第二部分：風(fēng)花雪月成幻象——情景篇（2）
第三十五回：報仇 媚客
曲《玉芙蓉》：
殘紅水上飄，梅子枝頭小。這些時，眉兒淡了誰描？因春帶得愁來到，春去緣何愁未消！人別后，山杳水遙。我為你數(shù)盡歸期，畫損了掠兒稍。
《金瓶梅》中書童一人，作者特意安排他在官哥滿月時來、瓶兒斷氣時走，期間七顛八倒弄出許多是非。這回書中宴席間，此曲從書童口中唱出，而且他還是扮成女裝上場的。張竹坡的總批說：“此回單為書童出色描寫也。故上半篇用金蓮怒罵中襯出，下半篇用伯爵笑話中點醒也?！?br> 值得一提的是，書中該曲的結(jié)尾還有張竹坡的一條夾批：“已寓逃走消息。”到后來李瓶兒死后，果然是“我為你數(shù)盡歸期”，“殘紅水上飄”，書童私掛一帆風(fēng)，逃回蘇州去了。
此曲引自明朝陳所聞編撰的《南宮詞記》，由明朝散曲家李日華所作，《金瓶梅》作者有少量改動。李日華曾將王實甫的《西廂記》改編成《南西廂記》劇作而聞名于世。
第四十二回：煙火 花燈
詩（七律）：
星月當(dāng)空萬燭燒，人間天上兩元宵。
樂和春奏聲偏好，人蹈夜歸馬也嬌。
易老韶光休浪度，最公白發(fā)不相饒。
千金博得斯須刻，吩咐譙更仔細(xì)敲。
元宵佳節(jié)，走親、送禮、上壽、吃酒、雙陸、彈唱、觀燈、煙火，這一回的鬧元宵寫盡了西門慶登峰造極之熱。
此詩估計為作者自制，置于回首。上半首寫景，貌似人間天上、歌舞升平，一幅太平盛世的景象。下半首抒懷，感嘆時光飛逝、白駒過隙，難怪要“吩咐譙更仔細(xì)敲”了。
賦體：
彩蓮舫，一個趕一個，猶如金燈沖散碧天星；紫葡萄，萬架連千株，好似驪珠到掛水晶簾。霸王鞭，到處響亮；地老鼠，串繞人衣。瓊盞玉臺，端的旋轉(zhuǎn)好看；銀蛾金彈，施逞巧妙難移。八仙捧壽，各顯神通；七圣降妖，通身是火。黃煙兒，綠煙兒，氤氳籠罩萬堆霞；緊吐蓮，慢吐蓮，燦爛爭開十段錦。一丈菊與煙蘭相對，火梨花共碧桃爭春。樓臺殿閣，頃刻不見巍峨之勢；村坊社鼓，仿佛難聞歡鬧之聲。貨郎擔(dān)兒，上下光焰齊明；鮑老車兒，首尾迸得粉碎。五鬼鬧判，焦頭爛額見猙獰；十面埋伏，馬到人馳無勝負(fù)?？v然費卻千般心，只落得火滅煙消成煨燼。
本回鬧元宵的高潮是煙火，作者這段文字寫的轟轟烈烈、淋漓盡致，可見如果讓作者去寫戰(zhàn)爭場面也會毫不遜色。張竹坡在總批中說：“四架煙火，看他偏藏過一架在獅子街，偏使門前三架毫無色相，止用棋童口中一點。而獅子街的一架，乃極力描寫，遂使門前三架，不言俱出?！?br> 意料之外的是這段文字的最后兩句，無疑如當(dāng)頭一盆冷水：豪華將盡，火滅煙消，冷之將至，不可逆轉(zhuǎn)。
第四十三回：爭寵 賣富
詞《滿庭芳后》：
情懷，增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開？漫道愁須殢酒，酒未醒，愁已先回。憑欄久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點窗苔。
西門慶不僅得子，且與喬大戶家攀親。又認(rèn)了李桂姐、吳銀兒兩個干女兒。而在西門慶將黃四送來的四錠金子給官哥玩耍時，不意少了一錠，潘金蓮趁機發(fā)難，卻險些被西門慶打了。吳月娘勸她：“誰叫你惹他來？我倒替你捏兩把汗。若不是我在跟前勸著，綁著鬼，是也有幾下子打在身上。漢子家臉上有狗毛，不知好歹，只顧下死手的和他纏起來了。不見了金子，隨他不見去，尋不尋不在你，又不在你屋里不見了，平白扯著脖子和他強怎么！你也丟了這口氣兒罷！”從中可看出，吳月娘這個“好人”確實有“奸險”之嫌。
此詞為宋朝秦觀所作，作者只引用其后闕，改了原第一字的“傷”為“情”，置于回首。引用此詞表面上是寫秋景：籬邊黃菊、金波微轉(zhuǎn)、白露窗苔。實際上是寫充滿妒忌心理的人：秋景本數(shù)多愁時節(jié)，加上往事難猜、殢酒未醒、憑欄已久，自然惆悵莫名了。
令：
堪笑元宵草物，（傅伙計）
人生歡樂有數(shù)。（賁四）
趁此月色燈光，（陳敬濟）
咱且休要辜負(fù)。（來保）
才約嬌兒不在，（來興）
又學(xué)大娘吩咐。（書童）
雖然剩酒殘燈，（玳安）
也是春風(fēng)一度。（平安）
元宵殘酒尚存，來日豪華無多。此令傅日新等八人每人一句，置于回末。
這酒令人均六字，看得出是作者精心制作與安排的，其角色、語言之間無法調(diào)換。張竹坡評：“將敬濟等各人心事結(jié)果，于酒令中一描，不知是忙中閑筆，又是閑中忙筆也。妙甚！”
此令顯示的“各人心事結(jié)果”往往會被讀者忽略，張竹坡在后文中也并未點明，可能他是故意不說透。本人后來重閱這段小說，才注意到完令后作者最后幾句話的意思：“眾人念畢，呵呵笑了。正是：飲罷酒闌人散后，不知明月轉(zhuǎn)花梢?！笨磥磉@句“不知明月轉(zhuǎn)花梢”頗有深意，讀者不妨在書中細(xì)細(xì)檢索、琢磨，這種探索過程，無疑會使“讀書”意興盎然。
第四十四回：偷金 消夜
詞《滿江紅前》：
晝?nèi)找脐帲瑪堃缕?，春幃睡足。臨寶鑒，綠鬢繚亂，未斂裝束。蝶粉蜂黃渾褪了，枕痕一線紅生玉。背畫闌，脈脈悄無言，尋棋局。
此詞寫李瓶兒無奈心情。李瓶兒與吳銀兒下棋，說：“為這孩子，來看不打緊，教人把肚子也氣破了。將他爹和這孩子背地咒的白湛湛的。我是不消說的，只與人家墊舌根。誰和他有甚么大閑事？寧可他不來我這里還好，第二日教人眉兒眼兒。”張竹坡在本回總批中說：“金蓮心事，每于憤怒處寫之。瓶兒心事，既不一言，何由寫出？故又借銀姐下棋，將海枯石爛，天長地久，不言之恨，輕輕道出?！?br> 此詞為宋朝周邦彥所作，作者引用其前闕，一字未改，置于回首。不僅符合下棋的情節(jié)，而且詞語極像李瓶兒本人的口氣，明知潘金蓮終日虎視眈眈、張牙舞爪，自己卻只能忍氣吞聲、無可奈何。
第四十五回：勸當(dāng) 解衣
詞《玉蝴蝶后》：
徘徊，相契酒會。三千朱履，十二金釵。雅俗熙熙，下車成宴盡春臺。好雍容，東山妓女；堪笑傲，北海樽壘。且追陪。鳳池歸去，那更重來！
西門慶得勢，寫盡趨附小人。張竹坡在本回總批中說：“一部內(nèi)凡數(shù)書伯爵關(guān)目，如簪花飲酒等情，幫嫖追歡等事，皆是以色動人。如此回勸當(dāng)銅鑼，方是特書以財而趨奉之也?！?br> 應(yīng)伯爵畢竟是聰明人，他早就看破李桂姐了?！皯?yīng)伯爵向謝希大說：‘李家桂兒這小淫婦兒，就是個真脫牢的強盜，越發(fā)賊的疼人子！恁個大節(jié)，他肯只顧在人家住著？鴇子來叫他，又不知家里有甚么人兒等著他哩?！x希大道：‘你好猜?！那南虿舳?，如此這般。說未數(shù)句，伯爵道：‘悄悄兒說，哥正不知道哩?！?br> 此詞為宋朝柳永所作，作者引用其后闕，稍有改動，置于回首。詞中“北海樽壘”引用的是東漢孔融的典故，孔融極好酒，世人稱其為“孔北?！?；“鳳池”是皇家禁中池塘，會使人聯(lián)想到“酒池肉林”，實指中書省。作者引用此詞在于點明酒、色、財是相連的，無論幫閑還是妓女，只要主人有錢，都會“相契酒會”、“雅俗熙熙”，都“好雍容”、“堪笑傲”、“且追陪”。
對：
萬井風(fēng)光春落落，千門燈火夜沉沉。
曲終人散，夜色沉靜，本回以此對結(jié)尾，應(yīng)屬作者自制。讀來似有余音裊裊，卻又萬籟俱寂，不知接下來會發(fā)生什么？張竹坡說：“必如此隱隱約約，預(yù)藏許多情事，至后文一擊，首尾皆動?！弊髡哂么藢Y(jié)束本回大約就是此意。
第四十六回：走雨 卜龜
詞《浣溪沙》：
小市東門欲雪天，眾中依約見神仙，蕊黃香細(xì)貼金蟬。 飲散黃昏人草草，醉容無語立門前，馬嘶人哄一街煙。
元宵剛過，雨雪將臨。前有神仙相面，今有老嫗卜龜。卻與后文潘金蓮、吳月娘、孟玉樓、李瓶兒的遭遇都一一對應(yīng)。所以張竹坡在本回總批中說：“卜龜兒，止月娘、玉樓、瓶兒三人，而金蓮之結(jié)果，卻用自己說出，明明是其后事，一毫不差。而看者止見其閑話，又照管上文神仙之相，合成一片?！庇终f：“此處言正月內(nèi)事，接連自初九日寫至十六日，一日有一日的事，卻令人捱著，不覺其板重，不必分明處卻甚分明?！?br> 此詞為南唐張泌所作，作者將其置于回首，一字未改。張竹坡對此詞有一個旁批：“此回總是伏線文字?！备鼜娬{(diào)了他上面這些話。而詞末“馬嘶人哄一街煙”一句，似乎又是屬于“應(yīng)該分明處卻不分明”的文字技巧了。
第五十二回：山洞 花園
詩（七律）：
春樓曉日珠簾映，紅粉春妝寶鏡催。
已厭交歡憐舊枕，相將游戲繞池臺。
坐時衣帶縈纖草，行處裙裾掃落梅。
更道明朝不當(dāng)作，相期共斗管弦來。
本回寫西門慶、陳敬濟兩人各自的淫情，都發(fā)生在花園假山的“雪洞兒”內(nèi)。先是西門慶與李桂姐，從名分上說是干爹與干女兒。后是陳敬濟與潘金蓮，從名分上說是女婿與丈母娘。
此詩原為唐朝孟浩然的《春情》，作者用來置于回首，只將原詩第一字的“青”改為“春”?？磥?，把原本描寫青樓妓女的詩用在這里不僅適合于李桂姐，也適合于潘金蓮。
對：
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
陳敬濟和潘金蓮這次花園之戲，被孟玉樓破壞了，但兩人均未死心。張竹坡在本回總批中說：“金蓮之于敬濟，自見嬌娘后，而元夜一戲，得金蓮一戲，罰唱一戲，至此斗葉子一戲，乃于買汗巾串入花園之戲，方討結(jié)煞。一見西門之疏，一見二人之漸。”
此對可謂聞名遐邇，原出宋朝晏殊的《浣溪沙》一詞。作者引用在這里，預(yù)示陳、潘間的淫事還將繼續(xù)發(fā)展。
第五十三回：驚歡 求子
詞《應(yīng)長天》：
小院閑階玉砌，墻隈半簇蘭芽。一庭萱草石榴花，多子宜男愛插。 休使風(fēng)吹雨打，老天好為藏遮。莫教變作杜鵑花，粉褪紅消香罷。
本回寫月娘這樣盼孕：“然后箱內(nèi)取出丸藥放在桌上，又拜了四拜，禱告道：‘我吳氏上靠皇天，下賴薛師父、王師父這藥，仰祈保佑，早生子嗣?！睆堉衿略诳偱姓f：“月娘求子，蓋正對‘掃雪’一回也。夫雪夜求子，明是怨憤，而借求子作勾挑之討，所以牢籠其夫。此回求子，方是真正求子也。”
有考證說此詞引自三國時《吳譜》一書，詞作者佚名。此詞原來是吟誦萱草與石榴的，萱草常稱忘憂草，又名宜男草；而石榴則歷來是“多子”的象征。作者用此詞置于回首，與月娘拜求子息的主題倒也相配。
第五十四回：戲釧 診瓶
詞《浪淘沙》：
美酒斗十千，更對花前。芳樽肯放手中閑？起舞酬花花不語，似解人憐。 不醉莫言還，請看枝間。已飄零一片減嬋娟?；涿髂戟q自好，可惜朱顏。
李瓶兒自生養(yǎng)官哥后，身體一向不好，本回開始，首先由任醫(yī)官前來替她治病。張竹坡本回總批說：“若任醫(yī)官，又為官哥作襯。見官哥不死，瓶兒尚可依。官哥死而瓶兒必死，子虛之靈不爽矣。”
此詞置于回首，估計為作者自制，只第一句“美酒斗十千”可能來自唐朝王維《少年行》的詩意。詞中“花不語、莫言還、飄零、減嬋娟、花落、可惜朱顏”等詞語，似乎都為李瓶兒所寫。
第五十七回：千金 一笑
對：
秋月春花隨處有，賞心樂事此時同。
西門慶喜得官哥，萬事遂心，舍永福寺修繕銀五百兩，又叫薛、王兩姑子印《護諸童子經(jīng)》五千卷，不亦樂乎。哪知卻被吳月娘潑了一盆冷水，月娘說：“哥，你天大的造化，生下孩兒。你又發(fā)起善念。廣結(jié)良緣，豈不是俺一家兒的福分！只是那善念頭怕他不多，那惡念頭怕他不盡。哥，你日后那沒來回沒正經(jīng)養(yǎng)婆娘、沒搭煞貪財好色的事體少干幾樁兒，卻不儹下些陰功，與那小孩子也好！”
此對在明朝王世貞的《鳴鳳記》中為“秋月春花易老，賞心悅事誰憑？”，似乎應(yīng)該是同一人所作。研究《金瓶梅》作者的專家有一度曾認(rèn)為王世貞就是《金瓶梅》的作者，但后來又否定了?？磥磉@一對倒可以提供給“金學(xué)家”們作深入研究，在此存疑。
第五十八回：打狗 磨鏡
對：
舞低楊柳樓頭月，歌罷桃花扇底風(fēng)。
西門慶白天宴請周守備、劉薛兩內(nèi)相等眾官宦，宴罷作者插入此對。
此回文中描寫的正是一眾官宦、文人為西門慶慶壽，之間倪秀才奉承西門慶道：“此是老先生崇尚斯文之雅意矣?！薄吧鹊罪L(fēng)”三字用在此處，倒也意味深長。
此對出自宋朝晏幾道《鷓鴣天》詞中的兩句，作者改動了個別字。
對：
舞回明月墜秦樓，歌遏行云迷楚館。
西門慶晚上宴請吳大舅、應(yīng)伯爵等人，鄭月兒等彈唱助興，宴罷作者插入此對。
作者安排這副對是明示西門慶的不知高低：李瓶兒這里痛苦難熬、以淚洗面，已經(jīng)“墜秦樓”；他卻在那里鶯歌燕舞、花天酒地，還在“迷楚館”。本回文中說，自從官哥遭貓驚以后已久病不愈，加上潘金蓮這邊打狗、打秋菊，故意弄出大聲來，“李瓶兒在那邊，只是雙手握著孩子耳朵，腮邊墮淚，敢怒而下敢言。”
此對出自《水滸傳》第五十一回“插翅虎枷打白秀英”，作者稍有改動。
詩（七絕）：
蓮萼菱花共照面，風(fēng)吹影動碧沉沉。
一池秋水芙蓉現(xiàn)，好似嫦娥傍月陰。
磨鏡老兒磨完鏡后，潘金蓮“拿在手內(nèi)，對照花容，猶如一汪秋水相似?！彪S后，作者插入此詩。張竹坡說：“必云磨鏡者，蓋欲金蓮磨其惡念以存本心?！笨上私鹕彶粌H本心未存，這惡念頭卻一天多過一天。
此詩估計為作者自制。作者把潘金蓮的美貌寫的很動人，如果撇開她，從寫景角度看也很動人，大可作為看荷賞月的佳作。
第五十九回：露陽 賭物
賦體：
銀河耿耿，玉漏迤迤。穿窗皓月耿寒光，透戶涼風(fēng)吹夜氣。譙樓禁鼓，一更未盡一更敲；別院寒砧，千搗將殘千搗起。畫檐前叮當(dāng)鐵馬，敲碎思婦情懷；銀臺上閃爍燈光，偏照佳人長嘆。
官哥病危，“李瓶兒守著官哥兒睡在床上，桌上點著銀燈，丫鬟養(yǎng)娘都睡熟了。覷著滿窗月色，更漏沉沉，果然愁腸萬結(jié)，離思千端。正是：人逢喜事精神爽，悶來愁腸瞌睡多?！彪S后，作者插入這一段文字。
這段賦體部分引用自《水滸傳》二十一回“宋江怒殺閻婆惜”，經(jīng)作者改寫后，顯得特別凄楚，“銀河、玉漏、皓月、涼風(fēng)、譙鼓、寒砧、鐵馬、燈光”，全都是一片涼氣，令人不寒而栗。其中“寒砧”指寒天的搗衣聲；“鐵馬”指屋檐下的鐵片在風(fēng)中發(fā)出聲音。
第六十回：死孽 生涯
詞《臨江仙》：
倦睡懨懨生怕起，如癡如醉如慵。半垂半卷舊簾籠。眼穿芳草綠，淚襯落花紅。 追憶當(dāng)年魂夢斷，為云為雨為風(fēng)。凄凄樓上數(shù)歸鴻。悲淚三兩陣，哀緒萬千重。
官哥死，作者寫道：“話說潘金蓮見孩子沒了，每日抖擻精神，百般稱快，指著丫頭罵道：‘賊淫婦！我只說你日頭常響午，卻怎的今日也有錯了的時節(jié)？你斑鳩跌了蛋──也嘴答谷了。春凳折了靠背兒──沒的椅了。王婆子賣了磨──推不的了。老鴇子死了粉頭──沒指望了?！钇績哼@邊屋里分明聽見，不敢聲言，背地里只是掉淚?！辈痪?，其病越發(fā)沉重。
此詞估計為作者自制，置于回首。詞中寫景如“云、雨、風(fēng)、簾籠、芳草、落花、歸鴻”，寫情如“癡、醉、慵、倦睡、眼穿、悲淚、哀緒”，寫的凄婉之極，很符合李瓶兒瀕臨崩潰的心態(tài)與生不如死的處境。張竹坡在本回總批中說：“李瓶兒病重，見色欲有悲傷之時，錢財無止足之處，為世人涕淚相告也?！?br> （待續(xù)）
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