教皇合唱團演唱：上帝之音
一生應該見識的35幅世界名畫
路易斯.利奧波德.布瓦伊--桌球
這可是人家1807年畫的，看看兩百年前歐洲人的生活吧。
列奧納多·達·芬奇——蒙娜麗莎
成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達到巧妙的結合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關系，達到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術史家稱為“神秘的微笑”。
達維特--拿破侖穿越阿爾卑斯山
此幅作品是達維特第一次刻畫現(xiàn)世的英雄，此前，作者只塑造和歌頌古代和已故的英雄，由此可以看出他對拿破侖的崇拜之情。本畫的妙處在于，遠景的簡約和近景的細膩，色彩的冷暖對比極為強烈，人物和戰(zhàn)馬的細節(jié)刻畫非常到位。對于這個理想化的形象，拿破侖本人也十分滿意。
普基廖夫--不相稱的婚姻
該畫描繪了一青春少女與一老者結合的愛情悲劇。老者被畫家描繪得蒼老憔悴，而少女則面色紅潤，充滿青春活力。畫家以同情少女的筆調(diào)，鞭撻了不合理的社會現(xiàn)實。
安格爾--大宮女
這幅畫在巴黎展出時，曾引起了極大的爭議和抨擊。評論家德·凱拉特里說得較為尖銳，他曾對安格爾的學生說：“他的這位宮女的背部至少多了三節(jié)脊椎骨?！比欢哺駹柕膶W生阿莫里·杜瓦爾則辯解說：“凱拉特里可能是對的，可是這又怎么樣呢？也許正因為這段秀長的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對地準確，那就很可能不這樣誘人了！”
約翰.埃.密萊--盲女
兩個相依為命的孩子，一個是盲女，另一個更小的女孩緊緊依偎在盲女懷里，一邊抬頭去觀看天上的彩虹，一邊在給盲女講解大自然的美麗。云際彩帶當空，原野一片金黃，空氣是潤濕的，在遠景的小道上有幾頭走動著的牛羊，近處有飛鳥起落。盲女只能傾聽小伙伴的講解，她連停歇在她披肩上的蝴蝶也無從感受，但她似乎已嗅到了新鮮的空氣，聽到了原野里生靈的聲音。
拉斐爾--雅典學院
全畫以縱深展開的高大建筑拱門為背景，大廳上匯集著不同時代，不同地域和不同學派的著名學者。作者希望以回憶歷史上黃金時代的形式，寄托他對美好未來的向往。
柯羅--珍珠女郎
有人知道這幅畫的玄妙之處嗎？該畫在世界十大名畫中名列第七，可不是浪得虛名哦……
泰奧多爾.居丹--肯特海灘
該畫描繪的是在狂風暴雨的海浪中即將傾覆的帆船，人們紛紛逃離帆船，乘上救生船逃命，狂濤洶涌，人們在掙扎。在黑白兩色的對比中，表達的是生命與意志的不可戰(zhàn)勝。
伊凡.尼古拉耶維奇.克拉姆斯柯依——希什金肖像
這幅畫和照片的感覺一樣，太逼真了。
讓-萊昂·熱羅姆--后宮露臺
曾轟動法國畫壇的一幅畫。該畫描繪了阿拉伯王宮最隱秘的后宮生活，描繪了生活于后宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思......不過作者想表達的內(nèi)容不止于此，你能體會得到嗎？
伊麗莎白.路易絲.維瑞--畫家與女兒像
這是作者最出色的代表作，畫中的女子就是作者。
庚斯博羅--穿藍裝的小孩
新穎別致的藍色調(diào)不但沒有任何不適之感，反而使人感到眼前一亮；活潑、跳躍的藍色綢緞，變幻莫測的衣紋、高光；不落俗套的藍色與含蓄、變換豐富的黃灰、藍灰、綠灰、紅灰的背景形成了奇妙的和諧對比。
歐仁·德拉克羅瓦——自由引導人民
畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級和知識分子參加的革命運動。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅決、美麗而樸素，正領導著工人、知識分子的革命隊伍奮勇前進。強烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動力的構圖形成了一種強烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動活躍的激動人心的力量。
迭哥·德·席爾瓦·委拉斯開茲——英諾森十世肖像
該畫或許是作者最為杰出的一幅肖像，畫中人物是1644年登基的羅馬教皇。在當時人的筆記中，這位教皇似乎并沒有給人們留下好印象，他甚至被認為是全羅馬最丑陋的人。據(jù)說，他臉長得左右不太對稱，額頭也禿禿的，看上去有點畸形，而且他的脾氣也是暴躁易怒。然而就是這樣一個難看而陰郁的人在委拉斯開茲筆下卻成為一絕佳作品。當這幅肖像送給教皇時,教皇驚訝而不安地說了句“過分像了”。
夏爾丹--吹肥皂泡的少年
一個衣著破舊但不失整潔的少年正從室內(nèi)向室外吹著肥皂泡，他聚精會神小心翼翼地將肥皂泡越吹越大，越吹越大。還有一個孩子，看上去僅有3、4歲，正踮著腳扒著窗臺使勁從室內(nèi)向室外觀看……題材非常普通，情境極為單純，這是一種清閑、安逸的生活情趣，反映了下層平民的孩子們自然、儉樸的快樂生活。
弗朗索瓦·布歇--戴安娜的休息
畫家竭力描繪的是裸女的形體美，纖小的手足，柔嫩白皙的肌膚，軀體堅實豐腴，裸體姿色性感而誘人。由頸項下延至肩臂胸部的曲線，圓潤如珠，光彩奪目。有位評論家認為這幅畫是布歇“最藝術性的裸體畫”。
列賓--恐怖的伊凡和他的兒子
伊凡雷帝在一次與他兒子爭執(zhí)時，用笏杖猛擲過去，不幸擊中兒子頭部。這一偶然的暴烈沖動致使兒子送命，伊凡頓悟這絕后的可怕舉動，立刻上前摟抱垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼。他想求兒子饒恕，獸性和人性同時顯在他身上。為了增強畫面的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調(diào)。該畫集中刻畫伊凡的瘦臉，瞪著兩只大眼珠，那種不可逆轉的殺子之痛預示著伊凡統(tǒng)治將臨滅亡。
蘇里柯夫--近衛(wèi)軍臨刑的早晨
該畫以彼得大帝1698年鎮(zhèn)壓近衛(wèi)軍兵變這一歷史事件為背景而創(chuàng)作的。畫家選取了兵變失敗的近衛(wèi)軍在莫斯科紅場臨刑前的悲壯時刻。
約瑟夫·瑪麗·維安--販賣孩子的商人
畫中女主人被刻劃得高貴而矜持，女商人則從提籃里抓出一個帶翅膀的小男孩（無疑這是小天使），構成一個充滿戲劇性的場面。如果說畫家描繪的是當時社會現(xiàn)實的話，那么那個正在被販賣的長著翅膀的孩子，無疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩。
安格爾--土耳其玉女
該畫具有濃厚的東方情調(diào)和異國風味。安格爾把抽象的古典美與具體的寫實美巧妙地結合在一起，匠心獨具地表現(xiàn)出女性的柔美和純潔。從作者一生的繪畫經(jīng)歷來看，他最高的成就就是女人體畫。他對女色的嗜好是一貫而深刻的，當安格爾的天才同青春美麗妖嬈的女性結合在一起時，創(chuàng)造力是空前的。肌肉、曲線、酒窩、柔韌的皮膚，一切的一切，都可以從他的油畫上看到。
米勒最重要的代表作--拾穗者
作品無聲地傾訴著農(nóng)民的貧困與饑苦，焦慮與哀愁，隱含著強烈的社會批判意識。
魯本斯.佛蘭德斯--瑪麗皇后在馬賽港登陸
魯本斯在1621年到1630年期間，應聘當了政府的外交顧問，參加了許多外事活動。在這一時期，他為法國皇后完成了以《瑪麗·美第奇生平》為總標題的幅歷史畫巨作。這套歷史畫也是畫家藝術生涯中最能顯示其藝術影響的偉大巨構。
雷諾阿——紅磨坊的舞會
這幅作品描繪出眾多的人物，給人擁擠的感覺。人頭攢動，色彩跳躍，熱鬧非凡，給人以愉快歡樂的強烈印象。
讓.萊昂.熱羅姆--拍賣奴隸
近東地區(qū)司空見慣的奴隸拍賣，引起了畫家的注意。被剝?nèi)ヒ律赖呐?，裸體站在臺上被拍賣，臺下是爭相競價的商人，他們伸出手指，暗喻買奴隸的價格，女奴們茫然地望著這一切，聽憑命運的擺布……
畢沙羅——蒙馬特大街冬天的早晨
畫于1897年，整幅畫視角寬廣、構圖宏偉、透視準確。畫中車馬人流很小，粗筆帶來，卻仿佛在畫中移動、生動形象。
莫奈——日出·印象
列奧納多·達·芬奇——三王來拜
耶穌降生后，東方三個國家的國王看到天空有巨星高照，就特地來耶路撒冷行禮朝拜。歷史上以三王來拜為名的畫不計其數(shù)，但表達的意思都是這個，宗教意味較濃。
巴斯蒂昂·勒帕熱——垛草
那因“垛草”而勞累過度躺在草地上酣睡的農(nóng)夫，他好像剛剛吃過妻子送來的飯，用草帽蓋著臉正在享受著這片刻的輕松；年輕體壯的少婦默默的坐在丈夫的身邊，長期生活的艱難使她顯得疲憊不堪，神色已變得象老年人一樣呆滯而默然……
雷諾阿--包廂
畫家成功地表現(xiàn)了劇院中包廂里的氣氛，雖然只畫了兩個人，但畫家明顯地突出了那個貴婦人的形象，化了妝的貴婦人與身后的紳士形成鮮明對比。
米勒--晚鐘
看到這對在田間默默祈禱的農(nóng)民夫婦，我們仿佛也聽到了遠方依稀可見的教堂傳來的鐘聲。這“鐘聲”好像越來越大，傳得越來越遠……
巴羅洛梅·埃斯特巴·穆立羅--吃葡萄與甜瓜的少年
光線從正斜面射來，穆立羅沒有程式化地用更多華麗的色彩，一切以寫實為主，破衣爛衫以及地上的瓜皮等物，展現(xiàn)得生動可信。這種樸實無華的筆觸，使得人物臉部的心理語言揭示得明白易解，從而加強了畫面的感傷氣氛。
列賓--意外歸來
這是畫家創(chuàng)作鼎盛時期的一幅作品。列賓抓住流放者跨進門坎的一瞬間，他及每個家庭成員的表情、行為向人們展示驚喜、意外和各種復雜的感情。如果我不把故事背景講給大家的話，一定有人會把這幅作品的含義想偏……
喬爾喬內(nèi)--沉睡的維納斯
這是喬爾喬內(nèi)最成功的油畫作品，最后由提香完成。作品中的維納斯展示出造化之美，沒有任何宗教女神的特征：在自然風景前入睡的維納斯，軀體優(yōu)美而溫柔，形體勻稱地舒展，起伏有致，與大自然互為呼應。這種藝術處理不是為了給人以肉感的官能刺激，而是為了表現(xiàn)人的具有生命力的肉體和純潔心靈之間的美的統(tǒng)一。這副畫在形體、色彩、柔和的線條和景色的層次上都達到了高度的統(tǒng)一。這種充滿人文精神的美的創(chuàng)造，是符合文藝復興時期理想"美"的典范的。
泰奧多爾·籍里柯--梅杜薩之筏
畫家以金字塔形的構圖，把事件展開在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時的剎那景象，刻畫了人物饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，充滿了令人窒息的悲劇氣氛。
背景介紹：1816年7月，法國政府派遣巡洋艦“梅杜薩號”，載著400多名官兵及少數(shù)貴族前往圣·路易斯港。率領艦隊的是一名缺乏實際能力的艦長，由于他指揮錯誤，在途經(jīng)西非海岸的布朗海岬南面時不慎擱淺，造成了慘重的災禍。
菲利普·盧泰爾堡--阿爾卑斯山的雪崩
這是一幅以嚴謹?shù)氖址枥L阿爾卑斯山雪崩景象的風景畫。畫家十分注意造型與色彩的關系，近景的暖色與中、遠景的冷灰形成對比，產(chǎn)生了縱深的空間感，塊狀的山巖造型及不同斜線的構圖，造成了雪崩的動感與恐怖氣氛。畫家以寫實的手法，再現(xiàn)了雪崩的奇異與壯觀景象，形象地表現(xiàn)了山崩地裂、氣勢逼人的自然威力。
達·芬奇--抱銀鼬的女子
這幅是達·芬奇四幅有關女性的作品中的一幅（其余三幅分別為《蒙娜麗莎》、《吉內(nèi)芙拉·德本奇》和《拉貝勒·費羅尼埃》），畫中的女主角是米蘭公爵盧多維哥·史弗薩的情婦，備受寵幸。
