聽起來像是個大工程。曠日持久，費工費力，涉及承包商、藍(lán)圖，還有拍胸脯保證能在下禮拜二搞定一切的一群伙計們。假如沒這么夸張，那么最起碼，也得有幾個助手和一堆重型起重機(jī)。
不至于。創(chuàng)造光之墻是用一種最簡單、直接的方式，照亮某人。需要的全部就是一面白墻（基本上白的墻也行），或者一張無縫紙，或者幾塊大泡沫塑料板，或者便攜式反光板，比如一塊大號的TriGrip 三角形反光板，這要看對墻”這個字眼的定義有多寬泛了。
本文中有好多好多影室設(shè)備的名稱，我知道你們都不知道。所以我之前發(fā)過一篇介紹，但是你們看過沒看過我就不知道了。再放上來吧，點擊右邊藍(lán)字鏈接：作為攝影師必知的影室設(shè)備 1篇文章了解柔光、控光、減光設(shè)備及運用?！幷咦?/span>
對于類似墻的物體來說，最大的特性就是其表面可以反射光線，并使光線具有與墻本身相似的個性大而平滑，還很平坦。如果是在尋找快拍與陰影，那么墻光也許不是需要的；但如果希望鋪設(shè)一張色調(diào)均一的光毯，將拍攝對象完美地包裹住，那么不妨一試。另外，這還是利用閃光燈的最容易的方式不管是大型閃光燈還是便攜式閃光燈，它可以讓發(fā)光面積變得大得多，是最沒有技術(shù)含量，同時也最省錢的方式。只要將閃光燈頭轉(zhuǎn)向后方背對著拍攝對象，從相機(jī)所在位置對著攝影師身后幾十厘米外的墻壁照射，就算完成了任何人能夠想象的最便宜的非直射柔光燈箱。
能借助墻壁完成的各種光線處理手段極其豐富，幾乎無窮無盡，不論使用小型還是大型閃光燈都很管用。單一或雙光源，或者一組光源都可以。用不同的支架調(diào)整光源高度，一些放高一點，一些放低一點。高處的光源輸出功率更大一些，低處的光源則調(diào)低一點功率，這樣看起來更接近自然的填充光。一張白色無縫紙（還是便宜）從墻上一直掃到地面，一直延伸到拍攝對象所在的位置，這就是不間斷持續(xù)延伸的反光面。使用無線電觸發(fā)閃光，或者使用TTL 模式。將一只小型閃光燈安裝在機(jī)頂熱靴上，燈頭向后旋轉(zhuǎn)對著墻壁，使墻壁成為主體人物的反光面，同時作為觸發(fā)其他閃光燈的指令光源，其反射的光線可以被其他便攜閃光燈或電池箱式閃光燈接收到。如果它們配備有從屬閃光接收窗，或者通過線纜進(jìn)行連接，都能被機(jī)頂閃光燈發(fā)出的指令所觸發(fā)。
下面介紹幾個例子，從非常簡單的對于現(xiàn)有墻壁的利用，到來自獨立光源的類似墻壁光線的即興運用都有涉及。Puglia，一位天才攝影師，他是來自溫哥華的神秘人物（據(jù)說他站在加裝了綠色濾光片的閃光燈前面，手持斧頭，而他的影子夸張地投射在小巷的墻上我是這么聽說的），現(xiàn)在只是簡單地站在距離一面白墻約4米的地方，直接面對相機(jī)。一面深色的便攜式背景幕布置在他身后。使用了兩只閃光燈：一只稍高，布置在相機(jī)左側(cè)；另一只位于同樣高度，幾乎懸在相機(jī)鏡頭的正上方偏后位置。兩只閃光燈設(shè)定相同的輸出功率（很高興我在拍攝這張照片時曝光正合適，因為就拍了這一張）。
也可以用大型閃光燈完成這樣的拍攝，比如Rangers，設(shè)置在較低的輸出功率，通過無線電引閃器觸發(fā)閃光。將其也可以選擇TTL 便攜閃光燈，唯一限制隨意運用小型便攜式閃光燈的問題就是功率。我使用的曝光參數(shù)為光圈值f/10，快門速度1/125s；小型閃光燈可能迫使攝影師不得不使用更大的光圈；使用24-70mm鏡頭，變焦至55mm；自動白平衡。
正如我所說的，只拍一張，一張很無聊的照片。但這是此類用光方式的簡單基礎(chǔ)。閃光打到墻上，向前反射回來，包圍了主體，就好像扔下相機(jī)沖上前去給他們一個大大的擁抱。也可以為這種方式增加更多的想象力，比如通過增加一面墻帶來一些新意，或者V-flats（V字形平坦布光）。
V-flats顧名思義，就是兩個平面交匯形成字母V的形狀。省錢又省事，它們對我來說，是必不可少的影室拍攝工具。弄兩塊1.2 米x2.4 米的泡沫芯板，一面全白，一面全黑，沿長邊將它們用膠帶粘在一起。有的人用的板子是2.5 厘米厚的，非常結(jié)實，不過我選擇了1.27 厘米厚的板子。這樣可以使它們更容易彎曲，也就更容易塞進(jìn)我的雪佛蘭Suburban 越野車的后備箱里。如果弄上這么兩塊板子，并把它們豎直立起來以V字形擺放，再把相機(jī)從它們之間伸過去，就能有效改善墻壁光的感覺。把不管是哪種類型的燈，朝著V字形打過去吧。不會有光線直奔拍攝對象而去，而是全部被V-flats 收攏，再反射到墻面。接著這兩股光的波浪在墻面上匯成一處，再從相機(jī)上方反射到拍攝對象身上，形成一股熾熱而又溫柔的光的浪潮。它是如此的柔軟和富有包裹感，以至于站在相機(jī)前的攝影師不會留下任何陰影。被籠罩在由自己創(chuàng)造的光場之中，面積如此巨大的光源令攝影師消失在其中，如同岸邊的巖石被上漲的潮水所吞沒。說實話，攝影師唯一能夠現(xiàn)身的地方，就是拍攝對象的瞳孔之中。在那里，大片的眼神光中間有一小片黑影。
我可愛的模特Martina 卷入了這V-flat 的浪潮。她完全被光包圍著，可以自由發(fā)揮，或抬頭，或低首，或遠(yuǎn)眺。在這種典型且非常柔軟的光效之下，高飽和的色彩散發(fā)著迷人的光輝。
Puglia 和Martina 有一個共同點鐘愛黑色衣櫥。對于有些攝影師來說，這種降臨在拍攝對象身上的光線，輕柔如羽毛，而又（有些人會這么說）平白如紙，是個大問題不能有效剝離主體，他們黑色的頭發(fā)消失在黑色的背景之中。對于他們也許是，但對我來說，這并不是什么問題。如果我真的想把主體與背景剝離開，我會把背景布換成灰色，而不是改變光線的質(zhì)感。另一個有效的方法是，在他們兩側(cè)各增加一束非常微妙的邊緣光，照到背景。光量一定要小而輕柔，這樣就可以把他們從黑色的背景中拉出來，又不至于過于突兀，不會破壞正面光效創(chuàng)造出的整體感覺。上述兩張照片都采用墻面反光作為主光源拍攝而成。Puglia照片的面部使用一次反光進(jìn)行照明，我將燈頭轉(zhuǎn)向后放，讓光線照射在墻面上。Martina的照片增加了一道反射，層次更加豐富，就好像我在跟光線打乒乓，先把光線打在Vflats面上，接著將其反射到面積更為廣闊的墻面上。這樣的策略可以放大光源的面積促進(jìn)光線的擴(kuò)散，讓實際光源面積相當(dāng)于面前整個墻壁的面積。
那么如果沒有墻壁該怎么辦呢？我確實提到過用這樣的方式運用類似墻壁的反光是最基本的創(chuàng)造，就像一個定制的、非常大的非直射柔光燈箱一樣。那么，要創(chuàng)造非常柔和、尺寸巨大、如同絨毯般的的照明效果，一個非常省事（當(dāng)然也很貴）的方法就是購買一套大型的非直射柔光燈箱。此類產(chǎn)品中的經(jīng)典之作，要數(shù)愛玲瓏74 英寸八角形柔光燈箱。它的設(shè)計使其非常便于拆解和攜帶，而且非常受歡迎的一點是它并不只適用于愛玲瓏自己的閃光燈頭。將它作為單一光源，擺放在模特上方很近的位置，效果很棒u?看看Maggie 的肖像作品。單一光源，大尺寸的八角形柔光燈箱布置在相機(jī)右側(cè)，離模特的面部只有1 米，還用了鼓風(fēng)機(jī)?？梢蚤_始打電話給時尚雜志，包攬下他們的拍攝工作了。
如果將這飽滿、細(xì)膩的白墻面光效布置得再遠(yuǎn)一些會怎么樣？使用最大面積光源盡可能靠近模特布置這種經(jīng)久不衰的布光方式，一旦需要使用更廣的視角拍攝整個場景，反而會帶來反效果。事實上，將不得不大幅提高輸出功率，因為隨著距離的增加，如此大面積的覆蓋自然而然地會大幅削減有效閃光距離。如果想找回原來大面積光源近距離照射得到的柔和光效，有一個辦法就是進(jìn)一步加大光源面積，而要實現(xiàn)這一目的有許多種方法。用不著再買一套八角形柔光燈箱然后兩套一起用，或者動用二次抵押貸款弄一套那種拋物線形狀的、銀色的、價值好幾千美刀的衛(wèi)星天線罩，讓別人看到還以為是偷偷從超大天線陣拆來用的。
當(dāng)我不得不把八角形柔光燈箱放在離拍攝對象更遠(yuǎn)的地方時，我會把某種白色的東西直接扔在人物下方的地面上，再找一只閃光燈對著它反射閃光。換句話說就是地板跳閃，發(fā)光面積相當(dāng)可觀的光源，同時也可以為拍攝對象提供與主柔光燈箱幾乎相同的入射角度?？梢园阉醋鲝牡匕宸较蜓由炝税私切稳峁鉄粝涞耐渡渚嚯x。這種手法的妙處在于，不僅可以擴(kuò)大光源的面積，而且因為是通過增加另一只閃光燈的方式實現(xiàn)的，所以可以相對主閃光燈而言獨立地提高或降低這部分光照的功率。這樣一來，就可以輕松控制拍攝人物全身時的全長布光了。當(dāng)光線射向漂亮的模特Jasmine 時，很好地保留了細(xì)膩度和飽滿感。她身著白衣站在白色背景前，這也是讓她看上去顯得格外恬淡的又一個原因。
我助長了這種細(xì)膩感，盡管是被動的，因為相機(jī)右側(cè)有一面白色墻壁。我射向Jasmine 的柔軟的光球有一部分打在白墻上，又柔和地反彈回她的身上，讓白色無縫背景紙既不會顯得太白，也不會太暗。
就這么簡單。兩個光源，看上去就像一個?？扉T速度1/200s，光圈值f/8，70-200mm鏡頭變焦至接近200mm處。如果想創(chuàng)建一套墻壁光，又沒有墻，而只有小型閃光燈，該怎么辦？一大面墻或者某些巨大的控光附件不是會一口吞掉小型閃光燈嗎？
不一定。
我一直使用Lastolite 的Skylite 柔光屏的原因之一就在于，使用方法要得法也就是說，要離得近，這樣獲得的光效接近大型閃光燈加大型控光附件的效果。3x6 英尺柔光屏可以說是我的最愛，其用途非常廣泛?？梢园阉趽踉诖翱谟脕砩⑸潢柟?，水平放置在相當(dāng)大規(guī)模的多個人物前面并把他們?nèi)空樟?，也可以豎過來使用，我發(fā)現(xiàn)這真是創(chuàng)造大羽毛”光效的絕佳光源。
當(dāng)面對一名Murut 勇士歷史上活躍于Borneo 島的獵頭部落時，攝影師面對的將是真正雄偉莊嚴(yán)而壯麗多彩的存在，同時也是對布光的考驗。他們傳統(tǒng)服飾的標(biāo)志之一就是羽毛頭飾，勇士頭頂佩戴的翎羽可以延展到至少1 米長。所以要照亮的將不僅是人物的面部，還要照亮他們歷史的強(qiáng)有力的象征。只拿一把柔光傘拍張大頭照可不行。
在本書后面，我提倡嘗試使控光附件的形狀與要接近布光的拍攝對象形狀相符。在此我將實踐我的說法，將3x6英尺柔光屏豎直放置，使它與傳統(tǒng)服飾的垂直布置保持一致。使用兩只SB-900 朝向柔光屏發(fā)出閃光，正如現(xiàn)場布置照片中展示的那樣。這很符合邏輯高位一只燈，低位一只燈。這組主光源，盡管作為一個光源使用，但照亮了兩個物體人的面部以及羽毛，而兩者分別具有不同的色彩和色調(diào)。
因此，便攜式閃光燈在此就顯示出其優(yōu)越性?？梢园褍芍婚W光燈指向同一個控光附件，例如，這塊柔光屏，而把它們分在不同的組別。這樣一來，我就可以為它們分別設(shè)置不同的輸出參數(shù)，有效地在3x6 英尺柔光屏上創(chuàng)建不同照明強(qiáng)度的區(qū)域。在此，我把指向柔光屏的兩組設(shè)為A 與B，A 組設(shè)為-1 EV，B 組為-2EV。B 組照亮羽毛，所以邏輯上應(yīng)該輸出較低的功率，因為羽毛的色調(diào)更明亮，而且物理上來說距離光源表面更近。C組設(shè)為-2 EV，發(fā)出的光線透過手持TriGrip 三角形柔光板，為勇士的后腦勺與背后的服飾提供適當(dāng)?shù)母吖庹彰鳌?/span>
一切齊備。通過安裝在機(jī)頂熱靴的主閃光燈對其他閃光燈發(fā)出指令；手動曝光模式，快門速度1/250s，光圈值f/11，ISO 100，D3x 機(jī)身，自動白平衡。沒用凝膠濾光片，唯一經(jīng)過調(diào)整的是為背景燈綁上了兩片Honl Speed Gobos 遮光板，這樣就不會有光線擴(kuò)散到背景的無縫紙上，保證背景為純黑色。
最后，如果有一面巨大的墻，但只有小型閃光燈，該怎么辦？能只用小型閃光燈就得到很棒、很大、V-flat 感覺的光效嗎？當(dāng)然。我已經(jīng)實現(xiàn)過用2 只或4 只小型閃光燈，向平板發(fā)出閃光實現(xiàn)V-flat 布光。顯然，用4 只閃光燈更容易實現(xiàn)并且可以達(dá)到更大的光量，光線質(zhì)感更加飽滿，當(dāng)然回電時間也更短。但是，尤其是對于簡單快捷的拍攝來說，用2只遙控閃光燈同樣可以實現(xiàn)這樣的效果。
對于Frank的這張照片來說，我實現(xiàn)了突破，將4只SB-900閃光燈設(shè)為A組，角度設(shè)置為兩兩一組，分別從左右兩邊向相機(jī)右側(cè)的V-flats 發(fā)出閃光。閃光燈都安裝了柔光罩，因為我想要讓光線盡可能地漫射開來，并用手頭的有限器材實現(xiàn)裸燈”的光感。主閃光燈也參與到現(xiàn)場照明之中，燈頭向后旋轉(zhuǎn)指向墻壁，對曝光起到一定的補(bǔ)充，并可以有效觸發(fā)A組閃光燈。
還沒完。我又增加了一點低位填充閃光，就用B組手持閃光燈向下發(fā)出閃光，光線通過鏡頭下方的一張銀色反光板反射到拍攝對象。3組閃光燈主控閃光燈、A 組與B組。此外，這里還設(shè)定了一組奇怪的數(shù)據(jù)它們都被設(shè)為-3級閃光輸出。
這是因為，我并不需要過高的輸出功率，因為我在用一支200mm鏡頭開到f/2 光圈進(jìn)行拍攝低輸出功率，快回電速度，極淺的景深帶來的快速衰落，以及Frank臉上美妙的飽滿且充滿質(zhì)感的光線。我在駕馭這支f/2 光圈的巨大鏡頭時格外小心，以確保對焦點牢牢鎖定模特的眼睛。
全部3組閃光燈都設(shè)為-3EV 輸出是否帶給我驚喜了呢？是，也不是，而且我猜，當(dāng)一天的拍攝結(jié)束的時候，結(jié)果很有可能是否定的。用光是一件總能帶來驚喜的事情，而TTL則讓它更加讓人吃驚。所以我?guī)缀踉诿看尾脊獾牧鞒讨卸柬樒渥匀?/span>。開始的時候，我總是先用一組燈作為整個布光計劃的導(dǎo)向。接著，我會不斷“加料”這捏一點，那撒一點。我不在乎各種奇怪的運算和數(shù)字，我在乎的是對光的感覺。我知道到了明天，太陽將會露出笑臉而所有的參數(shù)都會不同，拍攝效果也會隨之完全不同。這很正常，這只是意味著我們的圖片冒險書籍又翻開了新的一頁。沉著冷靜而又充滿堅毅地，面對外景攝影的混亂我仍然充滿信心。我真地很高興不用總是一次又一次地重復(fù)相同的參數(shù)與光圈值。那有什么好玩的？
而事實上，混亂幾乎立刻就能搞砸一切。這里我們來探討一位不同的拍攝對象，用完全一樣的閃光布置拍攝。3 組閃光燈的輸出功率有所提高，設(shè)為-1 而不是-3。為什么要做出這樣的調(diào)整？有以下幾個原因。
不同的鏡頭。此時使用一支70-200mm鏡頭全開光圈
至f/2.8 拍攝。
拍攝對象的皮膚色調(diào)不同。
快門速度上的巨大差別1/20s。
為什么快門速度變了？在讀了不少愛爾蘭小說后，我最感興趣的莫過于拍攝對象的一頭紅發(fā)了，這飄逸的秀發(fā)就像Donegal 鄉(xiāng)間海崖邊搖曳的野草。所以我找來一個風(fēng)扇，還將日光色的Westcott Spiderlite 燈泡安裝在中等尺寸的柔光燈箱中。我把光源布置在照片的背景中，位于相機(jī)右側(cè)，布置的位置讓光源主要為模特的左肩區(qū)域提供照明。接著，我把她的頭發(fā)吹散在光線里。
這樣，我們就有了用TTL 控制的閃光燈照亮前景，同時以持續(xù)光源為背景提供部分照明。Spiderlite 必須遠(yuǎn)離背景， 我不想讓任何光線散射到背景上！ 光必須集中在她飄揚(yáng)的頭發(fā)上，別的地方哪兒也別想去。順便提一句， 最好在黑暗的工作室環(huán)境完成這樣的布光。當(dāng)身處黑暗的周邊環(huán)境之中， 就無需顧慮其他因素， 特別是在拖長快門速度時就無需擔(dān)心不需要的光線滲透到曝光之中。我可沒有這一套奢侈的配置，所以不得不跟窗光進(jìn)行一番較量，用各種遮光布和簾子把窗戶堵上，盡量不讓任何我不希望的光線干擾拍攝對象。
努力的結(jié)果就是她的頭發(fā)被一種開放的，混合質(zhì)感的光效所包裹，因為在曝光過程中滲入了日光的成分，而Spiderlite 本身也是日光色的。如果觀察芭蕾舞者的照片，就會發(fā)現(xiàn)高溫光源的痕跡u?鎢絲燈，另一種具有類似光效的持續(xù)光源，只不過在一間幾乎全黑的工作室中拍攝。這種光效更加集中于局部，描寫性更強(qiáng)，同時也更加熱烈。當(dāng)然，作為鎢絲燈的特性，其本身就帶有一定的暖色調(diào)。
混合了閃光燈與持續(xù)光源的布光效果到底如何？ 被閃光燈打亮的部分，拍攝對象保持了清晰和銳利，但例如頭發(fā)或絲巾等物體在我的創(chuàng)造和掌控下， 呈現(xiàn)出微風(fēng)吹拂的動感。工作室里從電扇吹出的微風(fēng)當(dāng)然比不上Donegal 海崖邊大西洋的微風(fēng)那么浪漫與夢幻，但確實可以達(dá)到同樣的效果。
本文來自人民郵電出版社出版的《雕刻光線》
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