莫奈《草垛》
在藝術(shù)領(lǐng)域，新的藝術(shù)家崛起或是流派的誕生總是伴隨著爭(zhēng)議與批判，而各個(gè)藝術(shù)流派之間的恩怨糾葛更是此起彼伏。今天，就讓我們一起來(lái)回顧一下，藝術(shù)史上有名的Diss戰(zhàn)吧！
火了整個(gè)夏天的《中國(guó)有嘻哈》終于落下帷幕，“Freestyle”、“Diss”等名詞也漸漸被大家熟知。殊不知，在看似“高冷”的藝術(shù)界，藝術(shù)家之間、藝術(shù)流派之間也有很多相互Diss的趣事。
“王牌對(duì)王牌”
在歷史上，眾多藝術(shù)家因創(chuàng)作理念不同，又或是因?yàn)樯鐣?huì)地位等方面的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，留下了“明爭(zhēng)暗斗”的Diss史。
◆ ◆ 米開(kāi)朗基羅 VS 達(dá)·芬奇 ◆ ◆
早在文藝復(fù)興時(shí)期，“文藝復(fù)興三杰”中的米開(kāi)朗基羅與達(dá)·芬奇之間，就有一場(chǎng)著名的“世紀(jì)之戰(zhàn)”。
達(dá)·芬奇
米開(kāi)朗基羅
1503年，剛剛完成《蒙娜麗莎》的達(dá)·芬奇在歐洲早已是聲名大噪。他接受委托在佛羅倫薩市政會(huì)議大廳內(nèi)完成一幅巨大的壁畫(huà)——《安吉里之戰(zhàn)》。然而，委托人有意在1504年，同時(shí)邀請(qǐng)了年輕的米開(kāi)朗基羅在同個(gè)地點(diǎn)完成壁畫(huà)《卡辛那之戰(zhàn)》。
達(dá)·芬奇作品《安吉里之戰(zhàn)》在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是其最重要的作品之一
米開(kāi)朗基羅剛開(kāi)始并不想接受這次委托，但聽(tīng)說(shuō)他與達(dá)·芬奇要在此展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)，便欣然接受了。兩位文藝復(fù)興時(shí)期的大師就在此展開(kāi)了一場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作上的“世紀(jì)大戰(zhàn)”。
達(dá)·芬奇為完成壁畫(huà)，甚至發(fā)明了木質(zhì)升降機(jī)，他還研發(fā)帶有蠟的新顏料，不斷進(jìn)行新的嘗試。而年輕的米開(kāi)朗基羅此時(shí)在壁畫(huà)領(lǐng)域尚未成熟，年輕氣盛的他最終放棄了創(chuàng)作。
實(shí)際上，達(dá)·芬奇最后也未完成《安吉里之戰(zhàn)》的創(chuàng)作。多年后，瓦薩里在其位置上完成了《卡辛那之戰(zhàn)》。
喬爾喬·瓦薩里《卡辛那之戰(zhàn)》
雖然此次“正面對(duì)抗”以米開(kāi)朗基羅的失敗告終，但不服輸?shù)乃撕笤诒诋?huà)領(lǐng)域不斷研習(xí)，多年后，西斯廷教堂的天頂壁畫(huà)依舊讓他在壁畫(huà)領(lǐng)域名垂千古。
西斯廷教堂的天頂壁畫(huà)
其實(shí)，這兩位文藝復(fù)興巨匠之間的糾葛遠(yuǎn)不止于此。達(dá)·芬奇成名之路順風(fēng)順?biāo)?，除了繪畫(huà)，他在多個(gè)領(lǐng)域甚至是科學(xué)發(fā)明上都有極高的話語(yǔ)權(quán)。而米開(kāi)朗基羅生性孤僻倔強(qiáng)，達(dá)·芬奇成名時(shí)他還年輕，他的不甘心、不服輸，達(dá)·芬奇的“嫉妒”讓兩人的關(guān)系一直都不太融洽。
達(dá)·芬奇作品
米開(kāi)朗基羅作品
有一次，達(dá)·芬奇陪同一群公爵貴族在探討但丁的作品。正在這時(shí)，米開(kāi)朗基羅經(jīng)過(guò)此處，達(dá)·芬奇說(shuō)：“讓米開(kāi)朗基羅會(huì)幫你們解決這個(gè)問(wèn)題吧?！泵组_(kāi)朗基羅覺(jué)得達(dá)·芬奇在嘲笑他，于是就說(shuō)：“不，你自己解釋！”說(shuō)完便轉(zhuǎn)身離去，留下達(dá)·芬奇在人群中極為尷尬。
米開(kāi)朗基羅《大衛(wèi)》（局部）
達(dá)·芬奇留下了一抹“神秘的微笑”，百年后仍被人津津樂(lè)道；米開(kāi)朗基羅的“大衛(wèi)”，展示出了最完美的人體姿態(tài)。兩人“相愛(ài)相殺”的故事展現(xiàn)了高高在上的藝術(shù)大師也有普通人的喜怒哀樂(lè)。
達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》（局部）
◆ ◆ 梵·高 VS 高更 ◆ ◆
如果說(shuō)達(dá)·芬奇與米開(kāi)朗基羅之間的對(duì)決，還只是涉及到藝術(shù)創(chuàng)作上的碰撞，那梵·高與高更之間的故事則要激烈得多。
文森特·梵·高
保羅·高更
1888年，35歲的梵·高來(lái)到了法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾。他狂熱地投入到了繪畫(huà)創(chuàng)作中，他的技法也日趨成熟。這時(shí)，一個(gè)大膽的構(gòu)想在他的腦海中浮現(xiàn)——他要組建“南方畫(huà)院”。同時(shí)，他也認(rèn)識(shí)到這件事僅僅依靠自己的力量是無(wú)法完成的，他第一個(gè)想要邀請(qǐng)的伙伴便是保羅·高更。
梵·高作品
高更作品
梵·高一方面請(qǐng)求自己的弟弟提奧出錢資助高更；另一方面熱情地邀請(qǐng)高更來(lái)自己這里。然而，高更從沒(méi)把梵·高看作是天才，比起“南方畫(huà)院”的構(gòu)想，他更在意的是提奧資助的經(jīng)費(fèi)。盡管他在給梵·高的回信中一口答應(yīng)了對(duì)方的請(qǐng)求，可實(shí)際上卻遲遲沒(méi)有動(dòng)身。
高更《我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們到哪里去？》（局部）
為了迎接高更的到來(lái)，梵·高租下了一套兩層公寓，外墻是他最愛(ài)的黃色，被他稱作“黃房子”。剛開(kāi)始，兩人的生活非常和諧，他們會(huì)共同外出寫(xiě)生，合作完成一幅作品。然而好景不長(zhǎng)，兩人在藝術(shù)方面的見(jiàn)解有很多矛盾之處，他們之間的爭(zhēng)論也越來(lái)越激烈。
梵·高對(duì)黃色情有獨(dú)鐘
特別是關(guān)于塞尚的爭(zhēng)論，讓兩個(gè)人之間的矛盾爭(zhēng)執(zhí)達(dá)到了頂峰。梵·高因?yàn)槭苓^(guò)塞尚無(wú)意的傷害，對(duì)他一直都嗤之以鼻，高更對(duì)塞尚的崇敬讓梵·高惱羞成怒。
保羅·塞尚《玩紙牌的人》
在高更去意已決之時(shí)，他決定為梵·高完成一幅肖像作為答謝禮。在這幅《畫(huà)向日葵的人》中，梵·高右手持筆正在描繪一瓶綻放的向日葵花。當(dāng)梵·高看到這幅作品時(shí)，他憤怒地大喊：“這就是我？瘋了的我嗎？”——兩人再次爆發(fā)了沖突。
在高更告訴梵·高自己即將離開(kāi)時(shí)，悲傷的梵·高不知所措，他割下來(lái)自己的耳朵送給妓女，血流不止地躺在床上期望能夠借此留下高更。但高更終究還是一走了之。
在兩人短短62天的相處時(shí)光中，充斥著不斷的爭(zhēng)吵，除了藝術(shù)觀念相左，梵·高對(duì)高更由愛(ài)生恨的復(fù)雜情感，高更理所應(yīng)當(dāng)?shù)母甙僚c輕視，讓兩人終究無(wú)法和解。
“群起而攻之”
◆ ◆ 被“圍攻”的印象派 ◆ ◆
而當(dāng)初的梵·高為何對(duì)高更如此地狂熱與癡迷呢？其實(shí)，除了兩人都喜愛(ài)日本浮世繪外，他們都希望自己的創(chuàng)作能夠脫離傳統(tǒng)的印象派。殊不知，印象派的興起也是一段藝術(shù)流派之間的“Diss大戰(zhàn)”。
印象派代表畫(huà)家莫奈作品
19世紀(jì)的法國(guó)巴黎是歐洲藝術(shù)，尤其是繪畫(huà)藝術(shù)的中心。以新古典主義為旗幟的學(xué)院派“統(tǒng)治”著畫(huà)壇。學(xué)院派每年都要舉辦官方展覽，他們稱之為“沙龍”。學(xué)院派成員大多出身于皇家美術(shù)學(xué)院——他們有著深厚的素描基礎(chǔ)，并且精通人體解剖，畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩。
學(xué)院派大師布格羅作品
就在此時(shí)，一群年輕而充滿自由思想的畫(huà)家開(kāi)始聚集起來(lái)。他們認(rèn)為古板的古典主義無(wú)趣、呆板，他們更樂(lè)意到戶外尋求題材。他們逐漸地聚集到巴黎郊外一個(gè)名叫巴比松的小村莊，他們被稱為“巴比松”畫(huà)派——即印象派的前身。
印象派畫(huà)家雷諾阿作品
他們的作品自然受到了學(xué)院派的孤立，因此他們常常自發(fā)地組織“沙龍”落選作品展，以此來(lái)對(duì)抗學(xué)院派。隨著展覽舉辦次數(shù)逐漸增多，很多人開(kāi)始注意到這個(gè)年輕的群體，但是大多都是批評(píng)的聲音。一些批評(píng)家諷刺他們?yōu)椤坝∠笈伞薄J(rèn)為他們的畫(huà)作都是未完成品。
印象派作品
學(xué)院派作品
莫奈的《日出·印象》在展出時(shí)，不僅受到了輿論的抨擊，學(xué)院派的畫(huà)家們也表示這幅作品很粗糙、隨便，譏諷印象派是一群根本不懂繪畫(huà)的人。
莫奈《日出·印象》
但印象派的畫(huà)家們并沒(méi)有以言論回?fù)?，他們通過(guò)自己源源不斷地創(chuàng)作來(lái)表達(dá)自己，無(wú)聲地與學(xué)院派對(duì)抗。在批評(píng)與謾罵之中，印象派不斷壯大，拓展自己的影響力，最終成為一大無(wú)法忽視的藝術(shù)流派。
馬奈《草地上的午餐》（局部），這幅作品展出時(shí)也受到了主流藝術(shù)界的強(qiáng)烈抨擊。
很多人說(shuō)，人們對(duì)新的事物總是報(bào)以消極、對(duì)抗的態(tài)度，只是因?yàn)樗麄兒ε赂淖?，很多時(shí)候盲目地批評(píng)只是因?yàn)樽约哼€不夠強(qiáng)大。不管是藝術(shù)家個(gè)人之間的糾葛，還是藝術(shù)流派的更迭，背后都是藝術(shù)領(lǐng)域新一輪的發(fā)展。批評(píng)與對(duì)抗也是新生的另一種方式。
監(jiān)制/齊超
編輯、文/景雨萌
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