1、柏樹
1889年6月 圣雷米 布面油畫 93.3x74cm 紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館 262
凡高結(jié)束了在阿爾短暫而又緊張的生活。他在阿爾居住了年余, 經(jīng)歷了幾次戲劇性事件之后(與高更鬧翻、割耳),
他自愿住進(jìn)離家不遠(yuǎn)的圣雷米精神病院。在幻覺和精神繼續(xù)發(fā)作的間隙期間, 他又能夠正常作畫了, 于是趁機(jī)拼命工作。這個(gè)時(shí)期,
柏樹似乎取代了他心愛的主題——向日葵, 頻頻出現(xiàn)在他作于圣雷米的作品中。在給提奧的信中, 凡高這樣寫道：“這些柏樹宛若黑色的音符,
跳躍在陽(yáng)光明媚的風(fēng)景中。這些黑色音符既富于神韻, 卻又極其難以演奏好。我畫了兩幅柏樹的油畫, 我認(rèn)為, 打了草圖的那一幅比較好。畫面上的柏樹高大堅(jiān)實(shí),
前景很低, 布滿荊棘和灌木叢。紫色山巒的背后, 露出青里透著粉紅的天空, 天邊高懸著一彎新月?！?
2、星月夜
1889年6月 圣雷米 布面油畫 73x92cm 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館 261
這幅畫又稱星光燦爛的夜空, 展現(xiàn)了一個(gè)高度夸張變形與充滿強(qiáng)烈震撼力的星空景象。那巨大的、卷曲旋轉(zhuǎn)的星云,
那一團(tuán)團(tuán)夸大了的星光, 以及那一輪令人難以置信的橙黃色的明月, 大約是畫家在幻覺和暈眩中所見。對(duì)凡·高來(lái)說(shuō),
畫中的圖象都充滿著象征的涵意。那輪從月蝕中走出來(lái)的月亮, 暗示著某種神性,
讓人聯(lián)想到凡·高所樂(lè)于提起的一句雨果的話：“上帝是月蝕中的燈塔”。而那巨大的, 形如火焰的柏樹, 以及夜空中象飛過(guò)的卷龍一樣的星云,
也許象征著人類的掙扎與奮斗的精神。
3、麥田里的絲柏樹
凡高 荷蘭 1889年9月初 布面油畫 50.5cmX100.5cm 紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館 263
梵高共畫了兩張很相似麥田里的絲柏樹。他曾這樣寫道：“腦子里始終浮現(xiàn)著柏樹,很想把它畫成像向日葵那樣的作品。但是很奇怪,何以沒(méi)有人畫得像我所看到的一般。柏樹的線條與比例確實(shí)很美,宛如埃及的宮女?！边@一張畫同圣-雷米時(shí)期的許多風(fēng)景畫一樣。完全沒(méi)有直線的筆觸。所有的物體都卷曲著，泉涌著，柏樹像一團(tuán)黑色的火焰，不停地向天空噴吐著。雖然一切都在起伏搖動(dòng)，但整個(gè)畫面看來(lái)，卻有一種古典式的明朗與均衡感。暖色與冷色的微妙對(duì)比，輕重與形狀的比例，這些不但形成結(jié)實(shí)的構(gòu)圖，而且統(tǒng)一著整個(gè)畫面。
4、綠色麥田與柏樹
凡高 荷蘭 1889年9月 布面油畫 73x93.4cm 英國(guó)倫敦國(guó)立美術(shù)館 264
這是梵高創(chuàng)作于1889年9月初的一幅風(fēng)景油畫，現(xiàn)存于倫敦國(guó)家畫廊。畫中那隨風(fēng)搖晃的柏樹猶如擅動(dòng)的靈魂，在大地和天空之間飛舞，那是靈魂深處的呼喊，那是對(duì)生活的渴望，那是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和悲痛欲絕。畫家梵高一直想要表達(dá)的主題，就是生命與力量、梵高的作品總是充滿壓抑不住的·激動(dòng)和熱情，他經(jīng)常運(yùn)用飛舞的線條和強(qiáng)烈的色彩來(lái)抒發(fā)這種激情。在這幅畫里道路旁的柏樹就像黑色的火焰，這些卷曲著的線條相互扭結(jié)著竄向天空。柏樹旁是一片金色耀眼的麥田，這是梵高最喜愛的色彩，因?yàn)樗翘?yáng)的色彩，生命的象征。
5、麥田與柏樹
1889年9月 圣雷米 布面油畫 72.5x91.5cm 倫敦國(guó)立畫廊 265
畫作《麥田與柏樹》是畫家梵高創(chuàng)作于1889年9月初的一幅風(fēng)景油畫，現(xiàn)存于倫敦國(guó)家畫廊。油畫中那隨風(fēng)搖晃的柏樹猶如擅動(dòng)的靈魂，在大地和天空之間飛舞，那是靈魂深處的呼喊，那是對(duì)生活的渴望，那是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和悲痛欲絕。畫家梵高一直想要表達(dá)的主題，就是生命與力量。
6、有絲柏的麥田 1889年9月 圣雷米 布面油畫 51.5x65cm 私人收藏
(1970.2.25索斯比拍賣行) 266
梵高用一種短促急速和旋轉(zhuǎn)的線條，把天空和道路描繪成永不休止、滾滾向前的湍急河流。這些色彩和筆觸表達(dá)出梵高內(nèi)心的緊張和沖動(dòng)，即使相當(dāng)理智的人，也很難在這幅畫前保持平靜的心情。梵高的畫并不深?yuàn)W，也沒(méi)有故作驚人之舉，他只是用一種單純平易的藝術(shù)語(yǔ)言，直抒他對(duì)自然和生命的熱愛之情。正是這種親切和真誠(chéng)，使他的藝術(shù)具有經(jīng)久不衰的魅力。
7、柏樹和兩個(gè)婦女 1889年9月 圣雷米 布面油畫 93x73cm
歐特婁國(guó)立克羅-米勒博物館 267
凡高運(yùn)用層層堆疊的筆觸,
敷涂風(fēng)景中的柏樹——“黑色音符”的色彩，整幅畫的色彩造成一種逆光效果。隨著凡高藝術(shù)個(gè)性的發(fā)展，他的筆觸，即畫筆在畫布上設(shè)色的方式,
也發(fā)生了改變。在短暫的藝術(shù)生涯的后期, 他的筆觸, 無(wú)論并排涂抹或?qū)訉佣询B, 都不再是縱橫或斜向, 而是呈旋風(fēng)的形狀, 仿佛火焰在燃燒,
仿佛宇宙在誕生, 仿佛物質(zhì)在令人眼花繚亂地運(yùn)動(dòng)。
8、絲柏和兩個(gè)女人
1890年2月 圣雷米 布面油畫 43.5x27cm 阿姆斯特丹國(guó)立凡高博物館 324
這些巨柱似的柏樹，枝丫擁攢，在正午的炎炎烈日之下仿佛沖騰的黑色火焰。柏樹成蔭的陰暗小徑在他的心中或許取代了北方哥特式教堂神秘莫測(cè)的正廳。這些柏樹擺脫了天生的剛直,
好似團(tuán)團(tuán)巨大的黑色火舌, 拔地而起，翻卷繚繞，直上云宵。它們使我們?cè)僖淮胃Q到畫家的內(nèi)心世界。
9、有絲柏的道路
1890年5月12-15日 圣雷米 布面油畫 92x73cm 巴西圣保羅藝術(shù)博物館 325
凡高自創(chuàng)的短碎筆法在這幅畫中展露無(wú)遺。凡高在阿爾時(shí)期的色塊運(yùn)用，在此全轉(zhuǎn)成了線條。中置的柏樹主控整個(gè)畫面，道路、稻田、野草相互輝映。馬車和人物的位置則有平衡畫面的效果?！斑@是一次最新的嘗試。一顆星星發(fā)出了被夸張的光，在群青色的天空中，呈現(xiàn)出玫瑰色與綠色的柔和的光輝，一些云朵匆匆掠過(guò)天際，天空下面有一條邊上插著一些黃色長(zhǎng)棍的道路，黃棍子后面是畫面上顯得較低的阿爾卑斯山；一家古老的客棧，它的窗戶透出黃光；一株很高的、筆直的黑色絲柏；路上有一輛由一頭帶著挽具的白馬拉著的黃色二輪馬車和兩個(gè)走夜路的人。如果你愿意，你可以說(shuō)這是非常浪漫的，但是我認(rèn)為，普羅旺斯本來(lái)就是很浪漫的?！?凡·高)
10、花朵盛開的果園, 柏樹林邊
1888年4月 布面油畫 32.5x40.0cm 紐約Richard J. Bernhard收藏 166
在他寧?kù)o的時(shí)刻里, 他的陽(yáng)光普照的廣闊原野多么明朗, 他的果園中繁花爭(zhēng)艷斗妍, 李樹和蘋果樹雪白一片, 嫵媚可人, 生命的精華從大地中緩慢而顫動(dòng)地滲出,
升入沐浴在涼爽微風(fēng)中的平和天空之柔軟的灰白色中。(米爾博)
11、與柏樹接壤的果園 1888年4月 阿爾 布面油畫 65x81cm 荷蘭庫(kù)勒穆勒博物館 715
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