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鄰韻通押，無疑給我們寫近體詩用韻帶來很大的方便，但初學寫作還須具備有關(guān)韻部的一些基本常識。

首先是對《平水韻》的106個韻部，尤其30個平聲韻部，及每個韻部包括哪些常用字，有個大致的了解。

舊時學童學詩韻是和學對偶一起學的。學法很簡單-----背誦《笠翁對韻》（清李漁著）、《聲律啟蒙》（清車萬育著）、《訓蒙駢句》（明司守謙著）等韻對書。這些書以平聲30個韻部為綱，把作詩押韻常用的同一韻部的字，編成歌訣。譬如：在《一東》條目下有：\"天對地，雨對風，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙，日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月邊塞颯颯寒霜驚戍旅，三冬江上浸浸朔雪冷漁翁。……\"自小把這些背熟了，既懂得哪些詞兒可以相對，又記得風、空、穹、蒙、中、紅、東、翁等常用字屬東韻?，F(xiàn)在要求像過去學童那樣背得滾瓜爛熟是很困難的，也不必要，但是，你要熟悉各韻部的常用字，讀這些書比讀《詩韻》有趣，因為后者如同辭典，讀起來枯燥無味，記不住，而且許多生僻字也用不著記。但是《詩韻》還是要購置一本的，以供查對?，F(xiàn)在重印出版的《千家詩》，后面附有《笠翁對韻》，《聲律啟蒙》、《訓蒙駢句》也有重印出版的，有興趣，可以看看。
下面是《平水韻》30個平聲韻所包括的字數(shù)：
上平聲
一東包括風、空、蟲、弓、東等174字
二冬包括冬、鐘、松、龍、蛩等120字
三江包括窗、江、缸、邦、逄等51字
四支包括詩、兒、絲、鷥、縻等464字
五微包括稀、飛、微、肥、衣等72字
六魚包括虛、書、車、驢、魚等123字
七虞包括珠、烏、鳧、須、朱等305字
八齊包括溪、堤、雞、西、霓等133字
九佳包括淮、崖、喈、鞋、諧等55字
十灰包括開、苔、臺、萊、災(zāi)等111字
十一真包括真、麟、椿、人、秦等171字
十二文包括文、軍、芬、薰、聞等97字
十三元包括喧、源、暄、軒、魂等161字
十四寒包括難、蟠、鸞、鞍、灘等123字
十五刪包括攀、菅、顏、潺、刪等64字
下平聲
一先包括天、川、田、弦、錢等235字
二蕭包括驕、遙、謠、雕、消等183字
三肴包括爻、蛟、蛸、哮、膠等107字
四豪包括刀、高、袍、醪、猱等110字
五歌包括河、羅、歌、磨、荷等115字
六麻包括麻、衙、鴉、茶、花等167字
七陽包括長、香、王、塘、妝等270字
八庚包括輕、聲、酲、生、行等190字
九青包括青、燈、經(jīng)、亭、星等90字
十蒸包括升、鷹、冰、昆、燈等114字
十一尤包括憂、游、牛、愁、頭等247字
十二侵包括心、琴、砧、森、參等70字
十三覃包括三、南、庵、藍、潭等96字
十四鹽包括嫌、蟾、尖、甜、簾等86字
十五咸包括咸、緘、帆、喃、杉等41字

上面每個韻部列出的五個字，不是韻書上排列的前五字，而是從《聲律啟蒙》上選摘出來的。這樣可以避開一些生僻字；同時可以選出一些同一韻部而古今讀音有差異的字。使讀者了解，有些字按普通話音讀，韻母完全一樣，卻不屬同一韻部；有些字按普通話音讀，韻母不一樣，卻屬同一韻部（吳、閩、粵等某些地方語中還保留些古音，可能屬同一韻部）。這告訴我們：學近體詩押韻，不能完全按普通話音、覺得差不多來押韻，不能靠查《新華字典》找同韻母的字來湊韻腳，而是要好好讀點韻書。詩寫完了，覺得押韻沒有把握，要查查韻書，看看是否合轍。

王力《漢語詩律學》根據(jù)這30個韻部各包括的字數(shù)多少，分為寬韻、中韻、窄韻、險韻四類：
１、寬韻：
包括四支、一先、七陽、八庚、十一尤、一東、十一真、七虞。作詩用這些韻，有較多的韻腳可供選擇。
２、中韻：
包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪。作詩用這些韻，有次多的韻腳可供選擇。
３、窄韻：
包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽。作詩用這些韻，可供選擇的較少。
４、險韻：
包括包括三江、九佳、三肴、十五咸。作詩用這些韻，可供選擇的很少。

上面所分寬窄，是按用韻從嚴的要求來說的。即無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，不許通押。古時和現(xiàn)在，都有些文人，故意用窄韻、險韻來作詩，以顯才華。對于我們初學的同志來說，知道這點常識就行了，無須深究。最重要的，是要弄明白哪些是鄰韻，哪些可以通押。所謂鄰韻，一般指詩韻排列次序相近而音又相似的兩韻，或兩韻以上，如上平聲的一東、二冬，四支、五微、八齊等，這些鄰韻可以通押；有些韻排列次序不相近，而音相似，如上平聲三江、下平聲七陽，上平九佳、下平聲六麻，也可以通押。這里根據(jù)上海古籍出版社出版的《詩韻．詩韻目錄》、《詩韻新編》及王力《漢語詩律學》，參照現(xiàn)代人作近體詩通押的情況，把可以通押的韻目試列如下：

１．一東二冬
２．三江七陽
３．四支五微八齊十灰（半）
４．六魚七虞
５．九佳（半）十灰（半）
６．十一真十二文十三元（半）
７．十三元（半）十四寒十五刪一先
８．二蕭三肴四豪
９．五歌
１０．九佳（半）六麻
１１．八庚九青十蒸
１２．十一尤
１３．十二侵
１４．十三覃十四鹽十五咸

上面括號中注明\"半\"的，表明該韻目一半與這（些）韻目通押，另一半與別的韻目通押。其實在前人和現(xiàn)代人詩詞中，6與11、13，7與14也常常通押。上海古籍出版社出版的《詩韻新編》，在1978年修訂重印時，又將十八個韻部和十三轍相對照，指出哪些韻還可以通押，實際上只有十四個韻部，同上面所列鄰韻通押，稍有出入，大致相同。這本書無疑給初學舊體詩的人，帶來很大的方便。

作近體詩押韻很有講究，開始可先學簡單的，按《詩韻新編》的韻目押韻，以后再學復(fù)雜的，慢慢熟悉《平水韻》，逐漸按30個平聲韻目押韻，做到一韻到底，不用鄰韻，或者做襯韻詩。

古時有所謂\"限韻\"，就是限定用某韻目的字做韻腳，或者固定某幾個字作韻腳。這種限韻詩主要是科考場的試帖詩；另外就是文人集雅作分韻詩、限韻詩等?？瓶荚缫堰M了歷史博物館；集雅做限韻詩也早已不時興了。但是\"和詩\"的遺風尚存---詩詞愛好者之間你來我往，一唱一和。和詩用韻有三種：一種是不用對方的原韻或原韻腳，如毛澤東的《七律 和柳亞子先生》、《七律 和郭沫若同志》，柳詩用寒韻，毛詩用陽韻，郭詩用肴、蕭、毫韻，毛詩用灰韻。第二種是用對方的韻腳，如毛澤東《浣溪沙 和柳亞子先生》，原作韻腳為\"天\"、\"躚\"、\"園\"、\"闐\"、\"前\"，和作也用同樣的字依次作韻腳。第三種只用對方的同韻目中的字，如對方用東韻，和作也用東韻，可以全部不用對方韻腳字，也可以部分用，部分不用。如朱德《和毛澤東同志〈登廬山〉原韻》，毛詩的韻腳是\"邊\"、\"旋\"、\"天\"、\"煙\"、\"田\"；朱詩的韻腳是\"邊\"、\"旋\"、\"天\"、\"巔\"、\"前\"。韻腳有兩個字不同，但都屬先韻。這種和詩用韻比第二種限制小些。后兩種都叫做\"步韻\"或\"次韻\"。
還有所謂\"用韻\"，就是套用古人某首詩的韻腳作詩，實際上等于步韻和古人的詩。如聶紺弩1946年諷刺國民黨政府濫獵熊貓贈送美國，寫了首《吊熊貓》：\"尤物人間何處尋，汶川四境柏森森?？蓱z弱土藏殊色，竟有強鄰慕好音。萬里和番天下計，一身報國女兒心。專機未發(fā)香先泯，頓使洋奴淚滿襟。\"這首詩的韻腳全部套用杜甫《蜀相》一詩。

如果步自己詩的原韻寫詩，叫作\"疊韻\"；如果連疊幾次，就稱為\"再疊\"、\"三疊\"等。

下面講一講押韻要注意的幾個問題。前人作詩押韻有所謂八戒，這里只把初學作詩時容易出毛病的幾點說說：

一是平仄混。初學詩的人往往用韻母相同而平仄各異的字押韻，尤其是現(xiàn)代語中讀平聲而古時讀入聲的字，如\"石\"、\"國\"、\"激\"、\"昔\"等字押韻。有的在不押韻的單句末尾用了平聲字，這都是不合撤的。辨四聲不但是學平仄的基礎(chǔ)，也是學押韻的基礎(chǔ)。

二是湊韻腳。就是在押韻的字眼上隨便拈一個押韻的字湊數(shù)，其意思與全詩毫不相干。這在順口溜、蓮花落和戲劇唱詞中是常見的，但如出現(xiàn)在格律詩中那就顯得俗氣了，并對表情達意有妨礙。

三是出韻。有的人由于讀字發(fā)音不正確，或受方言影響，又不熟悉詩韻，作詩往往會出韻，例如有的方言中，\"魔\"、\"謀\"二字讀音差不多，可是它們在《平水韻》中分別屬五歌、十一尤，二者不通押；在《詩韻新編》中分別屬二波、十二侯，二者也不能通押。如果這兩個字在一首詩中同時作韻腳，那就出韻了，這也叫落韻。所以初學作詩時，凡葉韻用字，過去未見過先例的，須和韻書查對一下。

四是竄韻。有的人由于不知道異義、異音的同一漢字分屬不同的韻部，作詩就會竄韻。例如\"分\"字，若用在\"新舊兩平分\"句中，屬平聲十二文；若用在\"你我有緣分\"句中，則屬去聲十三問。所以作詩時，對押韻的字要好好辨認其字義和讀音。

五是倒韻。就是把一些習慣性搭配詞組，前后顛倒過來遷就韻腳。例如：\"花葩\"、\"嫩涼\"、\"崎嶇\"等，不能為了押韻而把它顛倒過來，成為\"葩花\"、\"涼嫩\"、\"嶇崎\"。如果顛倒過來意思也講得通，對詩的表情達意沒有妨礙，不能算倒韻。如\"明月\"、\"歸鳥\"、\"川流\"、\"堯舜\"、\"秦漢\"等。

六是重韻、復(fù)韻。詩中出現(xiàn)過的韻字，再次出現(xiàn)，并用來作韻腳，叫做重韻。同義又同韻的字，如\"芳\"、\"香\"同屬陽韻，\"憂\"、\"愁\"同屬尤韻。這類字在同一首詩中作韻腳，叫做復(fù)韻。重韻和復(fù)韻在詩中出現(xiàn)，意思重復(fù)，顯得單調(diào)乏味，必須避免。