按：
——北蘭亭學術(shù)部
2016..07.21
黃海林，壯族，1979年6月生于遼寧鳳凰城，畢業(yè)于中央美術(shù)學院中國畫學院書法、山水專業(yè)，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會考級中心考官，中國書法家協(xié)會培訓中心特聘教師，文化部藝術(shù)發(fā)展中心導師、中國書法黃海林課題班導師，中華詩詞學會會員，中國楹聯(lián)學會會員，中國收藏家協(xié)會會員，任教于中央美術(shù)學院附中，書法篆刻作品參加文化部、中國書法家協(xié)會、西泠印社等主辦的展覽獲獎、參展60余次，其中首屆冊頁書法展草書獲獎，首屆農(nóng)行杯電視書法大賽草書12強、三等獎，首屆“趙孟頫獎”書法展草書獲優(yōu)秀作品獎，首屆“魏晉風度”書法展草書獲優(yōu)秀作品獎，首屆中國書法院獎草書獲提名獎，中國書壇青年百強榜“十佳提名”。
書畫篆刻作品獲獎、入展情況：
1999年第三屆楹聯(lián)展 （中國書法家協(xié)會主辦）
1999年第八屆中青書展 （中國書法家協(xié)會主辦）
2005年全國書法名家邀請展（中國文聯(lián)主辦）
2005年第二屆電視書法大賽 （中國書法家協(xié)會主辦）
2006年首屆行/草書展（中國書法家協(xié)會主辦）
2006年二屆中國書法“蘭亭獎”（中國書法家協(xié)會主辦）
2007年第九屆全國書法展（中國書法家協(xié)會主辦）
2008年首屆冊頁展獲獎提名（中國書法家協(xié)會主辦）
2008年第二屆行/書草書展（中國書法家協(xié)會主辦）
2010年第三屆芮城永樂宮國際書畫節(jié)（中國書法家協(xié)會/中國美術(shù)家協(xié)會主辦）
2010年全國楷書論壇暨名家邀請展（中國書法家協(xié)會楷書委員會主辦）
2011年第十屆全國書法展（中國書法家協(xié)會主辦）
2012年第三屆青年書法篆刻展（中國書法家協(xié)會主辦）
2013年第七屆楹聯(lián)書法展（中國書法家協(xié)會主辦）
2013年第二屆“翁同龢獎”國展獲獎書家展（中國書法家協(xié)會主辦）
2013年第六屆永樂宮國際書畫節(jié)暨“魏晉風度”全國書法展優(yōu)秀作品獎（中國書法家協(xié)會主辦）
2014年“祭侄文稿杯”全國書法展（中國書法家協(xié)會主辦）
2015年“媽祖杯”全國書法名家百家展（中國書法家協(xié)會主辦）
2015年第二屆全國青年書法創(chuàng)作骨干高研班作品展（中國書法家協(xié)會主辦）
2016年韓國藝術(shù)殿堂書法博物館收藏中國書法百人展（中國書法家協(xié)會主辦）
作品欣賞
草書 59x23cm 2016年
局部欣賞
局部欣賞
局部欣賞
草書 176x63cm 2016年
局部欣賞
草書 59x23cm 2016年
局部欣賞
局部欣賞
局部欣賞
草書 168x41cm 2016年
局部欣賞
局部欣賞
大象無形 20x10cm 2016年
安然 15x20cm 2016年
山水 140x70cm 2016年
局部欣賞
山水 120x60cm 2016年
局部欣賞
論文節(jié)選
論蘇渙詩《贈零陵僧》中懷素的狂草狀態(tài)
——黃海林
張旭字伯高，郡望出自吳郡昆山（今江蘇昆山），史稱吳郡（今江蘇蘇州）人。生于上元二年（675），卒于乾元二年（759），享年85歲。而懷素生于開元二十五年（737）（1），此間二三十年的時間里，沒有人可以傳承在張旭在草書上的功力，到了唐代宗寶應(yīng)元年（762），懷素才年三十余，在初學歐陽詢，得到了當時的禮部侍郎的賞識，后學張旭的學生金吾兵曹鄔彤草書，為了學有門戶，他由零陵出發(fā)，作萬里之行，求師訪友，向當代名家探求筆法，歷衡陽、走廣州、客居潭州,正如懷素《自敘帖》文中所述：“···然恨未能遠睹前人之奇跡，所見甚淺，遂擔笈杖錫，西游上國，謁見當代名公···”，代宗大歷二年（767），南下到廣州向徐浩學筆法。后宋人黃山谷曾在書論中云：“唐自歐、虞后，能備八法者獨徐會稽（浩）與顏太師（真卿）耳?！保ā额}徐浩碑》）此時詩人蘇渙在長沙遇見了懷素，也就是說懷素在公元769年(大歷四年)春離開湖南進京之前與蘇渙有交往。便有了現(xiàn)在我們看到的《寄零陵僧》又一名為《懷素上人草書歌》贊懷素草書。根據(jù)此詩題下一行注文說:這首詩是兼送懷素赴廣州謁見廣州刺史徐浩的，徐浩任廣州刺史在767年(大歷二年)夏四月，所以蘇渙與懷素的交游應(yīng)該是767年(大歷二年)四月以前。當時正是徐浩去廣州任刺史，懷素要蘇渙題詩，蘇渙就寫了這首詩 。先以唐裴旻將軍（2）寶劍飛舞猶如跳躍的閃電，像風一樣縈繞回環(huán)，登上高處仰望天山，山頭白云猶如陡峭的山石加以形似， 又以《唐朝名畫錄·神品上》所記載的唐代著名畫家吳道子畫鬼神的功夫狀以觀之，那種讓鬼神自己都驚到了魑魅景象，何其壯觀！而用同時代的名士將懷素做對比，在本質(zhì)上既是一種褒獎，又是一種升華，在唐開元年間，因為將軍裴旻居母喪，請吳道子畫鬼神（3）于天宮寺，資母冥福。吳道子讓裴旻屏去喪服，用軍裝纏結(jié)，馳馬舞劍，激昂頓挫，雄杰奇?zhèn)?，觀者數(shù)千百人，無不駭栗。而吳道子解衣磅礴，因用其氣以壯畫思，落筆風生，為天下奇觀。庖丁解牛，輪扁斲輪，皆以技進乎道;而張旭觀公孫大娘舞劍器，則狂草入神，吳生于畫，何以了得！ 況且能夠使悍將屈尊，如此氣概，不是常人所能為的。吳生每一揮毫，必須酣飲，此與為文章何異，正以氣為主耳。 此一醉，又與懷素天合，那種興起直飛，放蕩不羈的氣場使得技術(shù)和藝術(shù)之間升華到了最精彩，收放自然也在不經(jīng)意間成為了狂草重要部分，直到詩中引用了張旭長史的“孤蓬自振，驚沙坐飛”，使整篇詩文在確定懷素在書法中的地位由此話一言中的，標格在身，應(yīng)該是提綱挈領(lǐng)，而后技驚四座也就水到渠成，達到通篇的高潮。詩的后段，略寫了他與懷素的交往，以及懷素南下的行程和目的，以至于懷素的理想也通過諷刺的方式側(cè)面調(diào)侃，戲謔的成分增加了詩的感性。因為在詩的前段稱贊懷素是“草圣”張旭之后唯一繼承人，稱贊徐浩的書法幾乎凌駕于王獻之之上，如果懷素得到徐的賞識，定會“洛陽紙貴”（4）?！柏澣币辉~是雙關(guān)語，一指水名，在廣東南?？h西北；一指貪錢、貪財。末句大有深意。不出所料，后來徐浩成了貪官。《資治通鑒》代宗大歷五年，說他“貪而佞，傾南方珍貨以賂（元）載”。以上市文學和歷史背景的闡述 ，接下來將以書法本體的層面詳細剖析。
狂草狀態(tài)
狂草作為草書中最放縱的一種，因其 筆勢相連而圓轉(zhuǎn)，字形狂放多變，在今草的基礎(chǔ)上將點畫連綿書寫，形成了自然書寫的“一筆書”，其技術(shù)的難度和藝術(shù)的高度可見！清 馮班《鈍吟書要》：“雖狂如 旭、素 ，咸臻神妙。古人醉時作狂草，細看無一失筆，平日工夫細也?！?清 高士奇 《<藏真自序帖>跋》：“ 唐 懷素 書，奇縱變化，超邁前古。其自敘一卷，尤為生平狂草?！庇纱丝梢?。
看看大自然中的風云變幻，山川變遷，以至于從遠古文明中走過來的人類社會中的各種觀念，要想通過變化萬端的線，淋漓盡致地表現(xiàn)出來．也最直接的賦予了狂草書的多變性和表現(xiàn)性，同時賦予了它強大的生命力和高妙的藝術(shù)性，狂草書的隨意性、多變化,在不同程度上又給了書法家巨大的想象空間和更大的創(chuàng)作空間。 懷素在飲酒之后，精神情緒極度興奮的狀態(tài)下，在已知情感儲備的基礎(chǔ)上，生活的積累和認識，一股腦以一種告白甚至在大醉迷狂之中產(chǎn)生不書不快的創(chuàng)作沖動，而即興揮灑。這種高速度的、不假思索、反射式的、投射性的創(chuàng)作方式，與西方現(xiàn)代藝術(shù)精神有著驚人的一致性。然而，在現(xiàn)代派藝術(shù)崛起以前的西方，造型藝術(shù)一直像工匠式地長期經(jīng)營，一幅作品的產(chǎn)生往往需要經(jīng)過幾年甚至十幾年的精雕細刻、琢磨推敲、反復修改。中國卻早在8世紀，人們就已經(jīng)十分欣賞和津津樂道這種充滿“酒神精神”的即興創(chuàng)作了。人在酩酊大醉之中會暫時喪失理性的控制，如脫韁的野馬馳騁于自我心靈搏擊的非理性幻境之中，從而將自己的內(nèi)心情感、內(nèi)在精神赤裸裸地表現(xiàn)出來，創(chuàng)造出只有屬于自己深層次一時的藝術(shù)境界來。而在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中能與這種心境合拍的唯有狂草興來就是情之所至，情緒帶動感受，形成書寫欲望，傳達到用筆，落實到紙面，加之醉后人懷本真，更加在感受上通達，去掉了好多形式上的更迭，直接，痛快，就是原本具有高超技藝的懷素多了一份自己不得而知的仙力，從而達到五乖五合！
學術(shù)觀察
先文后墨 宏逸才學
——黃海林其人其書印象
文 | 胡崇煒
1998年，我參加遼寧省書法展的評審，一位不到二十歲的丹東年輕作者寫得行草書獲一等獎，記得與我一道評審的丹東書協(xié)主席孫勇先生為此十分自豪，他津津樂道地向我們介紹這位“小青年”，他就是黃海林。他的作品大氣磅礴，老道自然，很難讓人想象出是一位不到二十歲的年輕人。從那以后，黃海林這個名字便印在我和許多人的腦海里。黃海林和他的書法作品被遼寧書法界所矚目。此后不久，如我們所料，海林的書法接連在全國各項展覽中頻頻入展、獲獎。海林的與眾不同就在于當他成功時并沒有沾沾自喜，也沒有自滿，而是十分冷靜地向著更高的目標邁進。他放下了暫時的小得，毅然走進中央美術(shù)學院進行深造。雖然置身京城，還利用節(jié)假日回老師丹東向他的老師孫勇和書友們求教，以此來“接地氣”作為旁觀者，我看到了海林身上的謙遜和虔誠，同時也看到了他的美好未來。
記得2001年，聶成文主席指派我組織當時的遼寧書法新秀們準備搞一次晉京匯報展。當時按聶先生和書協(xié)主席團意見召集了三十六名青年書法骨干在軍區(qū)金城賓館開會，海林在應(yīng)邀之列，他請假從北京趕回沈陽參加我們的活動。一幫年輕書友去車站接他，能感受到年輕書友們對他的敬佩和崇拜。會上他還發(fā)表了自己對遼寧書法許多看法，不管是正面反面的大家都感受到他的血在沸騰，青春的氣息在涌動。一晃已是十多年前的事了，我已從部隊轉(zhuǎn)業(yè)在遼寧書協(xié)工作，他也從央美畢業(yè)留在美院教書。無論生活際遇怎樣變化，我對海林的關(guān)注一直沒減弱，由于關(guān)注，我很愿傾聽周圍的書友們對海林的評價，往往“所見略同”。大家認為，海林屬于聰慧而才氣逼人一類的青年書法家。
近幾年，海林的書法創(chuàng)作將遼寧書風的某些特質(zhì)有所改良，我所說的改良是他已走出地域書風的影子，很純正地在研習古法。首先是筆道干凈而富寓內(nèi)涵。這對于一個年輕人來說真是一種難得的狀態(tài)。他這種特點是因為取法唐懷素，當然還不僅如此，他在取古法的同時也流露著心靈的軌跡。其點線形質(zhì)中感受的是一種純潔和豐富。有人說，“書法是人類靈魂的心電圖?！蔽矣袔追终J可，心靈純凈自然包端清麗無雜塵。海林愛笑，一聲朗笑吐出心中之快，也吐出了一種純潔和豁達。由字及人，在那線條的純真中感受到的真實和凈雅。二是，筆路清晰，結(jié)字布局從容大氣。筆路清晰與否決定一個書法家的成熟與否。只有筆路清晰，開合有度才能使字的結(jié)構(gòu)穩(wěn)健，自然大氣。海林對筆路把握地比較好，他的大草具備了一種極佳的掌握能力，可以達到駕輕就熟，使點畫在游走間準確到位，不拘謹，有節(jié)制。達到了一種自然的狀態(tài)。三是筆力適度。海林學習懷素頗得精髓，那種中和之風范躍然紙上，其筆不強不弱，不躁不滑。表現(xiàn)的動作完準，力度適中。晉衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中說：“夫三端之妙，莫先乎用筆；六藝之奧，莫重乎銀鉤?！北M管海林有著非凡的技法。這是他給人的一貫印象，每每讓人羨慕，他常常隨意而書便有激情，便有靈感。這些對于藝術(shù)家而言都是十分重要的，也可以說是藝術(shù)成功的要素。四是氣息的生動與蒼古。書法是一門傳統(tǒng)藝術(shù)，它所承載的是古風和古韻。以及那種古韻透出的文化氣息，海林的創(chuàng)作一直以來就以這種氣息感動人。他年紀輕輕卻寫出了一種老辣，一種古樸，這一切似乎與他的年紀不太相稱。我與海林相處多年，也是看著他一路走來的。從“二王”一路的行草手札，到懷素的大草一路，也包括行楷莫不如此，處處洋溢著那種天然的古雅之氣。以上幾點可以說是海林書法的本質(zhì)所在，是我一家之感悟。這幾點有的針對其字具象分析，也有的是相知的意會，總之，海林書法藝術(shù)的實踐已經(jīng)證明作為年輕書法家必須具備一定的天賦，加倍勤奮努力，還要有充分的學養(yǎng)。海林的過人之處也就在這“學養(yǎng)”二字之上。
當他在國展、省展中摘金奪銀風頭正健時，他卻放下了既得的“名利”再次走進了大學校園深造，這一舉動使我窺見到了他所具有的鴻鵠之志。他用了近七、八年時間在寒燈苦讀。他掩卷思索，這種思索使海林的藝術(shù)思維在日臻完善，日臻飛躍。這七、八年的基礎(chǔ)性工程使他的文化底蘊豐厚起來，近三、四年，海林每年都能回遼寧幾次，現(xiàn)在我見的海林與十多年前的海林有了質(zhì)的變化，海林的機靈是先天的無法改變，但在這種靈秀之上多了許多的沉甸甸的東西，我感受的是海林更成熟了，更文氣，更有學者氣了。這一切使海林有了一種獨特的氣質(zhì)。
最近兩年，凡見他的人都反映他變了。變得文氣了，變得沉穩(wěn)了，這無疑是一種好預示?！肮P墨精良人生樂事，氣質(zhì)變化學問深時?！焙Ａ謿赓|(zhì)的變化當然與其學識的豐厚不無關(guān)系。學識的豐富使海林的學習與創(chuàng)作也產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。他的書法作品中有一種古拙的文氣，文能換骨，大氣開合有度。每次他拿給我看他的作品，我是從不當老好人的，自然要提一些意見和建議，但我是不斷鼓勵他的，因為年輕，思想免不了活躍，有時他也受現(xiàn)代人影響，只要有人提了意見，他總是能及時調(diào)整改進，總體上海林是恪守住了傳統(tǒng)一路的書風，與風云變幻的當今書壇中沒有隨波逐流。倘若用特立獨行來形容海林還有些早，但海林終于走出了一條屬于自己的路徑。“二王”一路的書風再有唐懷素的風格走勢，無異這是一條新路。去年和今年海林在全國趙孟頫書法展、魏晉風度書法展以及農(nóng)行杯電視大賽上連續(xù)獲獎。我想這只是海林在書法道路上的閃現(xiàn)，未來他的成就會有燎原之勢。他的作品不斷顯現(xiàn)著未來走勢，海林要走一條以魏晉法帖為宗，以唐懷素草書為主的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)勢。只要是沿著純傳統(tǒng)這條路一直走下去，海林的書法將上一個大的臺階。
海林的成功，有兩個支點，一是純正的傳統(tǒng)做基礎(chǔ)，鍛造了十分嫻熟的技巧。二是有著比較淵博的文化作為原動力。這樣的成功模式啟發(fā)我們，作為青年作者既要善于在生長自己的土地上汲取生活的滋養(yǎng)同時也要善于適應(yīng)時代，不斷吸納新的東西，廣種博收，廣納博取。
祝賀海林！
（胡崇煒：中國書法家協(xié)會理事，行書委員會副主任，遼寧省文聯(lián)副主席，遼寧省書法家協(xié)會主席）
聯(lián)系客服
