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看看世界名畫和它們背后的故事，以后在喜歡的女孩面前談點(diǎn)兒高雅的藝術(shù)話題就不怕沒得說了！
圖片較多，加載不易，建議在WiFi狀態(tài)下閱讀，土豪請隨意~
路易斯·利奧波德·布瓦伊——桌球
這可是人家1807年畫的，看看兩百年前歐洲人的生活吧。
列奧納多·達(dá)·芬奇——蒙娜麗莎
成功地塑造了資本主義上升時期，一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對于人像面容中眼角、唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。
達(dá)維特——拿破侖穿越阿爾卑斯山
此幅作品是達(dá)維特第一次刻畫現(xiàn)世的英雄，此前，作者只塑造和歌頌古代和已故的英雄，由此可以看出他對拿破侖的崇拜之情。本畫的妙處在于，遠(yuǎn)景的簡約和近景的細(xì)膩，色彩的冷暖對比極為強(qiáng)烈，人物和戰(zhàn)馬的細(xì)節(jié)刻畫非常到位。對于這個理想化的形象，拿破侖本人也十分滿意。
普基廖夫——不相稱的婚姻
該畫描繪了一個青春少女與一位老者結(jié)合的愛情悲劇。老者被畫家描繪得蒼老憔悴，而少女則面色紅潤，充滿青春活力。畫家以同情少女的筆調(diào)，鞭撻了不合理的社會現(xiàn)實。
約翰·?！っ苋R——盲女
兩個相依為命的孩子，一個是盲女，另一個更小的女孩緊緊依偎在盲女懷里，一邊抬頭去觀看天上的彩虹，一邊在給盲女講解大自然的美麗。盲女只能傾聽小伙伴的講解，她連停歇在她披肩上的蝴蝶也無從感受，但她似乎已嗅到了新鮮的空氣，聽到了原野里生靈的聲音。
拉斐爾——雅典學(xué)院
全畫以縱深展開的高大建筑拱門為背景，大廳上匯集著不同時代，不同地域和不同學(xué)派的著名學(xué)者。作者希望以回憶歷史上黃金時代的形式，寄托他對美好未來的向往。
柯羅——珍珠女郎
有人知道這幅畫的玄妙之處嗎？該畫在世界十大名畫中名列第七，可不是浪得虛名哦！
泰奧多爾·居丹——肯特海灘
該畫描繪的是在狂風(fēng)暴雨的海浪中即將傾覆的帆船，人們紛紛逃離帆船，乘上救生船逃命，狂濤洶涌，人們在掙扎。在黑白兩色的對比中，表達(dá)的是生命與意志的不可戰(zhàn)勝。
伊凡·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依——希什金肖像
這幅畫和照片的感覺一樣，太逼真了。
伊麗莎白·路易絲·維瑞——畫家與女兒像
這是作者最出色的代表作，畫中的女子就是作者。
庚斯博羅——穿藍(lán)裝的小孩
新穎別致的藍(lán)色調(diào)不但沒有任何不適之感，反而使人感到眼前一亮；活潑、跳躍的藍(lán)色綢緞，變幻莫測的衣紋、高光；不落俗套的藍(lán)色與含蓄、變換豐富的黃灰、藍(lán)灰、綠灰、紅灰的背景形成了奇妙的和諧對比。
迭哥·德·席爾瓦·委拉斯開茲——英諾森十世肖像
該畫或許是作者最為杰出的一幅肖像，畫中人物是1644年登基的羅馬教皇。在當(dāng)時人的筆記中，這位教皇似乎并沒有給人們留下好印象，他甚至被認(rèn)為是全羅馬最丑陋的人。據(jù)說，他臉長得左右不太對稱，額頭也禿禿的，看上去有點(diǎn)畸形，而且他的脾氣也是暴躁易怒。然而就是這樣一個難看而陰郁的人在委拉斯開茲筆下卻成為一幅絕佳作品。當(dāng)這幅肖像送給教皇時，教皇驚訝而不安地說了句“過分像了”。
夏爾丹——吹肥皂泡的少年
一個衣著破舊但不失整潔的少年正從室內(nèi)向室外吹著肥皂泡，他聚精會神、小心翼翼地將肥皂泡越吹越大。還有一個孩子，看上去僅有3、4歲，正踮著腳扒著窗臺使勁從室內(nèi)向室外觀看。這幅畫的題材非常普通，情境極為單純，是一種清閑、安逸的生活情趣，反映了下層平民的孩子們自然、儉樸的快樂生活。
列賓——恐怖的伊凡和他的兒子
伊凡雷帝在一次與他兒子爭執(zhí)時，用笏杖猛擲過去，不幸擊中兒子頭部。這一偶然的暴烈沖動致使兒子送命，伊凡頓悟這絕后的可怕舉動，立刻上前摟抱垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼。他想求兒子饒恕，獸性和人性同時顯現(xiàn)在他身上。為了增強(qiáng)畫面的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調(diào)。該畫集中刻畫伊凡的瘦臉，瞪著兩只大眼珠，那種不可逆轉(zhuǎn)的殺子之痛預(yù)示著伊凡的統(tǒng)治將臨滅亡。
蘇里柯夫——近衛(wèi)軍臨刑的早晨
該畫是以彼得大帝1698年鎮(zhèn)壓近衛(wèi)軍兵變這一歷史事件為背景而創(chuàng)作的。畫家選取了兵變失敗的近衛(wèi)軍在莫斯科紅場臨刑前的悲壯時刻。
約瑟夫·瑪麗·維安——販賣孩子的商人
畫中女主人被刻畫得高貴而矜持，女商人則從提籃里抓出一個帶翅膀的小男孩（無疑這是小天使），構(gòu)成一個充滿戲劇性的場面。如果說畫家描繪的是當(dāng)時社會現(xiàn)實的話，那么那個正在被販賣的長著翅膀的孩子，無疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩。
米勒最重要的代表作——拾穗者
作品無聲地傾訴著農(nóng)民的貧困與饑苦，焦慮與哀愁，隱含著強(qiáng)烈的社會批判意識。
雷諾阿——紅磨坊的舞會
這幅作品描繪出眾多的人物，給人擁擠的感覺。人頭攢動，色彩跳躍，熱鬧非凡，給人以愉快歡樂的強(qiáng)烈印象。
畢沙羅——蒙馬特大街冬天的早晨
畫于1897年，整幅畫視角寬廣、構(gòu)圖宏偉、透視準(zhǔn)確。畫中車馬人流很小，粗筆帶來，卻仿佛在畫中移動、生動形象。
莫奈——日出·印象
列奧納多·達(dá)·芬奇——三王來拜
耶穌降生后，東方三個國家的國王看到天空有巨星高照，就特地來耶路撒冷行禮朝拜。歷史上以“三王來拜”為名的畫不計其數(shù)，但表達(dá)的意思都是這個，宗教意味較濃。
巴斯蒂昂·勒帕熱——垛草
那因“垛草”而勞累過度躺在草地上酣睡的農(nóng)夫，他好像剛剛吃過妻子送來的飯，用草帽蓋著臉，正在享受這片刻的輕松；年輕體壯的少婦默默的坐在丈夫的身邊，長期生活的艱難使她顯得疲憊不堪，神色已變得像老年人一樣呆滯而默然。
雷諾阿——包廂
畫家成功地表現(xiàn)了劇院中包廂里的氣氛，雖然只畫了兩個人，但畫家明顯地突出了那個貴婦人的形象，化了妝的貴婦人與身后的紳士形成鮮明的對比。
米勒——晚鐘
看到這對在田間默默祈禱的農(nóng)民夫婦，我們仿佛也聽到了遠(yuǎn)方依稀可見的教堂傳來的鐘聲。這“鐘聲”好像越來越大，傳得越來越遠(yuǎn)……
巴羅洛梅·埃斯特巴·穆立羅——吃葡萄與甜瓜的少年
光線從正斜面射來，穆立羅沒有程式化地用更多華麗的色彩，一切以寫實為主，破衣爛衫以及地上的瓜皮等物，展現(xiàn)得生動可信。這種樸實無華的筆觸，使得人物臉部的心理語言揭示得明白易解，從而加強(qiáng)了畫面的感傷氣氛。
列賓——意外歸來
這是畫家創(chuàng)作鼎盛時期的一幅作品。列賓抓住流放者跨進(jìn)門坎的一瞬間，他及每個家庭成員的表情、行為，向人們展示驚喜、意外和各種復(fù)雜的感情。
菲利普·盧泰爾堡——阿爾卑斯山的雪崩
這是一幅以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖址枥L阿爾卑斯山雪崩景象的風(fēng)景畫。畫家十分注意造型與色彩的關(guān)系，近景的暖色與中、遠(yuǎn)景的冷灰形成對比，產(chǎn)生了縱深的空間感，塊狀的山巖造型及不同斜線的構(gòu)圖，造成了雪崩的動感與恐怖氣氛。畫家以寫實的手法，再現(xiàn)了雪崩的奇異與壯觀景象，形象地表現(xiàn)了山崩地裂、氣勢逼人的自然威力。
達(dá)·芬奇——抱銀鼬的女子
這幅是達(dá)·芬奇四幅有關(guān)女性的作品中的一幅（其余三幅分別為《蒙娜麗莎》、《吉內(nèi)芙拉·德本奇》和《拉貝勒·費(fèi)羅尼?！罚嬛械呐鹘鞘敲滋m公爵盧多維哥·史弗薩的情婦，備受寵幸。
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