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早春之綠 

布面油畫 80X130cm 

1980年 

上海梅爾尼科夫美術(shù)館藏

婦女肖像 

布面油畫 50X39cm 

約1950年 

浙江華茂藝術(shù)教育博物館藏

波羅的海軍人的誓言 色彩草圖 

板面油畫 39X80cm 

1946年 

上海梅爾尼科夫美術(shù)館藏

風(fēng)景 

板面油畫 23X40cm 

1972年 

上海梅爾尼科夫美術(shù)館藏

樹叢 

布面油畫 55X77cm 

1973年 

楊定國藏

克里斯帕里風(fēng)景 

板面油畫 40X80cm 

1974年 

杭州鶴云軒美術(shù)館藏

雷雨 

布面油畫 205X205cm 

1976年 

陳儉民藏

安德烈.安德烈耶維奇.梅爾尼科夫（1919—2012）

安德烈·安德烈耶維奇·梅爾尼科夫 （Andrei Andreevich Mylnikov，1919年2月22日-2012年5月16日）是俄羅斯蘇維埃時(shí)期一位承上啟下的新一代有代表性的畫家之一。

1919年，梅爾尼科夫出生于波克羅夫斯克，薩拉托夫省。1946年畢業(yè)于列賓美術(shù)學(xué)院，是伊戈?duì)枴じ窭蜖枺↖gor Grabar）和維克多·奧列什尼科夫（Victor Oreshnikov）的學(xué)生。1947年，他以其畢業(yè)創(chuàng)作——大型鑲嵌壁畫《波羅的海軍人的誓言》嶄露頭角，留校任教。1948年列賓美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)。自1957年以來擔(dān)任教授。50多年來，梅爾尼科夫在列賓美術(shù)學(xué)院任教。他是紀(jì)念性繪畫個(gè)人工作室的負(fù)責(zé)人。同時(shí)，他還是列賓美術(shù)學(xué)院繪畫系主任。1990年，他被授予“社會(huì)主義勞工英雄 ”榮譽(yù)稱號(hào)。

杭州涌金門老街夜色

板面油畫 16.5X32cm

1956年

中國重慶畫家肖像

布面油畫 100X73cm

1956年

上海梅爾尼科夫美術(shù)館藏

1950年，他創(chuàng)作的大幅油畫《在和平的田野上》一舉獲得了斯大林文藝獎(jiǎng)，這是當(dāng)年文藝界最高的榮譽(yù)；1957年他的油畫《覺醒》參加國際青年聯(lián)歡節(jié)又獲金獎(jiǎng)；接著他以'青春和生命'為主題，創(chuàng)作了一組形式新穎而又有很強(qiáng)表現(xiàn)力的作品《母親》、《夏天》、《姊妹們》等，描繪不同年齡段的女性在夏日里的生活。畫面熾烈、活躍、流暢，飽和的色調(diào)含有某種寓意，傳達(dá)出人生、年華、生命、傳承等人生哲理。

1977年，梅爾尼科夫創(chuàng)作了描繪衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期母親送子赴戰(zhàn)場的油畫《告別》引起社會(huì)上很好的反響，獲蘇維埃藝術(shù)科學(xué)院的大獎(jiǎng)；他取材于西班牙人民反法西斯斗爭題材的作品《科爾多瓦的十字架》、《馬德里的一場斗?！贰ⅰ都游鱽啞ぢ鍫柨ㄖ馈啡?lián)畫，又獲全蘇藝術(shù)科學(xué)院的金獎(jiǎng)。

梅爾尼科夫除了主題性創(chuàng)作外也畫了不少風(fēng)景、靜物、肖像等其他體裁的作品，反映現(xiàn)實(shí)生活中人與自然融為一體的美感，以及生活的幸福與社會(huì)的和諧。作品頗受人們喜愛，也得到中國觀眾的青睞，我國許多藏家和美術(shù)館收藏了他的作品。

在梅爾尼科夫逝世十周年之際，我們收集了他在中國的作品舉辦一次特展。雖然由于疫情和其他客觀原因，未能征集到他在華的全部作品，但僅目前我們所征集到的油畫和紙上作品精選出來的已有百余件之多。

一個(gè)外國油畫家在中國能有這么多的作品被民間收藏是十分罕見的，且這些作品足已體現(xiàn)出畫家的藝術(shù)風(fēng)貌和他對(duì)油畫語言的探索成果，特別是對(duì)油畫中繪畫性的追求和探索值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。在當(dāng)今的圖像時(shí)代，往往過多依賴影像和數(shù)字媒介，更應(yīng)引起我們對(duì)油畫語言繪畫性的重視。

梅爾尼科夫不僅是位有創(chuàng)造性、風(fēng)格獨(dú)特的畫家，同時(shí)也是一位出色的美術(shù)教育家和文化交流使者。我們?cè)S多中國留學(xué)生曾在他工作室學(xué)習(xí)。他還多次來中國訪問，在中央美術(shù)學(xué)院和中國美術(shù)學(xué)院舉辦油畫訓(xùn)練班，對(duì)中俄文化交流作出貢獻(xiàn)。

我們今天舉辦梅爾尼科夫作品在中國特展，一方面是為了緬懷我們的老朋友和他的藝術(shù)人生。另一方面是通過他別具一格的油畫中繪畫性語言探索給我們帶來的啟示，使我們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐中更加重視藝術(shù)規(guī)律。今天，我們重提油畫中的繪畫性的重要性和必要性，是為了使我們的油畫更具有生命力、更鮮活生動(dòng)、更有中國意蘊(yùn)和民族特色，在中外藝術(shù)交流和比較中更好地發(fā)展中國油畫的民族特色和時(shí)代精神。