每天偷偷比別人多知道一部好電影
為了拍攝電影，導(dǎo)演往往要從生活的各個(gè)方面汲取靈感，而繪畫(huà)藝術(shù)無(wú)疑是重要的源泉之一。比如，諾蘭曾說(shuō)他在弗朗西斯·培根的畫(huà)中能夠感受到一種難以名狀的驚人氛圍，他從培根的畫(huà)作中感受到了記憶的失序和混亂，《蝙蝠俠：黑暗騎士》中小丑的妝容，其靈感就來(lái)自培根的畫(huà)作。
《讀句電影再睡覺(jué)》獲得《奇遇電影》（微信號(hào)：cinematik）授權(quán)，今晚一起感受電影潛藏著的繪畫(huà)藝術(shù)。
為了拍攝電影，導(dǎo)演往往要從生活的各個(gè)方面來(lái)汲取靈感，而繪畫(huà)藝術(shù)中的配色、構(gòu)圖、光線以及人物的布局和表情都是導(dǎo)演在拍攝電影中借鑒和學(xué)習(xí)的對(duì)象。
國(guó)外的一位視頻制作者Vugar Efendi就熱衷于整理電影中對(duì)繪畫(huà)名作的致敬，他曾制作視頻，將繪畫(huà)名作和對(duì)其進(jìn)行模仿的電影片段一一對(duì)比。這個(gè)視頻是一場(chǎng)繪畫(huà)藝術(shù)之旅，同時(shí)也可以看作是一張高逼格的電影清單。
視頻中不乏許多眼熟能詳?shù)碾娪皥?chǎng)景，而且你對(duì)場(chǎng)景越是熟悉，往往越會(huì)大吃一驚：原來(lái)這個(gè)畫(huà)面竟是從繪畫(huà)中脫胎而來(lái)。
你能認(rèn)出這些電影和畫(huà)作嗎？
除了對(duì)繪畫(huà)當(dāng)中的技術(shù)進(jìn)行學(xué)習(xí)和模仿，這些名作有時(shí)也能激發(fā)導(dǎo)演創(chuàng)作的靈感、賦予他們一種不同的看待世界的角度。
倫敦的Tate美術(shù)館就發(fā)起并拍攝了非常有趣的名為“當(dāng)電影遇上繪畫(huà)藝術(shù)”（Film meets Art）的一系列視頻，該系列視頻將會(huì)邀請(qǐng)數(shù)位著名的英國(guó)導(dǎo)演，讓他們各自談?wù)勀男┲漠?huà)家給了他們作品以靈感。
目前邀請(qǐng)的英國(guó)導(dǎo)演中，有受廣大人們?nèi)罕娤矏?ài)的克里斯托弗·諾蘭，還有邁克·李以及前段時(shí)間再奪金棕櫚的肯·洛奇。
諾蘭在采訪中說(shuō)自己已經(jīng)記不得第一次看弗朗西斯·培根畫(huà)作的準(zhǔn)確時(shí)間，但他記得那是他很小的時(shí)候。從此弗朗西斯·培根就成了諾蘭一直以來(lái)最愛(ài)的藝術(shù)家。
此弗朗西斯·培根非彼弗朗西斯·培根
諾蘭說(shuō)在培根的畫(huà)中能夠感受到一種難以名狀的驚人氛圍，他從培根的畫(huà)作中感受到了記憶的失序和混亂（莫非電影《記憶碎片》的靈感也來(lái)源于此？）。
弗朗西斯·培根作品《以受難為題的三張習(xí)作》
弗朗西斯·培根是一位風(fēng)格怪誕的畫(huà)家，常常以畸形的形象或病態(tài)的人物為主題，描繪一些令人厭惡的形象。
這些怪誕形象深刻地揭露了這個(gè)世界和人類的災(zāi)難，他故意把人的丑陋面貌和痛苦掙扎的表情強(qiáng)調(diào)出來(lái)。
弗朗西斯·培根的肖像畫(huà)
《蝙蝠俠：黑暗騎士》中小丑的妝容
諾蘭在拍攝《蝙蝠俠：黑暗騎士》中由希斯·萊杰扮演的小丑的妝容，靈感就是來(lái)自培根的畫(huà)作。
諾蘭在翻看弗朗西斯·培根的畫(huà)冊(cè)
英國(guó)畫(huà)家約瑟夫·馬洛德·威廉·透納對(duì)導(dǎo)演邁克·李的影響之深，以至于他專門(mén)拍攝了一部關(guān)于透納的電影——《透納先生》。
電影《透納先生》
電影中除了出現(xiàn)透納大量的經(jīng)典作品之外，邁克·李還將透納一些畫(huà)中的場(chǎng)景在電影中重建，并融入在了電影的敘事之中。
透納畫(huà)作《打臺(tái)球的人》
電影中對(duì)透納畫(huà)作《打臺(tái)球的人》的重現(xiàn)
《畫(huà)家和他的傾慕者》
電影中對(duì)《畫(huà)家和他的傾慕者》的重現(xiàn)
肯·洛奇說(shuō)對(duì)自己的創(chuàng)作影響較大的是英國(guó)畫(huà)家威廉·霍加斯，其中威廉·霍加斯的畫(huà)最讓肯·洛奇印象深刻的是對(duì)人物表情的刻畫(huà)。
他說(shuō)威廉·霍加斯的肖像畫(huà)中人物的表情描繪了底層社會(huì)的眾生相同時(shí)也感受到了一種偉大。從畫(huà)中人物的表情中，你似乎能夠看到他的一生。
威廉·霍加斯作品《霍加斯六個(gè)仆人的頭像》
洛奇說(shuō)大多數(shù)肖像畫(huà)家往往過(guò)多專注于華美的衣服而不是人物的臉，在他的電影作品中他盡量避免發(fā)生這樣的事情。他說(shuō)在他的電影《底層生活》中的那些建筑工人，就是“威廉·霍加斯式”的。
肯·洛奇在美術(shù)館中賞畫(huà)
除了上文提到的電影之外，再給大家列舉一些和繪畫(huà)藝術(shù)密切相關(guān)的電影。
電影《13 個(gè)雪莉：現(xiàn)實(shí)的幻象》
影片《13 個(gè)雪莉：現(xiàn)實(shí)的幻象》重現(xiàn)了美國(guó)畫(huà)家愛(ài)德華·霍普13幅描繪寂寥的美國(guó)當(dāng)代生活風(fēng)景的名畫(huà)，同時(shí)也是對(duì)美國(guó)歷史風(fēng)情的映照。
電影的海報(bào)就是重現(xiàn)愛(ài)德華·霍普的《早晨的太陽(yáng)》
《紐約電影》
影片中對(duì)《紐約電影》的重現(xiàn)
愛(ài)德華·霍普的畫(huà)影響了不少美國(guó)電影，由這幅畫(huà)大家想到了那部電影？熟悉吧，but答中無(wú)獎(jiǎng)
電影《夜巡》
《夜巡》是由彼得·格林納威導(dǎo)演，馬丁·弗瑞曼主演。這部影片是以荷蘭著名畫(huà)家倫勃朗為原型的，著重講述了他的代表作《夜巡》的創(chuàng)作過(guò)程。
上文講到那個(gè)Tate美術(shù)館的活動(dòng)，我認(rèn)為最應(yīng)該邀請(qǐng)的英國(guó)導(dǎo)演彼得·格林納威。他對(duì)電影的畫(huà)面要求極高，在他的電影中經(jīng)常能夠看到古典繪畫(huà)的影子，個(gè)人覺(jué)得他是將繪畫(huà)和電影結(jié)合地最巧妙地一位導(dǎo)演。
“對(duì)我來(lái)說(shuō)，畫(huà)面就是電影的生命?？墒牵?dāng)今的電影工業(yè)逼得導(dǎo)演們不斷地給電影增加文本，因?yàn)橹破径疾辉傩叛霎?huà)面了。所以戈達(dá)爾說(shuō)過(guò)，作為一個(gè)電影人，創(chuàng)作文本是必須的，但是一找到投資就馬上把文本拋棄吧，畫(huà)面才是電影的意義所在?！?彼得·格林納威如是說(shuō)。
倫勃朗名畫(huà)《夜巡》
電影中對(duì)《夜巡》的重現(xiàn)
電影《卡拉瓦喬》
英國(guó)先鋒導(dǎo)演德里克·賈曼的《卡拉瓦喬》是以意大利傳奇畫(huà)家卡拉瓦喬為原型，豐富地描繪他傳奇的一生，并探討了性、犯罪行為和藝術(shù)的關(guān)系。
卡拉瓦喬畫(huà)作《抹大拉的瑪利亞》
電影中對(duì)卡拉瓦喬繪畫(huà)的重現(xiàn)，以及年輕時(shí)美如畫(huà)的蒂爾達(dá)·斯文頓
電影《磨坊與十字架》
影片《磨坊與十字架》改編自比利時(shí)藝術(shù)史學(xué)家Michael Francis Gibson的小說(shuō)，是一部以文藝復(fù)興時(shí)代為背景的驚悚片，圍繞尼德蘭著名畫(huà)家博魯蓋爾的名作《受難之路》而展開(kāi)。
博魯蓋爾的名作《受難之路》
電影中對(duì)畫(huà)作《受難之路》的重現(xiàn)
還有的電影，干脆就是全片臨摹名畫(huà)風(fēng)格，比如——
短片《Loving Vincent》對(duì)梵高繪畫(huà)的動(dòng)態(tài)處理
梵高自畫(huà)像
電影導(dǎo)演們往往在其它藝術(shù)形式中吸取靈感，或借鑒、或臨摹、或致敬。藝術(shù)是相通的，所以，要更好地看懂電影，還需要一些藝術(shù)知識(shí)的儲(chǔ)備。
一句臺(tái)詞品人生
聯(lián)系客服
