在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩(wěn)定，攝影者可以從容構(gòu)思創(chuàng)作；而山區(qū)的霧則飄浮流動，變化多端，攝影者要把握時機，在主體半遮半掩之時按下快門。

　　霧中的大自然似有似無，時隱時現(xiàn)，在視覺上給觀賞者宛若仙境的感受。但是，旅游攝影者應了解的是，如果霧過于濃厚則不宜攝影。

　　霧天的光線是散射光，物體形態(tài)和畫面的色彩較難表現(xiàn)出來，近景較為清晰，景物愈遠愈模糊。旅游攝影者在選景時，應取具有一定輪廓，色調(diào)有明暗對比的景物；處理好前后景的關系，表現(xiàn)出畫面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮艷的花卉，或安排一個身著紅色服飾（或用其它道具）的模特點綴，從而使整幅畫活躍起來，營造視覺的強烈對比。在單一色調(diào)的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對比的原理。需要注意的是，在構(gòu)圖時，色調(diào)突出的景物所占的畫面比例不宜過大，否則會破壞霧景應有的視覺效果。

　　拍攝霧景，在曝光量要適當增加１ＥＶ，如果想拍攝出具有高調(diào)效果的風光照，拍攝時的曝光量可增加１．５~２ＥＶ。雖然霧天多為散射光，但我們認真觀察陽光的照射方向，還是有逆順之分的。在順光情況下，畫面宜流于平淡，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫面的透視效果。

　　順便一提，霧天的濕度大，旅游者須注意為嬌貴的相機防潮，應到需要拍攝時再從包內(nèi)取出使用，旅游回家后要及時放入干燥箱內(nèi)吸濕。

　　霧天氣候是有季節(jié)性的，那么攝影者在無霧的天氣就無法創(chuàng)作這一題材的內(nèi)容嗎？不是的。在無霧的天氣，攝影者可以用高堅霧化鏡人為模擬霧景效果，在使用時調(diào)整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度，背景距離愈遠，霧的效果愈自然。欣然