)幻化成一位充滿母性光輝的中年女性，很多人已經(jīng)認不出，這就是當年轟動一時的《奧林匹亞》的女主角。
憤怒的人們無法接受將文藝復興時期的女神，化身為一名巴黎酒館的高級妓女，這名妓女的表情還那么高傲和無所畏懼。馬奈的好友德加回憶：那時的馬奈已經(jīng)成了人們嘲諷的靶標?！秺W林匹亞》的模特薇克多麗娜·莫朗是一名酒吧女，她后來成了馬奈的御用模特，經(jīng)常在馬奈的畫中出現(xiàn)。
1867年巴黎世博會，馬奈的作品依然被排斥在外，他決定干一件轟動的大事——在世博會對面舉辦個展，請公眾來評判。馬奈在阿爾馬橋附近大樓里花大價錢設計展出了五十幅繪畫作品，以至于馬奈的母親聽說此事后，特意寫信對兒子如此大手筆揮霍遺產(chǎn)表示擔憂。
這次畫展集中了六年來馬奈被官方拒絕或遭到批評的所有作品。起初展覽并沒幾個人來看，馬奈自己出錢印刷了展覽目錄，分發(fā)給來世博會參觀的人們。很快，這里聚集了不少觀眾，但畫作得到的仍然不是鮮花和掌聲，而是嘲諷和譏笑，就連朋友們也反應平淡。這次打擊對于馬奈來說是幾乎是致命的。個展之后，馬奈減少作畫，毀掉一些半成品，甚至不再邀請別人做他的模特。
不太另類的《陽臺》
雖然屢遭拒絕，馬奈的作品也并不是“全軍覆沒”，他創(chuàng)作于1868年到1869年的《陽臺》(現(xiàn)藏于奧賽美術館)還是得到了官方的認可。《陽臺》的靈感來自戈雅的《陽臺上的瑪哈》，在這幅畫中，馬奈試圖探究戶外強光跟室內(nèi)形象暗影之間的對比。
畫作右邊的淑女連個像樣的鼻子都沒有，這樣的處理方法在當時的人看來十分幼稚無知，但在戶外陽光普照之下，圓凸的形象有時確實看起來是扁平的，僅僅像一些色斑，馬奈真實記錄了這種效果。整幅畫的總體印象充滿了真實的深度感。欄桿被畫成鮮明的綠色，橫切畫面，全然不顧關于色彩和諧的傳統(tǒng)規(guī)則。人們會感覺自己跟那一組陽臺上的人物對面而立?！蛾柵_》最終為這一年的沙龍所接受。
陽臺中左面的女子貝特·莫里索是馬奈畫中經(jīng)常出現(xiàn)的一張面孔，是一位年輕的女畫家，后來嫁給了馬奈的弟弟歐仁。右面是年輕的女音樂家法妮·克勞斯，畫中的她正在脫下自己的手套。這次英國政府禁止出境的《名媛克勞斯》，正是馬奈在創(chuàng)作《陽臺》時，事先為法妮·克勞斯畫的作品。一件速寫小畫都被英國看得如此貴重，可見馬奈的地位。《陽臺》中的三個人，正在擺出一幕諷刺中世紀優(yōu)雅貴婦的喜劇造型，而畫作后面隱約出現(xiàn)的男孩，正是馬奈的“小弟弟”萊昂。
