張建明，筆名鑒銘。1961年生，蘇州人，著名花鳥畫家張辛稼先生關(guān)門弟子。1988年南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系進(jìn)修，專攻寫意花鳥畫。中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省花鳥畫研究會(huì)會(huì)員、蘇州吳門中國(guó)畫研究院副院長(zhǎng)。國(guó)畫作品多次入選省和全國(guó)畫展并獲獎(jiǎng)，全國(guó)多家美術(shù)館收藏其作品。出版有《寫意花鳥畫入門技法——牡丹》、《張建明花鳥畫集》等。

畫家張建明

作品榮譽(yù)

《春融》(180x200cm)獲中國(guó)美協(xié)“2016-中國(guó)百家金陵畫展”典藏作品金獎(jiǎng)

《春融》獲“2016 ·中國(guó)百家金陵畫展”典藏金獎(jiǎng)，作品由江蘇省美術(shù)館收藏。

《雨后藤花春睡濃》(180x92cm)獲中國(guó)畫學(xué)會(huì)2015“第八屆全國(guó)著名花鳥畫家作品展”銅獎(jiǎng)

《雨后藤花春睡濃》獲“第八屆全國(guó)著名花鳥畫家作品展”銅獎(jiǎng)，作品由天津美術(shù)館收藏。

獨(dú)出機(jī)杼寫新意

——張建明《春融》觀后感

文/丁 寧

在藝術(shù)領(lǐng)域里，創(chuàng)新的努力幾乎無(wú)所不在，但是，每一種新面貌的實(shí)現(xiàn)卻又殊非易事。這種現(xiàn)象在傳統(tǒng)極其悠久和強(qiáng)大的中國(guó)畫中更是如此。因而，對(duì)于中國(guó)畫的每一點(diǎn)滴進(jìn)展，我們理應(yīng)予以肯定甚或倍加珍視。

《酣春》(180x200cm)入選中國(guó)美協(xié)“2016萬(wàn)年浦江-全國(guó)中國(guó)畫花鳥作品展”

如果比對(duì)人物畫、山水畫的話，那么，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，花鳥畫的創(chuàng)新其實(shí)更難上加難。個(gè)中原因是顯然的。人物畫易于接近現(xiàn)實(shí)社會(huì)的蕓蕓眾生，從而傳達(dá)出藝術(shù)家對(duì)周遭生活的觀察、描繪與評(píng)價(jià)等。至于山水畫，雖然未必總是實(shí)錄名山大川，但是，或鴻篇大作，或清雅小品，都能比較自如地投射藝術(shù)家的情志，實(shí)現(xiàn)所謂“天人合一”的佳境，從而博得人們由衷的激賞和無(wú)盡的贊美。花鳥畫則由于題材的原因，可以選擇宏大題材，顯現(xiàn)重大主題的回旋余地并不大。因而，藝術(shù)家們常常是心慕筆追前輩大師的精品佳構(gòu)，或取其圖像慣例，或變化其構(gòu)圖樣式等，就屬頗有悟性的路子了?？墒牵@何嘗不是花鳥畫領(lǐng)域相對(duì)沉寂甚至死氣沉沉的原因所在！就此而言，花鳥畫出新，非仰仗過(guò)人的勇氣和過(guò)硬的筆頭才有可能。

《紫云》(180x92cm)入選中國(guó)畫學(xué)會(huì)“明德和融-2016中國(guó)畫作品展”

畫家張建明已屆中年，功底扎實(shí)，同時(shí)，他又并不甘心現(xiàn)狀，刻意獨(dú)辟蹊徑而有所作為。他主畫孔雀，格局已經(jīng)不俗。不過(guò)，以往的作品并非藝術(shù)家打心眼里認(rèn)可和滿意的對(duì)象，因?yàn)?，第一，中外太多的藝術(shù)家畫過(guò)孔雀，再有超越，并非一蹴而就的事情。從印度、巴比倫王國(guó)、波斯和小亞細(xì)亞，再到希臘的薩默斯島等，藝術(shù)家早已被絢麗多姿的孔雀羽毛迷得七葷八素。希臘神話中的天后是以此為象征標(biāo)志的；在中東，孔雀有時(shí)就是神圣的使者；印度神話中的許多神靈是以孔雀為坐騎的；在早期基督教中，它甚至也是基督的象征（取其肉不易腐敗，喻埋葬后的基督、明年春天換羽毛，暗示基督的復(fù)活等）……同樣，我們知道，在中國(guó)文化里，孔雀的形象也是頗受青睞。因而，有所超越，其難度是不言自明的。第二，藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)過(guò)目過(guò)的孔雀形象基本上都是工筆畫的產(chǎn)物。細(xì)致入微的描摹似乎是最佳的對(duì)應(yīng)，非此則不能淋漓盡致地體現(xiàn)孔雀的瑰麗。可是，孔雀的形象不也因此被固化了嗎？第三，鑒于對(duì)孔雀的表現(xiàn)，已經(jīng)相當(dāng)可觀，鮮有人再作大手筆的改造，賦予其新人耳目的視覺力量的可能性已經(jīng)不多。

《新晴》(180x92cm)入選2016首屆“江蘇美術(shù)獎(jiǎng)”作品展

令人興奮的是，張建明通過(guò)《春融》開始自覺地挑戰(zhàn)傳統(tǒng)和自我了。

第一，在作品中，多彩閃爍的孔雀僅僅是落實(shí)了黑白而已！這仿佛是以涓埃之力摧枯拉腐，會(huì)有可人的效果嗎？值得注意的是，畫面上盡管沒有了絢麗的色彩，孔雀形象的耐看性卻有增無(wú)減。藝術(shù)的玄妙就在于，多未必就是多，雖然少也可能是寡淡，卻也有可能成為更為迷人的意味深長(zhǎng)。我個(gè)人尤其喜歡孔雀的羽毛，黑白相間的渲染顯得瀟灑，同時(shí)又頗有控制。這是一種難得的色彩嘗試。

《濃春煙景似花雨》(180x92cm)入選中國(guó)美協(xié)2014“翰墨齊魯-首屆全國(guó)花鳥畫作品展”

第二，作者與其說(shuō)是不諳工筆筆法，還不如說(shuō)是執(zhí)著地要以寫意的面貌，彰顯另一種視覺的新意和銳度。他既然選擇了難度自見的黑白之道之后，就干脆撇開束縛，放膽地逸筆草草，讓孔雀的形象平添了靈動(dòng)、奔放和雅致，盡管它們都是在棲息之中。

第三，為了更加強(qiáng)化作品的現(xiàn)代感，作者起用了明快而又有對(duì)比的背景。傳統(tǒng)的孔雀形象大多是以花草山石為襯托的，這也應(yīng)該是藝術(shù)家頗駕輕就熟的做法?？墒牵瑥埥饕环匆酝?，偏偏要加一堵紅墻。這多少是冒險(xiǎn)的，因?yàn)橄鄬?duì)鮮艷的紅墻有可能壓倒淡雅的孔雀形象，而且，也未必具有理所當(dāng)然的入畫性，可是，作者是取其色塊的整體性效果，使之成為確定的底子，同時(shí)再佐以另一色塊的組合——片斷的金屬綠籬，不但形成色彩上的對(duì)比，也呈現(xiàn)了結(jié)構(gòu)形式上的交叉——一正一側(cè)，更對(duì)與底子相對(duì)的圖形（即孔雀）提供了非同凡響的支持。這也正是作品比較耐看的原因所在。

《金翠素羽麗春風(fēng)》(180x92cm)入選中國(guó)美協(xié)‘2010年全國(guó)中國(guó)畫作品展”

不過(guò)，作品也有小小的瑕疵，譬如題簽的位置并非最佳，多多少少在視覺上顯得有點(diǎn)堵，不如改在右下角，或者干脆棄而不用，何嘗不會(huì)有凸顯作品現(xiàn)代感的好處！

我極為樂觀的是，再假以時(shí)日，年富力強(qiáng)的藝術(shù)家當(dāng)有對(duì)創(chuàng)新的更高體悟，從而為我們帶來(lái)一系列的扛鼎之作。

丁寧/中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師

花鳥作品欣賞

《銀花滿園盡意啼》

《春風(fēng)花語(yǔ)滿城新》

《風(fēng)展碧蓮滿溪香》

《露氣煙雨》

《紫云春風(fēng)》