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《百合花》 作者：蔡克振 70cmx70cm 1979年

公元1450年左右，中國漆工藝被帶到越南，并被推廣。越南的漆畫很早就和西方油畫相結(jié)合，并發(fā)展了蛋殼鑲嵌技術(shù)，越南的現(xiàn)代磨漆畫用傳統(tǒng)漆工藝表現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)實題材，在一定程度上影響著我國的現(xiàn)代漆畫。越南磨漆畫值得我們深入解讀。

一、濃郁的生活氣息和民族特色

當(dāng)我們欣賞越南磨漆畫特別是早期作品時，撲面而來的是其強(qiáng)烈的生活氣息與民族特色——一種越南的、繪畫性的、漆味濃郁的印象。在許多有影響的磨漆畫作品中，可以看到很生動的形象和富有感情的生活：竹叢、檳榔、樹林、屋檐、湖水的倒影、斑駁的白墻、耀眼的陽光、金色的黃昏、澄澄的稻田、翠綠的青山、皚皚的白云、層疊的峰巒、山坡上逆光的榕樹、村莊邊曲折的小路、湖邊的漁船與漁民、舞蹈的少數(shù)民族、反映民族解放斗爭中的戰(zhàn)士、飛行員和民兵及當(dāng)今改革開放更加豐富多彩的生活……可以看出：越南磨漆畫的內(nèi)容題材和形式風(fēng)格十分貼近生活，反映了越南人民對美好生活的向往，顯示了越南民族的時代風(fēng)貌，富有思想內(nèi)涵和純樸的民風(fēng)，作為民族繪畫形式而成為越南畫壇的瑰寶。

如何用漆這一獨特材質(zhì)去表現(xiàn)有民族特色的、中國的、東方的漆畫藝術(shù)，這是我們在研究越南磨漆畫時必須去深刻感悟的。漆畫需要走向現(xiàn)代，但現(xiàn)代化不是西方化，不是不要傳統(tǒng)，不要民族特色。我們不反對現(xiàn)代感，可以去研究漆畫的構(gòu)成、去研究漆的表現(xiàn)性、實驗性，但民族特色不能丟。比較中國漆畫要警惕偏于唯美功能而忽視教化功能，關(guān)注現(xiàn)代感而脫離民族特色，防止作品在反映生活時的概念化、矯飾化、簡單化傾向，要多出現(xiàn)史詩性、民族性、生活氣息濃郁和現(xiàn)代漆藝視覺美感強(qiáng)烈的漆畫作品?！?/span>

二、繪畫性與漆性、工藝性的統(tǒng)一

總體看來，越南磨漆畫具有較強(qiáng)的繪畫性。這里，繪畫性主要是指越南漆畫家善于用繪畫工具和漆的材質(zhì)、運用油畫技法繪制所具有的特性；漆性指天然大漆所呈現(xiàn)內(nèi)蘊(yùn)溫和的質(zhì)感、半透明棕褐色素、黏稠性、防腐、耐熱、具有光澤等特性；而工藝性則指藝術(shù)家用物質(zhì)材料以手工制作作品所具有制作感的特性。繪制漆畫，既需要有很強(qiáng)的繪畫能力，需要深諳漆性；又需要有運用漆藝技術(shù)制作的能力，而越南磨漆畫家成功地將這三者有機(jī)結(jié)合在一起。他們發(fā)現(xiàn)了漆藝的魅力是其他畫種所不可替代的，將這種繪畫稱為“磨漆畫”，因為它除了調(diào)色、髹涂、罩漆、描金、鑲嵌外，還需要經(jīng)過研磨才能出現(xiàn)效果。

越南漆畫家們嘗試用磨漆質(zhì)料表現(xiàn)風(fēng)景和人物，并借以裝飾屏風(fēng)。他們運用傳統(tǒng)的鑲嵌螺鈿的辦法，在裝飾技法上開始使用蛋殼鑲嵌工藝。以代替螺鈿和解決調(diào)配高白度色漆的困難，而且利用蛋殼的多種貼法和不同的冷暖色彩，去表現(xiàn)不同的色澤和美妙的肌理。

為了實現(xiàn)使磨漆技術(shù)更好地表現(xiàn)現(xiàn)實生活的可能性，他們又研究了日本的漆藝技術(shù)，并結(jié)合了越南漆藝的傳統(tǒng)技法，創(chuàng)造性地使用金粉、銀粉和罩明技法結(jié)合的裝飾方法，即將金銀箔放在網(wǎng)篩中碾碎后，根據(jù)紋樣需要撒在色漆上，或金銀箔貼在平紋上或貼在漆粉上表現(xiàn)“光和影”的效果，即結(jié)合罩明技法在金銀箔或色漆上罩半透明大漆，由于厚薄、打磨輕重不同而產(chǎn)生光與影效果。如表現(xiàn)田野上充沛的陽光；用一層干的朱漆粉撒在褚色漆上用來表現(xiàn)閃爍的水波、表現(xiàn)逆光和迎風(fēng)搖晃的竹叢等?！八麄儑L試漆與材質(zhì)的各種可能性，將油畫技法中的生動和寫實的表現(xiàn)手段來探尋和創(chuàng)造出許多別具風(fēng)格的技法和質(zhì)感”，以求達(dá)到漆性、工藝性與繪畫性的統(tǒng)一。磨漆畫通常要通過層層相疊的色層通過最后打磨才能最終看出色層復(fù)合而成的色彩效果。因此，作畫過程中要依賴畫者的經(jīng)驗來把握整體色彩、肌理和光影效果。從這些操作的要點來看，漆畫技法與古典油畫十分相似，都注重多層繪畫的方法，強(qiáng)調(diào)繪畫經(jīng)驗和造型能力，具有很強(qiáng)的繪畫性和制作性特點。

越南磨漆畫中可以看到大量使用黑漆線條或漆色線條勾勒人物和景物的作品，越南漆畫家在接受法國油畫技法的同時，仍保持了民族繪畫傳統(tǒng)。線條的互相呼應(yīng)和自身特點烘托出了一種整體的視覺效果，漆線條的提按、轉(zhuǎn)折、輕重具有超越表現(xiàn)對象的特殊美感，畫面的形色通過線條而存在，同時線條也賦予了畫面以精神與力量。

他們學(xué)習(xí)和研究了中國的漆屏風(fēng)藝術(shù)，運用了刻漆填彩工藝。即在黑漆地、朱漆地或色漆地上（如褐色底、銀灰色底、罩金銀底）刻出一些預(yù)先描好的紋樣，如具有越南特點的祠堂、廟宇、山水風(fēng)景和人物，然后在刻出的輪廓內(nèi)用膠水調(diào)成的色彩填上去，最后再罩一層極薄的透明漆。經(jīng)過對線條和色彩的研究，注意運用粗細(xì)、濃淡、深淺、明暗、冷暖的對比，使之仍能表達(dá)感情和事物的質(zhì)料。

漆畫不僅是繪制，同時還需要設(shè)計。除了造型、構(gòu)圖、色彩外，還需要工藝設(shè)計，即制作步驟的安排。通常我們認(rèn)為越南磨漆畫是“畫”出來的，而我們的漆畫大多是“做”出來的，但不管畫與做，只要深諳漆畫的魅力，不離開漆藝的航道，畫和做都能達(dá)到靈動、感人便是好漆畫。問題是越南磨漆畫通常要通過“做”來完成畫面，但其松動感讓人感覺是畫出來的，而我們的許多漆畫仍停留在“做”上。漆畫制作過程是一種狀態(tài)，一種心境，這種狀態(tài)留下的痕跡，產(chǎn)生變化莫測的肌理，成為一種意境，由此引發(fā)的色彩、肌理及光澤效果變化具有偶然性和隨意性，這種偶得天成、自然灑脫的手工印記，時而跳躍，時而含蓄，時而張揚(yáng)，時而神秘，加強(qiáng)了漆畫作品的繪畫效果、視覺感染力及藝術(shù)深度，使漆畫的表現(xiàn)語言更具趣味。解讀越南磨漆畫便可得到那種率真、自然、灑脫的感受，值得我們借鑒。

三、傳統(tǒng)媒材的堅守

時至現(xiàn)代化學(xué)工業(yè)飛速發(fā)展的今天，越南磨漆畫堅持使用天然漆為主要媒材沒有變。越南的漆器藝人具有割漆、煉漆、配制色漆的技術(shù)。在紅河流域地區(qū)，如富壽省一帶產(chǎn)的生漆最適宜于制造黑漆，越南制造黑漆的方法除在生漆攪拌過程中加硫酸亞鐵外，還要適當(dāng)加入松香溶液和鮮茶葉水，制成的黑漆光亮豐厚，色澤深沉，耐磨，耐曬性能極好。為提高彩漆的鮮明度，他們用生漆調(diào)配桐油成為油光漆，這種漆可以調(diào)配和調(diào)制各種色漆。“由于漆材料的半透明性，使畫面有深度，加上金銀粉、貝殼、蛋殼以及多種新顏料，使藝術(shù)家更有條件以特有風(fēng)格表達(dá)自己的新感情、民族自豪感、對戰(zhàn)士的深切愛護(hù)和對集體勞動的熱愛”。同時還改進(jìn)了推光和拋光的技術(shù)。這些研究成果為越南漆畫藝術(shù)的裝飾方法開拓了廣泛的前景。局限中尋求無限，大漆的深棕色素調(diào)制色漆后，再涂與畫面會有一個“開”的周期，故調(diào)制鮮明色彩有難度，同時需要有蔭房，干燥時間長等麻煩，有一定的局限性。但正是這一局限形成了它的特性：如罩明后表現(xiàn)光影下若隱若現(xiàn)的效果，調(diào)制的彩漆內(nèi)蘊(yùn)厚重，易于起皺產(chǎn)生肌理，操作從容等優(yōu)點。中國漆藝界尚有一些作者仍堅持大漆進(jìn)行漆畫創(chuàng)作，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀作品，取得了一定的科研成果。“但是還有一些問題干擾著中國漆畫的發(fā)展。首先在漆畫隊伍內(nèi)部對以天然漆為主導(dǎo)媒材的問題還未能達(dá)成共識，連‘多種材料不限，提倡天然漆’的導(dǎo)向都通不過，運用合成涂料的漆畫家成為主流，中國漆畫存在著演化為綜合材料繪畫的趨勢。當(dāng)然這也不是壞事，但對新生的中國漆畫來說卻不是好兆頭，因為它動搖了漆畫賴以生存的基礎(chǔ)。”天然大漆是涂料之王，任何涂料都無法與之比擬，通過原作可以比較出來，我們無意于全盤詆毀合成化學(xué)漆，現(xiàn)代化學(xué)漆在某些方面可輔助漆畫的效果，但正如喬先生所擔(dān)心的：“如果我們中有百分之九十的人不搞天然漆了，那就成問題了。

四、結(jié)語

通過解讀越南磨漆畫的主要藝術(shù)與技術(shù)特點，再觀日韓漆藝對傳統(tǒng)媒材始終如一的重視和堅守，我們的漆畫、漆工藝家將如何面對未來是應(yīng)該值得深思的！（作者系南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡克振，《漆畫漆話》，自編文集。

[2][越南]陳文謹(jǐn)，《越南的漆和磨漆畫》。

[3]喬十光，《越南當(dāng)代繪畫展觀后》，《裝飾》，2006年第1期。

文章來源：福建美術(shù)在線

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