極簡(jiǎn)主義這個(gè)詞并未寫進(jìn)攝影教科書中，也不是有所欽定定義的主義或者流派，但確實(shí)是一類風(fēng)格、創(chuàng)作理念的代名詞，并已被運(yùn)用于很多場(chǎng)合中，進(jìn)而被攝影人熟知。
而極簡(jiǎn)攝影是在崇尚極簡(jiǎn)主義人帶領(lǐng)下形成的一種攝影方式。其追求用最少的畫面元素表達(dá)出畫面的主題。畫面簡(jiǎn)單明了卻意味深長(zhǎng)，觀眾完全可以在最大程度上自由地感受作品本身的含義。
雖然言之極簡(jiǎn)，但在意境表達(dá)上并不“極為簡(jiǎn)單”，如何利用有限的元素創(chuàng)造組合出具有豐富內(nèi)涵的畫面是一門需要琢磨的技術(shù)活。本次每周一課就向大家介紹一些極簡(jiǎn)攝影的技術(shù)要點(diǎn)。
1. 干凈的背景
極簡(jiǎn)風(fēng)格，畫面元素極為簡(jiǎn)單、有限，因此一個(gè)干凈的、不會(huì)干擾主體表達(dá)的背景必不可少。
所謂干凈的背景，可以是大片單一色調(diào)的場(chǎng)景，如澄澈少云的藍(lán)天，寧?kù)o的水面，連綿大片的草地等。
“大片單一色調(diào)”并不是“整個(gè)畫面色調(diào)均一”，界限分明的幾片純色色層，同樣也可以作為不錯(cuò)的極簡(jiǎn)風(fēng)格背景。
以下圖為例，背景顏色顯著地分為藍(lán)紫幾層，畫面整體色調(diào)并不單一，但很有極簡(jiǎn)的感覺(jué)。
找不到大片純色區(qū)域？那就尋找小片的純色區(qū)域，在取景框中把它放大，自然就會(huì)變成大片的純色區(qū)域。一片干凈的白墻、建筑間隙露出的一小塊天空等，只要放得足夠大，都可以變成我們所需要的純色背景。
值得注意的是，放大景物創(chuàng)造純色背景時(shí)，需要控制主體的比例。主體比例太大，留白不夠看著就不極簡(jiǎn)了。
最后一點(diǎn)， “干凈均一”的背景，并不一定是指“空無(wú)一物”。
一些規(guī)律性的重復(fù)結(jié)構(gòu)、紋理，配上打破這種規(guī)律的小片物體，也是極簡(jiǎn)風(fēng)格作品的一種重要表現(xiàn)形式。
2. 注意大片留白
極簡(jiǎn)攝影有一個(gè)非常突出的特點(diǎn)，那就是大面積留白，這樣的拍攝手法不僅能突出主體，更能發(fā)散觀眾的思維，留給觀者非常大的解讀空間，讓觀眾想象畫面以外發(fā)生的故事，也就是所謂言有盡而意無(wú)窮。
3. 強(qiáng)化主體
極簡(jiǎn)風(fēng)格最常見失誤之一，就是太極簡(jiǎn)，極簡(jiǎn)到整個(gè)畫面好像啥都沒(méi)有，宛如空無(wú)一物，讓人不知道這是想表達(dá)什么。亦或主體不夠突出，失去攝影本身最重要的突出主體的基礎(chǔ)，加上大片的留白，讓觀眾著重注意留白的背景，減輕了畫面內(nèi)涵的表達(dá)。
背景是干凈的天空，但鳥群因?yàn)檫h(yuǎn)攝，畫面占據(jù)比例很小，主體存在感太低。再加上右上角因?yàn)楣饩€導(dǎo)致的深藍(lán)色天空與鳥群的顏色對(duì)比不高，給人一種畫面比較空，質(zhì)感缺少。
通過(guò)一定剪裁加強(qiáng)主體表達(dá)后
通過(guò)一定構(gòu)圖的剪裁和黑白處理加強(qiáng)色彩對(duì)比進(jìn)而加強(qiáng)主體進(jìn)行主題表達(dá)后
在實(shí)際拍攝時(shí)，可以嘗試多種主體比例，看看哪種效果更好；
上面三張嘗試中，因?yàn)樽詈笠粡埱榫w表達(dá)最有意境，攝影師選擇了最后一張作為成片。
如果拍攝的時(shí)候沒(méi)帶變焦頭或者是無(wú)法變焦的手機(jī)，很難自由調(diào)整主體的畫面比例，把這個(gè)問(wèn)題留待后期裁剪也是可以的。
畢竟，極簡(jiǎn)攝影本來(lái)追求的就不是高畫質(zhì)和細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，更加注重的是那種意境和內(nèi)涵的表達(dá)。
4. 善用線條和幾何圖形
有一種東西，它的畫面比例可能很小，卻又能布滿整個(gè)畫面，存在感還很強(qiáng)。
它，就是線條。
水平、垂直的線條，或一組同方向的指向性線條，都能有力引導(dǎo)觀眾視線。如何安排這些線條，取決于你的空間布局意圖。
當(dāng)眾多線條進(jìn)行有秩序的排列組合后，最具美感的便成了幾何圖形。
極簡(jiǎn)主義追求穩(wěn)定秩序嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)，希望畫面具有幾何意義上的美感又能表達(dá)一定的意境，因此需要善用你觀察到天然形成的線條和幾何圖形。
當(dāng)主體很小，色彩不突出時(shí)，可以嘗試使用三分法和或中心構(gòu)圖，以確保其具備一定的存在感；
而當(dāng)主體較大時(shí)，應(yīng)盡量使用邊緣構(gòu)圖，不至于讓它把畫面填得太滿，留白不足，喪失了“極簡(jiǎn)”的感覺(jué)。
極簡(jiǎn)攝影中，構(gòu)圖上一般需要追求穩(wěn)定秩序的美感。你需要花時(shí)間去考慮主體的結(jié)構(gòu)，一定要保證焦點(diǎn)在主體上，甚至可以取景時(shí)將主體放置關(guān)鍵的線條上，達(dá)到強(qiáng)化視覺(jué)，形成不錯(cuò)的極簡(jiǎn)構(gòu)圖。
恰當(dāng)?shù)暮笃谔幚?，?duì)極簡(jiǎn)攝影而言非常重要。
詳細(xì)調(diào)整中，你需要調(diào)高畫面對(duì)比度，使主體更突出；去除雜色，使背景顏色更均一；
如果會(huì)PS的，就需要調(diào)整曲線，強(qiáng)化明暗部對(duì)比等等。
你也可以嘗試后期把畫面轉(zhuǎn)成黑白來(lái)提升整體畫面質(zhì)感。
極簡(jiǎn)攝影最大的好處是，對(duì)器材要求低，但對(duì)創(chuàng)意要求高。
極簡(jiǎn)攝影精于隱藏主旨，更多的是引導(dǎo)和吸引觀者進(jìn)行思考：作者的意圖是什么，畫面究竟想表達(dá)什么，在作者與觀者之間這樣的互動(dòng)中完成畫面主旨獨(dú)一無(wú)二的營(yíng)造。
“攝影藝術(shù)來(lái)源于生活”。日常生活中有很多攝影題材，你得先學(xué)會(huì)觀察與尋找我們生活中一些簡(jiǎn)單元素然后通過(guò)自己的思考來(lái)組織畫面表達(dá)自己的感情，只有充滿了自我表達(dá)，自身感情的極簡(jiǎn)畫面才能吸引觀者深入畫面內(nèi)部，產(chǎn)生揣測(cè)作者意圖的欲望。
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