立意與選詞韻
根據(jù)題旨選定了詞牌，就要進(jìn)一步據(jù)已定旨意選擇所用韻腳。如張炎《詞源·制曲》所說：“命意既了，思量頭如何起，尾如何結(jié)，方始選韻，而后述曲。”
初學(xué)者尤其要注意兩個問題： （1）了解各部韻的特點，懂得韻字的使用與感情的表現(xiàn)有一定聯(lián)系的道理。各 部韻字有韻頭、韻腹、韻尾的不同，有開合齊撮的分別；《詞林正韻》十九部中的 前十四部，各部有平聲韻與上聲韻、去聲韻的區(qū)別；第十五部至十九部，則為入聲 韻。韻頭、韻腹、韻尾與聲調(diào)的不同，都關(guān)涉著感情的表達(dá)。蔣嵩云《樂府指迷箋 釋》引清周濟(jì)曰：“東、真韻寬平，支、先韻細(xì)膩，魚、歌韻纏綿，蕭、尤韻感 慨，各具聲響，莫草草亂用?！闭亲⒁獾搅瞬煌宽嵉囊恍┨攸c。清人萬樹《詞 律·發(fā)凡》：“上聲舒徐和軟，其腔低；去聲激厲勁遠(yuǎn)，其腔高?！弊⒁獾搅寺曊{(diào) 不同作用也不同。聲調(diào)的特征，在于相對音高曲線的高低起伏的形狀。清人張成孫 《說文韻補》認(rèn)為：“平聲長言，上聲短言，去聲重言，入聲急言?！遍L、短、 重、急，在一定條件下會影響感情的表達(dá)。所以填詞，要注意在選定詞牌后，根據(jù) 題旨選擇用韻。比如晏幾道《臨江仙》：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春 恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦 上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸?！痹~中“垂”、“時”、“飛”、“衣”、 “思”、“歸”為韻字，支微通用，在《詞林正韻》屬第三部平聲。周濟(jì)說“支、 先韻細(xì)膩”。
晏幾道此詞正表現(xiàn)細(xì)膩深摯的情思，每讀至用韻各句句尾，有一種低回柔厚的感覺。
（2）詞的唱和，常有賡和來詞之韻的。對于初學(xué)者而言，用筆尚待自然流利，功底尚欠豐厚扎實，不可輕易步他人來詞之韻。誠如張炎《詞源·雜論》所云：“詞不宜強和人韻，若倡者之詞曲韻寬平，庶可賡歌；倘韻險又為人所先，則必牽強賡和，句意安能融貫？徒費苦思，未見有全章妥溜者。……我輩倘遇險韻，不若祖其元韻隨意換易，或易韻答之?！痹~韻寬平，如周濟(jì)所說的“東、真韻”；所謂險韻，如《詞林正韻》第五部平聲九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韻字少，又多僻字，不僅不易賡和，就是原作，也要慎用，初學(xué)者最好不用。 五.宋詞關(guān)于語音方面的要素就這些，無非兩個方面：
第一方面是區(qū)分字的平仄， 這是聲調(diào)方面的問題，宋詞時代的聲調(diào)也是四類，即“平聲、上聲、去聲、入聲”，四類聲調(diào)歸并為“平聲”和“仄聲”兩大類，“平聲”本身為一大類，上、去、入又合并為一大類，統(tǒng)稱“仄聲”?，F(xiàn)在普通話的“陰平、陽平、上聲、去聲”不等同于宋詞時代的“平、上、去、入”，上面說的是用現(xiàn)代聲調(diào)辨別宋詞(現(xiàn)代填的詞也一樣)平仄的方法；
第二個方面是押韻 ，宋詞時代的語音與現(xiàn)代語音不同了，所以不能以現(xiàn)代的韻去衡量宋詞的押韻，要按照《詞韻》中的韻部來押韻。
（1）.寫詞一般稱為“填詞”，因為要按詞譜(每種詞牌規(guī)定的格式)去寫的。
（2）.填詞時要嚴(yán)格按照各種詞牌的詞譜規(guī)定的句數(shù)和各句的字?jǐn)?shù)填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填詞，請備一本《詞譜》。
（3）.詞譜中各句的每一個字都規(guī)定了平仄，有些位置上的字可用平聲也可用仄聲，但有些位置上的字則規(guī)定必須用平聲或必須用仄聲，要按規(guī)定來選相應(yīng)平仄的字。
（4）.每一種詞牌都規(guī)定了韻腳的位置，韻腳并不一定在雙句之末，有些在單句之末。韻腳也并不一定都是平聲，有些位置規(guī)定要用仄聲，還有的詞牌規(guī)定韻腳要用仄聲中的入聲(如《憶秦娥》《念奴嬌》等)。這些全都得按詞譜所規(guī)定的格式來填詞。 （5）.填詞還要注意各個句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各種詞牌每一句所規(guī)定的節(jié)拍，如《沁園春》中的“數(shù)風(fēng)流人物”和《念奴嬌》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的節(jié)拍是“數(shù)/ 風(fēng)流 / 人物”(1-2-2)，而后者的節(jié)拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
（6）.此外，還要注意對仗的位置。
（7）.如果要更詳細(xì)了解詞的規(guī)則，可以買一本王力編的《詩詞格律十講》或相應(yīng)的《詞律》一類的書閱讀。
（8）.順便提一下，“宋詞”是專指宋代人填的詞，非宋代人填的詞不叫“宋詞”，只稱“詞”。
六：夏承燾先生《唐宋詞欣賞》，龍榆生《唐宋詞格律》，舉幾個例子：
常見詞
（1）憶王孫，詞牌名。
單調(diào)三十一字，五平韻，句句用韻， 亦有將單片重復(fù)做雙調(diào)者。
詞牌格式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
秦觀
萋萋芳草憶王孫，韻柳外樓高空斷魂。
杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏。雨打梨花深閉門。
（2）如夢令，詞牌名。
又被稱作《憶仙姿》、《宴桃園》、《無夢令》，其調(diào)為單調(diào) 三十三字，五
仄韻，一疊韻，上去通押 。
詞牌格式
(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（疊句），(仄)仄(仄)平平仄。
李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，
誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
（3）烏夜啼，詞牌名。
亦稱《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》，雙調(diào)三十六字， 前闋三平韻，后闋兩仄韻、兩平韻。
詞牌格式
[平]平[平]仄平平，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
李煜
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，
理還亂，是離愁。
別是一般滋味、在心頭。
（4）長相思，詞牌名。亦稱《長相思令》《相思令》《吳山青》。
雙調(diào)三十六字，前后闋格式相同,各三平韻,一疊韻,一韻到底 。
詞牌格式
仄(仄)平，仄(仄)平（疊后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（疊后二字），
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。
吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，
恨到歸時方始休。明月人倚樓。
（5）生查子，詞牌名。亦稱《楚云深》，雙調(diào)四十字，前后闋格式相同，各兩仄韻， 上去通押。
詞牌格式
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
歐陽修
去年元夜時，花市燈如晝，
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚滿春衫袖！
（6）點絳唇，詞牌名。
亦稱《點櫻桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙頭雨》、《尋瑤草》。雙調(diào)，上片四句，押三仄韻，二十字，下片五句，押四仄韻， 二十一字，用仙呂調(diào)，共四十一字。
詞牌格式
(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
曾允元
一夜東風(fēng)，枕邊吹散愁多少？
數(shù)聲啼鳥，夢轉(zhuǎn)紗窗曉。
來是春初，去是春將老。
長亭道，一般芳草，只有歸時好。
（7） 浣溪沙，詞牌名。
雙調(diào)四十二字，前闋三平韻，后闋兩平韻， 一韻到底。后闋開始兩句一般要求對仗。
詞牌格式
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。
（8)：菩薩蠻，詞牌名。
四十四字，共享四個韻。前闋后二句與后闋后二句字?jǐn)?shù)平仄相同。前后闋末句都可改用律句平平仄仄平。
詞牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。
辛棄疾
郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。
西北望長安，可憐無數(shù)山。 青山遮不住，
畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
（8）卜算子，詞牌名。
雙調(diào)，四十四字，前后闋各兩仄韻，上去通押。 也有一體單押入聲韻。
詞牌格式
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁， 更著風(fēng)和雨。
無意苦爭春， 一任群芳妒。
零落成泥輾作塵，只有香如故。
（9）采桑子，詞牌名。
亦稱《羅敷媚》、《丑奴兒》。
雙調(diào)四十四字，前后闋各兩平韻，一韻到底。前后闋第三句也常用疊韻。詞牌格式
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
辛棄疾
少年不識愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋 味，欲說還休。
欲說還休，卻道天涼好個秋！
（10）字木蘭花，詞牌名。亦稱《減蘭》。
雙調(diào)四十四字，前后闋各兩仄韻，兩平韻，每句不同韻，換韻方式“甲乙丙丁”。
詞牌格式
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
王安國
畫橋流水。雨濕落紅飛不起。
月破黃昏。簾里馀香馬上聞。
徘徊不語。今夜夢魂何處去。
不似垂楊。猶解飛花入洞房
（11):金門，詞牌名。
上下闋共三十五字。 一韻到底。
詞牌格式
平仄仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
以上這些都不是一成不變的，如今填詞更多的重視意境，否則就沒有詞的感覺了。
所以說： 詞，是一種配合音樂的文學(xué)，是古人拿來當(dāng)歌唱的（后來逐步脫離樂器是另一碼事），而詞牌正是規(guī)定了一首詞的音樂腔調(diào)。詞牌就像歌曲的旋律一樣，是固定的。比如字?jǐn)?shù)、平仄等。隨意寫詞當(dāng)然可以不一定要按韻律，或是古時候的規(guī)定，但是不能用舊的詞牌。每個詞牌都有它固定的格式。你可以自創(chuàng)詞牌。就是說“有的人不喜歡按詞譜起來寫，認(rèn)為太受約束，”那么你也可以自創(chuàng)詞牌，但絕不可以引用古人的詞牌。如：你隨意寫了一首詞，然后想用哪個古人的詞牌，隨意按上一個，那是不可以的。如果你隨意按個詞牌，那么你寫的詞就不叫詞。
詞的韻律和格律是根據(jù)詞牌來規(guī)范的。不同的詞牌有不同的具體規(guī)定，包括了詞的字?jǐn)?shù)，平仄以及對仗押韻。是有嚴(yán)格要求的。
寫詩最主要的還要記?。?br sty1e="pADDinG-BoTToM: 0px; MArGin: 0px; pADDinG-LeFT: 0px; pADDinG-riGHT: 0px; pADDinG-Top: 0px">
1、從時間、地點起筆 ，把時間、地點交代清楚。
2、點明主題，緊扣主題展開 。寫詩要緊扣主題，緊密圍繞著所要表達(dá)的思想來寫，環(huán)境要和思想感情相一致，通過對景物的描寫反應(yīng)出思想感情。
3、從寫景入手 ，以景起興，或以情切入，逐次展開。
4、開門見山 ，一目了然 七：下面我們根據(jù)寫詩人物的類型，來做一下對比，參考自己適合于哪一種類。
練習(xí)詩的方法：
各個階段,有各個階段的練習(xí)方法
各個人有各個人的練習(xí)方法，絕沒有統(tǒng)一模式。如果說誰說自己的練習(xí)方法適應(yīng)任何人，那是不科學(xué)的。因人而異，因才而異，因材施教，是最正確的。
人的基本類型有大致有三種
1.一種是妙悟型--是天才型
2.一種是理智型--是苦吟型
3.一種就是兩種都有--混合型
各種類型要用各種類型的方法
各種練習(xí)的方法
最簡單的例子
1.李白曹植便是天才型,
2.杜甫賈島便是苦吟型詩人。
3.劉禹錫基本算是混合型詩人，一般對自己有個認(rèn)識，可以把自己歸下類，
各個類型的練習(xí)詩詞的方法
１．天才型詩人
如李白、曹植寫詩都是飛快，思維極敏捷，出口成章；
2.理智型詩人
杜甫和賈島則反之思維縝密，完整，千錘百練久練成鋼，練習(xí)就相應(yīng)不一樣；
【如果你是李白曹植型的，練習(xí)要把速度提上去，先不要講工拙，只求把自己情感一股腦寫出來，再往格律上靠，要求大量練習(xí)，大量寫作，肆意寫作，大膽而奔放，再慢慢往格律上靠，最后達(dá)到格律意境完全融合】
【杜甫賈島型詩人，則不然，首先有了感情，要沉淀，要醞釀，化成詩句，要千錘百練，不厭其煩的修改完善，推敲琢磨，最后也達(dá)到意境和格律的完全融合】
其實這雖然是兩條路，但最后的結(jié)果都是意境和格律的融合，是殊途同歸的。混合型的人，就采取這兩種混合的方法來練習(xí)，以上講因才而練習(xí)。
二、情感怎么具體化成詩句
首先，你有情感了，要用四句話把這種情感說出來，畢竟說話還是都會說的，說出來之后再加以律化。譬如：以夜月為題寫一首詩，一般看到夜月的感情都深沉的，寫一個事件，把這事件用四句話說出來再律化【第一句話，我漫步；第二句話，看到有塘，第三句話夜月出來了，第四句話，天氣很涼，下面的程序就是律化】
無題
漫步田間小徑長，
高楊偶臥小池塘。
出云夜月照身影，
秋氣蕭蕭天正涼。
這樣律化工作完成，就成一首小的七絕了。當(dāng)然這只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出來，根本不需要再有律化過程。
