山水畫自古以來就是廣為人們喜愛的一種藝術(shù)形式，它是畫家觀照表現(xiàn)山林丘壑，與自然心照神交的產(chǎn)物，而工筆山水（主要是青綠山水和界畫）因其刻畫景物的精微細(xì)致、色彩艷麗華貴成為早期山水畫的主流。中國山水畫(特別是重彩畫)發(fā)端于六朝隋唐，成熟于五代兩宋，至宋元以降，重彩水墨分野。元明以后，由于文人的參與及宣紙的應(yīng)用，水墨統(tǒng)治了畫壇。以致于今日不少國人不知“丹青”為何物，以為中國畫就是水墨畫，而丹青重彩畫幾乎處于“被遺忘的角落”，特別是天然礦物重彩顏料的應(yīng)用技法幾近失傳。
現(xiàn)代重彩山水是近幾十年來隨著畫壇多元格局的出現(xiàn)才逐漸形成氣候的一個(gè)較年輕的山水畫旁支，它源于傳統(tǒng)又有別于傳統(tǒng)，拓展了傳統(tǒng)工筆山水的發(fā)展空間，它繼承并發(fā)展了傳統(tǒng)工筆山水對(duì)意境美、丘壑美的追求，加之借鑒西方色彩學(xué)原理以及丙烯燃料、日本原物顏料的運(yùn)用，于色彩方面有了較大的突破。
本期素材系統(tǒng)地介紹現(xiàn)代重彩山水的創(chuàng)作技法，素材來源于湖北美術(shù)出版社的《中國畫技法示范 工筆畫系列 現(xiàn)代重彩山水》，郭亦棟著，此素材僅供朋友們參考。
一、現(xiàn)代重彩山水構(gòu)圖
構(gòu)圖是山水創(chuàng)作中準(zhǔn)備階段的重要環(huán)節(jié)，對(duì)營造作品的意境美和形式美至關(guān)緊要，即使是經(jīng)驗(yàn)極豐富的畫家，在創(chuàng)作時(shí)往往也要畫很多小稿，反復(fù)推敲修改，以選擇和確定最理想的構(gòu)圖。
山水的構(gòu)圖要遵循兩大原則，一是構(gòu)圖服務(wù)于作品的主題和意境，二是體現(xiàn)畫面自身的形式美。無論構(gòu)圖如何千變?nèi)f化，其總的規(guī)律不外乎“在變化中求均衡，在平正中求奇險(xiǎn)”。以下介紹幾種創(chuàng)作中常用的構(gòu)圖。
1.開合法
屬傳統(tǒng)構(gòu)圖法，有山有水，生動(dòng)多變，能最有效地表現(xiàn)山陵河谷的幽深曲折及豐富層次，此幅將開會(huì)法與金字塔式相結(jié)合，突破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，增添了新意?！?/p>
2.水平分割法
脫胎于平面構(gòu)成，給人以坦蕩恢宏、雄渾大氣的感覺，注意水平分割的空間不能平均，要有闊有窄，每一空間應(yīng)有變化，切忌呆板，局部可用垂直破水平，但總體需呈水平勢(shì)向?！?/p>
3.幾何分割法
屬平面構(gòu)成，將大大小小以矩形為主的幾何體來分割整個(gè)畫面，使之產(chǎn)生特有的節(jié)奏和韻律，以表現(xiàn)古民居整體而豐富的結(jié)構(gòu)美及民族審美意識(shí)中雍容大度的文化內(nèi)涵，建筑被喻為凝固的音樂，此法能有效地增強(qiáng)作品的音樂性。↓↓↓
4.對(duì)稱構(gòu)圖
為傳統(tǒng)章法所忌，但用以畫高昌、交河故國，表現(xiàn)這類記錄歷史滄桑巨變的紀(jì)念碑式的古代遺址卻相當(dāng)適宜，可營造出一種莊重、肅穆、神秘的氣氛。此法運(yùn)用的關(guān)鍵是對(duì)稱中求變化，切忌機(jī)械式的刻板對(duì)稱。 ↓↓↓
5.S形構(gòu)圖
屬西洋構(gòu)圖法，表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)物非常合適，既有煙波水天的開闊舒展，又有蓮湖漁舍的靈動(dòng)秀美，畫面生動(dòng)多變，虛實(shí)相宜?！?/p>
二、白描畫法步驟圖
《枕河人家》示范步驟圖
步驟一：速寫構(gòu)圖：主體民居、廊橋、叢樹組合為一不等邊三角形，遠(yuǎn)山近岸為兩條相呼應(yīng)之弧線，輕舟點(diǎn)景。↓↓↓
步驟二：以不同弧度和長短的曲線按結(jié)構(gòu)畫主體建筑的輪廓，表現(xiàn)出大的框架和體面關(guān)系。適度變形，可打破透視關(guān)系，追求生動(dòng)的藝術(shù)情趣?！?/p>
步驟三：用較密的曲線畫屋頂瓦行、欄桿花窗及墻基石腳，使畫面形成以矩形為主體，輔以三角形、菱形、半月形的較豐富的幾何體組合，注意每一局部疏密程度的微妙區(qū)別，切忌平均分布?！?/p>
步驟四：添點(diǎn)葉樹叢，加輕舟人物。橋孔、墻、坡岸處用焦墨點(diǎn)苔，聚散疏密有致，并適應(yīng)刻畫遠(yuǎn)山，線條應(yīng)簡潔舒展?！?/p>
三、白描作品賞析
深院消夏↓↓↓
湘黔春寨↓↓↓
高原羚影↓↓↓
幽谷清流↓↓↓
四、景物的分解畫法
1.樹法
西北地區(qū)的樹以團(tuán)塊狀為主，這種團(tuán)塊在現(xiàn)代重彩山水畫里十分協(xié)調(diào)，因?yàn)楝F(xiàn)代重彩山水的畫面常以幾何體構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)整體感和形式美?！?/p>
2.石法
裸露山石：堅(jiān)硬方折，從傳統(tǒng)折帶、方解皴演化而來，元人錢選有些法，著赭墨或暖綠色?！?/p>
南方丘陵：從披麻皴演化出，凹處施赭墨，明處著石綠或石青?！?/p>
水中小嶼：浮于水面的綠色草坡，有時(shí)上有叢樹，枯水期四周呈露沙灘?！?/p>
坡岸：上層為草坡，下層為沙礫或石質(zhì)堤岸，線條上疏下密，色彩上冷下暖，以形成局部對(duì)比，岸下常有沙灘?！?/p>
雪山：線條上疏下密，用線著色宜輕淡，以墨花青染天空以映襯雪山，有時(shí)可罩以極淡之花青?！?/p>
3.蘇皖民居畫法
勾輪廓，以平面分割原理將復(fù)雜的形體按結(jié)構(gòu)化為簡單的幾何體，反復(fù)染出瓦壁門窗等不同的明暗層次?！?/p>
以墨綠色側(cè)鋒皴擦壁面，下深上淡，以墨花青染屋頂，深紅染花窗，可以反復(fù)多遍，直到滿意為止。↓↓↓
江南水巷古宅園門，面水而開，為上下舟楫或院洗所設(shè)?！?/p>
蘇皖古民居之封火墻，富有裝飾美，此為最常見的一種?！?/p>
4.江南水鄉(xiāng)點(diǎn)景三例
浙皖新安江一帶之小舟，兩頭尖，中有篷蓋。↓↓↓
水邊引橋，由毛竹木板構(gòu)成，上下舟楫所用，極富水鄉(xiāng)情趣?！?/p>
小型石拱橋，線條曲直對(duì)比，造型簡潔。↓↓↓
五、彩色畫法分步示范
1.《故園靜夜》示范
步驟一：勾輪廓，將復(fù)雜的古建筑按結(jié)構(gòu)概括為簡單的幾何體組合，線條變直為曲，以矩形為主的塊面大小錯(cuò)落榫接，務(wù)求節(jié)奏韻律分明。↓↓↓
步驟二：以淡墨層層渲染，分出結(jié)構(gòu)關(guān)系和明暗層次，屋頂部分可先著一遍中等深度之墨色，等干后再以較深之墨渲染出瓦行的條狀結(jié)構(gòu)。↓↓↓
步驟三：墻面以淡赭墨濕染一遍，側(cè)鋒皴擦，用筆保持垂直走勢(shì)，以表現(xiàn)雨水流痕；以墨花青染屋頂門洞，極淡之墨花青染天空，烘托出滿月；以淡赭墨染樹枝，朱砂加曙紅加少許墨著紅葉。以上步驟完畢，待干透后，可再染一遍?！?/p>
步驟四：以較深之赭墨染老墻，可反復(fù)多遍，以求蒼老斑駁之狀。以墨花青畫淡云，用朱砂加厚紅葉，淡黃染月。干后以淡曙紅在房屋天空上整體罩染一遍，使畫面色調(diào)更為統(tǒng)一。最后以重墨提深屋頂瓦溝及其它需要加深的局部，使整幅作品更有精神，然后題款蓋章?！?/p>
2.《絲路遺韻》示范
步驟一：取金字塔式構(gòu)圖，按結(jié)構(gòu)勾輪廓，以曲線為主，有疏有密。下置一野駱駝，以維系古今?！?/p>
步驟二：以濃淡不同的墨色染遺址及背景，分出遺址的大小塊面，使用版畫中黑白灰相襯托的藝術(shù)手法，使畫面層次簡潔分明，主體明亮突出?！?/p>
步驟三：以土黃加墨輕染遺址，用筆以側(cè)鋒為主，宜毛，忌平涂以熟褐和墨染戈壁與背景，以淡墨花青染天空，山頂部分著淡曙紅。注意染色不宜過重過深，如不夠可染第二遍?！?/p>
步驟四：以較深的色墨反復(fù)渲染，色彩過渡應(yīng)自然生動(dòng)，逐步增強(qiáng)畫面的厚重感和明度對(duì)比。在水平山丘上略施曙紅或朱砂，以求色彩和統(tǒng)一中有變化。最后以較深的赭墨畫投影，以重墨提深暗部，然后題款蓋章?！?/p>
3.《天山月明》示范
步驟一：構(gòu)圖為開合式加金字塔式。輪廓線以方折與圓曲相結(jié)合，裸露山石與雪山為方折線條，山坡淺灘叢樹為圓曲線條。注意疏密對(duì)比。↓↓↓
步驟二：按結(jié)構(gòu)用深淺不同的墨色染出山石的體面與陰暗層次，以漸變的淡墨染出山坡的起伏，以較深的墨色染叢樹?！?/p>
步驟三：以墨赭色染坡石，生赭加墨著淺灘，草綠加墨加赭色著山坡，草綠加墨染山石，草綠加重墨著樹叢，以淡墨花青染天空及水。此步驟中山坡部分的著色主要是為下一步著石青石綠打底，應(yīng)有深淺起伏，宜灰，故和以赭色。↓↓↓
步驟四：側(cè)鋒加皴擦，逐步加深加重山石坡腳等處的色彩。以石青石綠著山坡，可重復(fù)二至三遍，使之凝重厚實(shí)，并注意色彩冷暖的微妙變化。以墨花青在天空已有底色的基礎(chǔ)上畫淡云。畫水用小混點(diǎn)法，蘸墨花青層層加深，近深遠(yuǎn)淡，最后提深山石暗部與樹叢等畫面中較深的部分，然后題款蓋章?！?/p>
六、作品欣賞
天山皓月↓↓↓
西遞深秋↓↓↓
洞天春色↓↓↓
河谷曉曙↓↓↓
蓮湖漁村↓↓↓
練江人家↓↓↓
水鄉(xiāng)春酣↓↓↓
絲路遺韻↓↓↓
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