透過(guò)劇團(tuán)看菏澤六大地方戲的生存現(xiàn)狀 ●李硯
[摘要]地處山東西南地區(qū)的菏澤歷史悠久,文化底蘊(yùn)深厚,戲曲藝術(shù)發(fā)達(dá),孕育出了各具特色的六個(gè)地方戲.被譽(yù)為”戲曲之鄉(xiāng)”.通過(guò)對(duì)菏澤地區(qū)六個(gè)地方戲進(jìn)行田野考察,逐一對(duì)這六個(gè)地方戲的生存現(xiàn)狀展開(kāi)研究論述,以探析存在的問(wèn)題和發(fā)展的方向.
[關(guān)鍵詞]戲曲之鄉(xiāng);地方戲;生存現(xiàn)狀
菏澤,古稱(chēng)曹州,地處山東省西南部地區(qū).歷史悠久,文化底蘊(yùn)深厚,是司馬遷筆下的”天下之中”,歷史上曾數(shù)度成為中原地區(qū)重要的政治,經(jīng)濟(jì)和文化中心,戲曲藝術(shù)比較發(fā)達(dá).早在明末清初,菏澤戲曲活動(dòng)就已經(jīng)較為普遍,在較大的集鎮(zhèn)和寺廟都建有不同規(guī)模的戲樓,有”村村有戲樓,夜夜唱燈戲”之說(shuō),因其劇種多,劇團(tuán)多,名演員多,享有”戲曲之鄉(xiāng)”的美譽(yù).
目前,菏澤地區(qū)流行的本地劇種有六個(gè)①:2008年全部列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄.從戲曲聲腔角度而言,菏澤六個(gè)地方戲可劃分為以下幾種.
1.梆子腔:山東梆子,棗梆,大平調(diào).
2.弦索腔:大弦子戲.
3.說(shuō)唱類(lèi):四平調(diào),兩夾弦.
另外如豫劇,京劇,評(píng)劇等外省市戲曲劇種在菏澤當(dāng)?shù)匾草^盛行,但本文對(duì)外來(lái)劇種不加論述.
筆者于2011年7月至8月兩次赴菏澤地區(qū)做地方戲田野考察,前后歷時(shí)半個(gè)月,走訪了菏澤市群眾藝術(shù)館,藝術(shù)研究所相關(guān)研究人員以及各劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng),導(dǎo)演,演員,音樂(lè)設(shè)計(jì)等二十余人,并有幸觀賞了菏澤本地六個(gè)戲曲劇種的同臺(tái)表演,可謂異彩紛呈,各具特色.
劇團(tuán)是劇種的載體,劇團(tuán)運(yùn)作的好與壞對(duì)劇種的發(fā)展有至關(guān)重要的作用.以下,本文通過(guò)此次對(duì)劇團(tuán)現(xiàn)狀的田野考察,一覽菏澤六大地方戲的生態(tài).
一,生存現(xiàn)狀
(一)山東梆子
山東梆子,又稱(chēng)高調(diào)梆子,高梆,距今已經(jīng)有四百多年的歷史,是由山陜梆子越太行而入山東菏澤,受當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言,民間曲調(diào)的影響,逐漸演變成具有當(dāng)?shù)靥厣牡胤綉騽》N,山東梆子多分布于菏澤北部地區(qū).菏澤市有三個(gè)國(guó)有山東梆子劇團(tuán),分別是菏澤市戲劇院山東梆子劇團(tuán),鄆城縣山東梆子劇團(tuán)以及巨野縣山東梆子劇團(tuán).此次田野考察,筆者采訪了菏澤市戲劇院山東梆子劇團(tuán).
山東梆子劇團(tuán)的前身是菏澤市豫劇團(tuán).2001年建文化大市,振興地方戲曲,為了讓?xiě)蚯玫匕l(fā)展,采取了政府決策,整合資源,把原來(lái)的菏澤市豫劇團(tuán),棗梆劇團(tuán)(下文將提到)撤團(tuán)建院,組建荷澤市戲劇院,科級(jí)單位改為副處級(jí)單位.2007年菏澤市戲劇院豫劇團(tuán)改名為菏澤市戲劇院山東梆子劇團(tuán),目前劇團(tuán)在崗在職,參加演出的有六十余人. 演出設(shè)施比較簡(jiǎn)單,但基本上能滿足演出所需. 濟(jì)南以西,北到聊城,南到安徽省北半部,都是山東梆子劇團(tuán)的演出范圍,演出市場(chǎng)絕大多數(shù)都在農(nóng)村,基層,廠礦.山東梆子在山東比較好開(kāi)展,當(dāng)然也不是說(shuō)其他市場(chǎng)不接受,山東梆子這幾年一直“沉睡”,很少有新的劇目推出來(lái),一代一代人慢慢地就把梆子淡忘了,所以山東梆子的演出范圍也不
是太大,但隨著《山東漢子》等一批新戲的上演又開(kāi)始復(fù)蘇.做好劇目,發(fā)展好劇種,觀眾是能夠認(rèn)可接受的,山東梆子市場(chǎng)應(yīng)該說(shuō)是非常之大.劇團(tuán)演員大都來(lái)自藝術(shù)院校,一部分是文藝圈人士的子女.當(dāng)今文化娛樂(lè)門(mén)類(lèi)多,戲曲整體是不景氣的,愿意學(xué)習(xí)戲曲,從事戲曲的人員越來(lái)越少,培養(yǎng)演員很難.菏澤市戲劇院針對(duì)這種情況發(fā)動(dòng)全院參與,2005年左右戲劇院招了一批學(xué)生,現(xiàn)在已經(jīng)畢業(yè)了一年,都充實(shí)到劇團(tuán)里,有了新生力量.同市的,外省市的同級(jí)劇團(tuán)相比,整體實(shí)力,演藝水準(zhǔn)還是偏上的.
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①柳子戲也是在菏澤地區(qū)生發(fā)出來(lái)的一個(gè)戲曲劇種,20世紀(jì)50年代,柳予戲劇團(tuán)被調(diào)至省會(huì)濟(jì)南,柳子戲的流行地域逐漸由菏澤轉(zhuǎn)至濟(jì)南及其周邊地區(qū).目前菏澤已沒(méi)有柳子戲劇團(tuán),當(dāng)?shù)匕傩找埠苌賯鞒?故柳子戲不在本文論述之列.
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采訪期間,山東梆子劇團(tuán)楊俊華團(tuán)長(zhǎng)講了一個(gè)真實(shí)的故事:某次劇團(tuán)去鄉(xiāng)下演出,正巧趕上雨天,但依舊阻擋不了村民們看戲的熱情,距離演出地幾公里遠(yuǎn)的一位八十多歲的老奶奶,愣是讓剛從地里干活回來(lái)的兒媳婦冒雨騎著三輪車(chē)送她來(lái)看戲!可見(jiàn),作為一個(gè)地方戲,山東梆子多么受當(dāng)?shù)厝罕娤矏?ài).
山東梆子,一個(gè)具有濃厚山東地方特色的地方戲劇種,曾經(jīng)有過(guò)一段輝煌的歷史.自上世紀(jì)后半葉始,由于歷史,社會(huì)原因,山東梆子進(jìn)入了低谷期.而同源的兄弟劇種——河南梆子(豫劇)卻發(fā)展得如火如荼,儼然已經(jīng)成為全國(guó)性大劇種,與山東梆子形成了強(qiáng)烈的反差.進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái),隨著菏澤市政府”建設(shè)文化大市”戰(zhàn)略方針的實(shí)施以及全國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的開(kāi)展,給包括山東梆子在內(nèi)的菏澤地方戲帶來(lái)了全新的發(fā)展契機(jī).就菏澤市戲劇院山東梆子劇團(tuán)來(lái)說(shuō),近幾年排演了很多新戲,在唱腔,音樂(lè)設(shè)計(jì),舞美等方面做了積極有益的探索和改革.尤其是傾力打造的《山東漢子》,是根據(jù)單縣農(nóng)民的真實(shí)故事編排的一個(gè)現(xiàn)代戲,榮獲第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華新劇目獎(jiǎng)和四個(gè)文華單項(xiàng)獎(jiǎng),第十一屆中國(guó)人口文化戲曲金獎(jiǎng)及六個(gè)最佳單項(xiàng)獎(jiǎng),2005,2006連續(xù)兩年獲國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”提名劇目獎(jiǎng)”等多個(gè)國(guó)家級(jí),省級(jí)大獎(jiǎng),參加了國(guó)家大劇院,長(zhǎng)安大戲院等戲曲調(diào)演,中央電視臺(tái)也曾給予多次播放,正如菏澤市山東梆子劇團(tuán)楊俊華團(tuán)長(zhǎng)所說(shuō),山東梆子現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了復(fù)興階段.
(二)棗梆
在清末光緒年間有一些老藝人逃荒至菏澤,隨之把他們的家鄉(xiāng)戲——山西晉中南地區(qū)的上黨梆子帶到當(dāng)?shù)?菏澤鄆城),受當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言影響逐漸演變成菏澤地方戲——棗梆.已有一百多年歷史的棗梆在菏澤地區(qū)僅有菏澤市戲劇院棗梆劇團(tuán),故有”天下第一團(tuán)”的稱(chēng)號(hào).
目前,棗梆劇團(tuán)演職人員有六十余人,演員有戲校畢業(yè)的,也有劇團(tuán)自己招生培養(yǎng)的.專(zhuān)業(yè)水平較高,不同階段的演員每年都會(huì)參加省市的匯演, 包括演員,劇目都獲過(guò)大獎(jiǎng).劇團(tuán)演出設(shè)施基本上棗梆在菏澤地區(qū)的演出地域主要是鄆城,鄄城一帶,菏澤南半部分喜歡的相對(duì)少些,在山西很有市場(chǎng),劇團(tuán)大部分的演出地方都在山西.一是由于棗梆源自山西上黨梆子,在山西當(dāng)?shù)赜邢喈?dāng)一批觀眾;二是山西的經(jīng)濟(jì)要好于菏澤,所以戲價(jià)給得相對(duì)較高.
棗梆劇團(tuán)這幾年的發(fā)展和全國(guó)的劇團(tuán)一樣,由于整個(gè)大環(huán)境影響,發(fā)展得不是太好,這與整個(gè)社會(huì)發(fā)展的形勢(shì)有很大關(guān)系.主要面臨的一個(gè)問(wèn)題:
生源不好,愿意從事這個(gè)行業(yè)的不多.2006年劇團(tuán)曾招收了一批學(xué)生,生源主要來(lái)源于業(yè)內(nèi)人士的子弟,親戚,了解劇團(tuán),知道情況的來(lái)學(xué)習(xí),所以從劇團(tuán)未來(lái)發(fā)展的角度而言形勢(shì)非常嚴(yán)峻.培養(yǎng)演員是一件見(jiàn)效很慢的事,從開(kāi)始學(xué)一直到演出,需要五,六年甚至七,八年的時(shí)間,而且還當(dāng)不了主演,光基礎(chǔ)性東西就要學(xué)上三四年,三四年到劇團(tuán)只能當(dāng)靶子,跑龍?zhí)?當(dāng)不了主角.再者,收入與社會(huì)其它行業(yè)相比差距大,因此這是一個(gè)制約劇團(tuán)發(fā)展的不利因素.
(三)大平調(diào)
歷史長(zhǎng)達(dá)五百多年的大平調(diào),是由河南滑縣的油梆演變而來(lái),因?yàn)槌槐壬綎|梆子,河南梆子等梆子腔劇種的音調(diào)低,唱的很平,所以得名”平調(diào)”. 大平調(diào)的流布地域有”五省八州”之說(shuō),以山東菏澤,河南滑縣,河南濮陽(yáng)一帶為中心,跨越冀,魯,豫,蘇,皖五省邊緣地區(qū),西到河南鄭州,洛陽(yáng),南到江蘇徐州,北到河北邯鄲,磁州,東到山東菏澤,濟(jì)寧.大平調(diào)之前在蘇,魯,豫,皖邊緣地帶活動(dòng)比較多,現(xiàn)在主要是河南,河北,山東,江蘇已經(jīng)較少去. 菏澤地區(qū)有兩個(gè)國(guó)有大平調(diào)劇團(tuán):菏澤市牡丹區(qū)大平調(diào)劇團(tuán),東明縣大平調(diào)劇團(tuán).據(jù)牡丹區(qū)大平調(diào)劇團(tuán)音樂(lè)設(shè)計(jì)劉漢坤老師介紹,該劇團(tuán)是大平調(diào)誕生伊始一直延續(xù)下來(lái)的,是大平調(diào)的”老根”. 就牡丹區(qū)大平調(diào)劇團(tuán)而言,全團(tuán)在職人員四十余人,中年演員偏多,年輕演員較少,基本都是在專(zhuān)業(yè)院校受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的,演員青黃不接是劇團(tuán)面臨的最大問(wèn)題.劇團(tuán)演出設(shè)備齊全,但設(shè)施陳舊,老化,每年更新設(shè)備的資金全靠自籌.自改制以來(lái),劇團(tuán)的性質(zhì)已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)槠髽I(yè),劇團(tuán)收入的來(lái)源主要是平Et里的演出.區(qū)財(cái)政每年雖撥款十萬(wàn)余元,但只能解決演職人員的養(yǎng)老和醫(yī)療保險(xiǎn).上甲的戲曲節(jié),以現(xiàn)代戲?yàn)橹?
(四)大弦子戲
大弦子戲,流行于魯西南,豫北地區(qū),距今已有五百余年的歷史,是一個(gè)較古老的曲牌體劇種,因最初只用”三弦”(大皮鼓三弦)伴奏,故稱(chēng)大弦子戲.大弦子戲的分布東到山東西南地區(qū),西至山西南部. 需要特別指出的是,文革期間大弦子戲劇團(tuán)曾被取消,由于諸多原因,之后未能恢復(fù).目前菏澤地區(qū)已經(jīng)沒(méi)有大弦子戲劇團(tuán),僅有笛師,音樂(lè)設(shè)計(jì),演員三人.在船郭莊有一個(gè)業(yè)余劇團(tuán),但成員年齡偏大,或在家務(wù)農(nóng)或外出打工,戲箱,道具也已不完善,幾乎沒(méi)有什么演出.為了拯救這個(gè)古老劇種,經(jīng)過(guò)認(rèn)真調(diào)查研究并廣泛征求意見(jiàn),菏澤市戲劇院領(lǐng)導(dǎo)班子另辟蹊徑, 在戲劇院所屬的山東梆子劇團(tuán),棗梆劇團(tuán)中挑選部分資質(zhì)較好的中青年演員和學(xué)員學(xué)唱大弦子戲,大膽嘗試跨劇種”以團(tuán)代傳”的發(fā)展模式,此舉在全國(guó)來(lái)說(shuō)也是絕無(wú)僅有的.
由于大弦子戲長(zhǎng)期沒(méi)有劇團(tuán),近年挖掘整理的音樂(lè),唱腔苦于找不到人學(xué)習(xí)不得不束之高閣,在“以團(tuán)代傳”政策實(shí)施后,無(wú)人傳承的問(wèn)題迎刃而解.從劇團(tuán)挑選的優(yōu)秀演員都有一定的藝術(shù)功底和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),實(shí)現(xiàn)了劇團(tuán)人力資源的有效配置,降低傳承成本,并且提高了大弦子戲的傳承質(zhì)量.從大弦子戲的演出效果來(lái)看,受到當(dāng)?shù)赜^眾的極大歡迎,對(duì)大弦子戲的保護(hù)起到了很好的宣傳作用.然而,大弦子戲的老藝人們還是很期待能夠盡快把劇團(tuán)恢復(fù)過(guò)來(lái).
(五)四平調(diào)
四平調(diào)是由說(shuō)唱藝術(shù)”花鼓”①發(fā)展演變而來(lái)的,有八十多年歷史的年輕劇種.有關(guān)四平調(diào)名稱(chēng)的由來(lái)有兩種說(shuō)法:一個(gè)是花鼓搬到舞臺(tái)上以后必須吸收其它的劇種,幾個(gè)劇種拼到一起,稱(chēng)”四拼調(diào)”;另一種是四平調(diào)的曲調(diào)由”花鼓”的”平調(diào)”衍變而成,曲調(diào)四平八穩(wěn),四句一平,因而得名.
成武縣四平調(diào)劇團(tuán)是菏澤地區(qū)唯一的一個(gè)國(guó)有劇團(tuán),演出地域主要是蘇,魯,豫,皖四省接壤地成武縣四平調(diào)劇團(tuán)現(xiàn)有在編演職員二十多人,2005年曾面向社會(huì)公開(kāi)招聘團(tuán)長(zhǎng)及優(yōu)秀演職人員,使癱瘓了幾年的四平調(diào)劇團(tuán)又煥發(fā)出生機(jī).該劇團(tuán)多次在省市縣戲曲匯演中獲獎(jiǎng),近年編演的《信貸姻緣》,《夢(mèng)中的藍(lán)天》等一批農(nóng)村題材劇目,深受廣大群眾的歡迎.
田野考察中,筆者有幸采訪了四平調(diào)創(chuàng)始人之一,前四平調(diào)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)胡世君先生.胡先生九歲從藝,師從著名花鼓戲演員張繼德,藝術(shù)行當(dāng)全面,開(kāi)始演旦角,后來(lái)花鼓戲改為四平調(diào),演文武老生,小生,現(xiàn)代戲出現(xiàn)之后多演反面角色,如《沙家浜》的胡傳魁,《楊三姐告狀》的拐子,正面角色如《杜鵑山》的雷剛,等等.
訪談過(guò)程中得知,為了整修排練廳,演出場(chǎng)所,解決演職員的養(yǎng)老保險(xiǎn)問(wèn)題,為了讓劇團(tuán)能夠活動(dòng)下去,胡先生多次去相關(guān)部門(mén)籌措資金,甚至不惜拿出自己的離休金,用來(lái)購(gòu)置衣箱,道具.在申報(bào)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的記錄片中,胡先生在談到四平調(diào)舉步維艱的現(xiàn)狀時(shí)淚流滿面.筆者深深感受到了胡先生對(duì)四平調(diào)的熱愛(ài)之情,四平調(diào)已經(jīng)完全融入到了他的生命之中.
(六)兩夾弦
兩夾弦是在魯西南一帶流行的民間藝術(shù)形式——”花鼓丁香”的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的戲曲劇種, 距今有兩百余年的歷史.相傳在清朝道光初年,在鄄城縣有一個(gè)窮秀才白連玉,他當(dāng)時(shí)會(huì)唱花鼓丁香,每逢春冬青黃不接的時(shí)候,他就領(lǐng)著妻子走村串戶,以唱花鼓丁香糊口.有一天,天下著大雨,他的妻子紡花,一邊紡花,一邊哼著小曲兒,她唱一句曲,那個(gè)紡車(chē)就嗯啊嗯啊嗯啊嗯,他在這個(gè)基礎(chǔ)上受到了啟發(fā),自己制作了形狀像今天二胡一樣的一把弦子,很短,當(dāng)時(shí)很受群眾歡迎,所以他到處游鄉(xiāng)串戶地唱,群眾喜愛(ài),就給他送了一個(gè)名字,以他唯一的一把弦子為名叫“兩根弦”.主奏樂(lè)器——四胡是四根弦,夾著兩個(gè)馬尾,用一把弓,所以老藝人們就將兩根弦更名為兩夾弦.
定陶縣兩夾弦劇團(tuán)是全國(guó)唯一的一個(gè)國(guó)有兩①據(jù)菏澤市成武縣文體局王雁征局長(zhǎng)介紹,四平調(diào)的前身——”花鼓”,以豐,沛,碭的淮北花鼓為主,后來(lái)又吸收了京劇,評(píng)劇等其它劇種的唱腔,是一個(gè)兼收并蓄的劇種.
有劇團(tuán)培養(yǎng)并未轉(zhuǎn)正的演員十余人.演出地域多為蘇,魯,豫,皖邊緣地帶,一年四季都在農(nóng)村,夏季演出相對(duì)少些.劇團(tuán)的劇目編創(chuàng)多是反映當(dāng)前生活的現(xiàn)代戲,古裝戲多系從其它劇種移植而來(lái).新編現(xiàn)代戲《情暖萬(wàn)家》,《國(guó)策情》曾在全省首屆藝術(shù)節(jié)上獲得銀獎(jiǎng).
二,存在問(wèn)題
首先,資金短缺,這是所有劇團(tuán)面臨的一個(gè)首當(dāng)其沖的問(wèn)題.編創(chuàng),排練需要經(jīng)費(fèi),購(gòu)買(mǎi)服裝,設(shè)備需要經(jīng)費(fèi),租賃排練場(chǎng)地也需要經(jīng)費(fèi)(有很多劇團(tuán)至今仍沒(méi)有自己固定的排練活動(dòng)場(chǎng)所).雖然政府每年也都有一定的財(cái)政補(bǔ)貼,但只是杯水車(chē)薪,解決不了根本問(wèn)題.經(jīng)費(fèi)的來(lái)源幾乎全憑El常演出收入,其中收入的一部分還要支付演員的工資.
其次,專(zhuān)業(yè)演員匱乏,演員流動(dòng)性大.在娛樂(lè)多元化的社會(huì)大背景下,喜歡戲曲,熱愛(ài)戲曲表演,從事戲曲表演的人少,年輕人更少,因而導(dǎo)致了戲校,劇團(tuán)生源差的難題.培養(yǎng)戲曲演員,尤其是優(yōu)秀的戲曲演員,周期長(zhǎng),有很多年輕演員欠缺吃苦耐勞的精神,堅(jiān)持不下去的往往跳槽,改行,使得劇團(tuán)中青年演員比例失調(diào).另,收入偏低也是造成演員匱乏,流動(dòng)性大的主要原因之一.
再次,體制不健全.管理體制,運(yùn)作機(jī)制的健全與否關(guān)系到劇團(tuán)的生死存亡,這些問(wèn)題的解決需由劇團(tuán)根據(jù)自身實(shí)際情況和市場(chǎng)需求進(jìn)行體制改革.
如建立演職員的聘用機(jī)制,面向社會(huì)公開(kāi)招聘演員,擇優(yōu)錄用;建立多勞多得,優(yōu)勞優(yōu)得的分配機(jī)制;引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制,建立起有利于優(yōu)秀藝術(shù)人才脫穎而出的用人機(jī)制,增強(qiáng)劇團(tuán)的生機(jī)和活力.
最后,對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)成效不大.菏澤六個(gè)地方戲被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)已有三年之久,盡管?chē)?guó)家出臺(tái)了一些保護(hù)政策并且立了法,但實(shí)際實(shí)施情況卻很不盡如人意,相關(guān)管理部門(mén)坐視不管,資金不到位.劇團(tuán)的演職人員都在翹首期盼非物質(zhì)文化遺產(chǎn)政策真正得到貫徹落實(shí),誠(chéng)化遺產(chǎn),保護(hù)這個(gè)劇種,必須有投入,起碼的在職人員要吃飯吧,吃飯的錢(qián)都沒(méi)有想發(fā)展是不可能的.
如果能借著這個(gè)東風(fēng)解決我們所盼的,能保證基本工資,我們會(huì)發(fā)展得相當(dāng)快.”
三,余論
隨著社會(huì)現(xiàn)代化程度的迅速提升,西方藝術(shù)潮流的涌入,各種音樂(lè)形式的出現(xiàn),使得本來(lái)就很小的戲曲演出市場(chǎng)日益萎縮,觀眾流失相當(dāng)嚴(yán)重,甚或年輕一代根本不了解戲曲,也就無(wú)從喜歡戲曲.歷史悠久,博大精深的戲曲藝術(shù),集中華民族音樂(lè)之精華,凝聚著祖祖輩輩的聰明才智,很多的表演技藝令人嘆為觀止,絲毫不遜于西方所謂的高雅藝術(shù)!那么不喜歡戲曲的原因是什么?很多事物是經(jīng)過(guò)接觸后才喜歡的,所以,應(yīng)當(dāng)充分利用現(xiàn)代傳媒廣泛傳播戲曲,讓年輕人多接觸戲曲,以培養(yǎng)新的觀眾.
戲曲,這個(gè)生于民間,長(zhǎng)于民間,存于民間的藝術(shù),在遠(yuǎn)離大都市的農(nóng)村有著相當(dāng)大的市場(chǎng),農(nóng)忙之余,看戲是村民們最為喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種娛樂(lè)形式,劇團(tuán)的演出也多在農(nóng)村地區(qū).雖然農(nóng)村的演出條件差,演員居住生活條件惡劣,但是他們?nèi)匀粓?jiān)守在舞臺(tái)上,就像定陶縣兩夾弦劇團(tuán)侯彥麗團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)的,得到觀眾的掌聲是我們最大的樂(lè)趣!
戲曲好不好?戲曲會(huì)不會(huì)消失?筆者對(duì)此持樂(lè)觀態(tài)度,因?yàn)楹玫乃囆g(shù)怎么會(huì)消失呢?關(guān)鍵還是戲曲生態(tài),關(guān)鍵還是要解決好戲曲的保護(hù)和傳承問(wèn)題.僅憑著劇團(tuán)幾十個(gè)人的力量是微不足道的,它需要政府的扶持,政策的落實(shí),需要社會(huì)各界同仁的共同努力!筆者深信,不久的將來(lái),過(guò)去那種”村村有戲樓,夜夜唱燈戲”的繁盛景象定會(huì)重現(xiàn)!
(李硯,女,上海音樂(lè)學(xué)院中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論研究2010級(jí)博士研究生)
