世界意識流小說的經典作品：《喧嘩與騷動》
背景說明
威廉‘福克納(1897—1962)，出生于美國密西西比州的新奧爾巴尼的一個沒落的莊園主家庭。第一次世界大戰(zhàn)期間，在加拿大空軍服役，戰(zhàn)后人密西西比大學，其后從事過各種職業(yè)并開始寫作?！妒勘膱蟪辍钒l(fā)表后，?？思{被列入“迷惘的一代”，但很快與他們分道揚鑣。從第三部小說《沙多里斯》開始，不斷寫“家鄉(xiāng)的那塊郵票般大小的地方”，終于“創(chuàng)造出自己的天地”，這個天地就是他虛構的密西西比州約克納帕塔法縣，這個縣的中心是杰弗生鎮(zhèn)，原型是他故鄉(xiāng)所在的拉斐特縣，他后來作品基本上以這個縣和杰弗生鎮(zhèn)為背景，這套“約克納帕塔法”體系主線是若干個家族的興衰榮辱。長篇小說《喧嘩與騷動》是福克納第一部成熟的作品，也是他花費心血最多的小說。小說大量運用多視角敘述法及意識流手法，是意識流小說乃至整個現代派小說的經典名著。福克納后期的主要作品有《村子》、《闖入者》、《寓言》、《小鎮(zhèn)》和《大宅》等。此外還有短篇小說、劇本和詩歌。1949年，“因為他對當代美國小說作出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻”，?？思{獲得諾貝爾文學獎。
名著概要
《喧嘩與騷動》一名來自莎士比亞的悲劇《麥克白》第五幕第五場麥克白的臺詞：“人生如癡人說夢，充滿著喧嘩與騷動，卻沒有任何意義?！毙≌f的故事發(fā)生在杰弗生鎮(zhèn)的康普生家。這是一個曾經顯赫一時的望族，但如今只剩下一棟破敗的宅子勉強可以住，黑傭人也只剩下老婆婆迪爾西和她的小外孫女了。一家之長康普生先生英年早逝，在世時算是一個律師，但從不見接洽業(yè)務，整天醉醺醺，嘮嘮叨叨地發(fā)表憤世嫉俗的空論，而且把這種悲觀失望的情緒傳染給了他的大兒子昆丁?？灯丈运嚼淇?，無病呻吟，總感到自己受氣吃虧，實際上是她在折磨拖累家人，她時刻不忘自己南方大家閨秀的身份，而完全沒有作為妻子和母親應有的溫情和責任心。女兒凱蒂雖沒有單獨作為一章，但可以說是全書的中心，凱蒂從“南方淑女”的規(guī)約中沖出來，但走過了頭，成了一個輕佻放蕩的女子。她與男子幽會，有了身孕，不得不與另一男子結婚?；楹笳煞虬l(fā)現隱情，拋棄了她。她只得帶著私生女(也叫昆丁)寄養(yǎng)在母親家中，自己到大城市去闖蕩。哥哥昆丁和妹妹兒時感情很好，但是一種莊園主的沒落感始終追隨著他，而且精神和肉體都極其孱弱，但極重視家族的名譽，把它與自己的生死相連，因此無法忍受妹妹的輕佻，最終投河自盡。昆丁本也想過與妹妹“一起進地獄”，因為只有這樣才可以與蔑視、鄙視他們的世界隔絕開來。這一點既然辦不到，他只得采用結束自己生命的辦法，免得自己看到事態(tài)朝他不喜歡的方向發(fā)展。表面上他是為妹妹而死，實際上則是為家庭的沒有前途而亡。杰生是凱蒂的大弟，他是一個實力主義者，除了錢，什么都不愛，恨身邊所有人，從他嘴里吐出來的每一個字仿佛都含有酸液，使人聽了感到發(fā)作并不值得，強忍下去又半天不舒服。他毫無心肝，處處占人便宜，卻裝出受害者的模樣，令人作嘔。班吉是凱蒂的小弟，但是個先天性白癡，沒有思維能力。女傭迪爾西是作者唯一歌頌的對象，她不畏主人的仇視與世俗觀念的歧視，勇敢地保護弱者，她的忠心、忍耐、毅力與仁愛同其他人物的性格形成了對照，通過她，讀者看到了人性的復活。
知識鏈接
1．意識流手法
意識流的概念最早由美國心理學家威廉·詹姆斯于1890年提出。他認為人的意識活動是一種“流”，是以“思想流”、“主觀生活之流”、“意識流”的方法進行的。同時又認為人的意識是由理性的自覺的意識和無邏輯、非理性的潛意識所構成；還認為人的過去的意識會浮現出來與現在的意識交織在一起，這就會重新組織人的時間感，形成一種在主觀感覺中具有直接現實性的時間感。法國哲學家柏格森和奧地利心理學家弗洛伊德發(fā)展了詹姆斯關于非理性、無意識的觀點，肯定了潛意識的存在，并把它看作生命力和意識活動的基礎。弗洛伊德提出的一整套心理分析的理論，促進了意識流方法的形成和發(fā)展。
意識流手法是西方當代文學中普遍采用的一種藝術手法，特別是小說和電影中廣為應用。20世紀20年代起，意識流技巧在小說領域取得了十分引人注目的成就，但是并未形成一個文學流派。意識流作品著力展示人物的內心世界，采用迥異于傳統(tǒng)文學的心理描寫方法，把意識的流動視為作品內容的主體，以內心獨白、自由聯(lián)想、現實與虛幻相互交織為主要方法，開創(chuàng)了現代小說的新紀元。代表人物有愛爾蘭的詹姆斯·喬伊斯、法國的馬塞爾·普魯斯特、英國的弗吉利亞·伍爾芙和美國的威廉·福克納等人。
2．神話模式
所謂神話模式，就是在創(chuàng)作一部文學作品時，有意識地使故事、人物、結構，大致與人們熟知的一個神話故事平行。在《喧嘩與騷動》中，第一、三、四章的標題分別為
名家評述
人的不幸在于他被時間制約。“人者，無非是其不幸的總和而已。你以為有朝一日不幸會感到厭倦，可是到那時，時間又變成了你的不幸了?！边@是這部小說的真正主題。
——薩特《關于(喧嘩與騷動)——?？思{小說中的時間》
《喧嘩與騷動》這本小說有堅實的四個樂章的交響樂結構，也許要算福克納全部作品中制作得最精美的一本，是一本詹姆士喜歡稱為“創(chuàng)作藝術”的毋庸置疑的杰作。錯綜復雜的結構銜接得天衣無縫，這是小說家奉為圭臬的小說——它本身就是一部完整的創(chuàng)作技巧的教科書。
——康拉德·艾肯《福克納評論集》
精彩推薦
以下內容節(jié)選自《喧嘩與騷動》中的第三章《
我們沿著柵欄，走到花園的柵欄旁，我們的影子落在柵欄上，在柵欄上；我的影子比勒斯特的高。我們來到缺口那兒，從那里鉆了過去。
“等一等”，勒斯特說，“你又掛在釘子上了。你就不能好好地鉆過去不讓衣服掛在釘子上嗎”。
凱蒂把我的衣服從釘子上解下來，我們鉆了過去。凱蒂說，“毛萊舅舅關照了，不要讓任何人看見我們，咱們還是貓著腰吧。貓著腰，班吉。像這樣，懂嗎。”我們貓下了腰，穿過花園，花兒刮著我們，沙沙直響。地繃繃硬。我們又從柵欄上翻過去，幾只豬在那兒嗅著聞著，發(fā)出了哼哼聲。凱蒂說，“我猜它們誰是在傷心，因為它們的一個伙伴今兒個給宰了。”地繃繃硬，是給翻掘過的，有一大塊一大塊土疙瘩。
“把手插在兜里，”凱蒂說：“不然會凍壞的?？爝^圣誕節(jié)了，你不想讓你的手凍壞吧，是嗎。”
“外面太冷了”，威爾許說，“你不要出去了吧”。
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