斯蒂芬·金 的這本《寫作這回事》，買來丟在書架很久了，這幾天看了關(guān)于寫作方法的部分，很被擊中。這部分寫的和之前看過勞倫斯·布洛克的類似，都是作家寫的干貨，也是成為作家的一些必不可少的要素。
下面節(jié)選自豆瓣用戶 錫彌 的書評(píng)：
原文地址：<a >http://book.douban.com/review/2464342/</a>
一、多讀，多寫。據(jù)我所知?jiǎng)e無捷徑，繞不開這兩樣。
二、你需要一個(gè)房間，需要房門，需要關(guān)上門的決心。你同樣需要一個(gè)具體的目標(biāo)。你越是能夠長(zhǎng)久地堅(jiān)持這些基本要素，寫作就越是來得容易。
三、故事與構(gòu)思之間有很大的不同。故事正值體面，可堪信賴；構(gòu)思與設(shè)計(jì)卻很不靠譜，最好軟禁起來再說。
四、好的描寫通常由少數(shù)幾個(gè)精心選擇的細(xì)節(jié)構(gòu)成，這就足以代表其他一切。大多數(shù)情況下，這些細(xì)節(jié)都是首先浮上心頭的意象。至少這樣開始落筆寫絕對(duì)沒問題......描寫不夠和過分描寫同樣是很容易犯得錯(cuò)誤。也許過分描寫還更常見。
五、問題不在于你故事里的語言室莊嚴(yán)圣潔還是污穢褻瀆；唯一的問題是這些話寫出來是不是生動(dòng)，聽起來對(duì)勁不對(duì)勁。如果你期望它們生動(dòng)真實(shí)，那么你一定得自己怎么說就這么寫。更重要的是，你必須得閉上嘴聽別人怎么說。
六、真實(shí)生活中沒有所謂“壞人”或者“最好的朋友”還有“有一顆金子般真心的妓女”；在真實(shí)的生活中，人人都認(rèn)為我們自己是主角，是主要人物、大塊奶酪；......如果你能把這種姿態(tài)帶入你的小說，可能你會(huì)覺得這并不能讓你更容易地塑造出很出彩的人物，但你也不大容易寫出那種單調(diào)膚淺的傻瓜人物......
七、實(shí)踐是無價(jià)之寶，而坦誠必不可少。敘事技巧、對(duì)話以及人物塑造最終都要落到實(shí)處，就是要看得清聽得真，然后用同樣的清晰和真切把你所聽所見記錄下來（無須動(dòng)用不必要的累贅副詞）。
八、象征（以及其他修飾手段）確有其用......我想，當(dāng)你重讀自己的手稿（以及重新談起自己的稿子），你就會(huì)發(fā)現(xiàn)有沒有象征或是潛在的象征意象存在于其中。如果沒有，不妨事，由它去。但是如果確有象征，那就拿過來為我所用。
九、如果你才入門，我希望你至少要把自己的故事寫過兩稿；一稿關(guān)起門來寫給自己，二稿敞開門寫給讀者。
十、敞開門給讀者。精心挑選幾個(gè)理想的讀者。他們最好是和你熟識(shí)，卻又能提出中肯意見的人。
十一、關(guān)于背景故事，要記住的重要幾點(diǎn)就是：
1.人人都有過去；
2.其中大半都很無趣。
留住有趣的部分，別在其余部分上多費(fèi)筆墨。
如果對(duì)寫作感興趣，推薦讀這本書。
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