中國書法博大精深，
近代書法大師沈尹默評價書法
“無色而有圖畫的燦爛，
無聲而有音樂的和諧”
書法作為一種高雅藝術(shù)，
她以獨(dú)特的書法美使人迷戀。
學(xué)習(xí)書法，這些書法術(shù)語不可不知！
昨天，書畫君推送了《秒懂！97個書法專業(yè)術(shù)語（上）》（點(diǎn)擊藍(lán)字直接閱讀），今天我們接著學(xué)習(xí)更多書法術(shù)語?！?/span>
51.激石波
書法術(shù)語。用筆時平捺稱“波”，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而涌過。這種捺筆稱為“激石波”。如《蘭亭序》“欣”字捺有章草筆意者即是。
52.牽絲
書法術(shù)語。亦稱“游絲”、“引牽”、“引帶”，指書寫點(diǎn)畫時由于筆勢往來留存于先后筆畫之間的纖細(xì)筆道。纖細(xì)如發(fā)絲，挺健俐落，起有上呼下應(yīng)、意氣周流的作用，可以表現(xiàn)出書家功力。
53.一波三折
書法術(shù)語。用筆時平捺稱“波”，一波三折，指凡寫捺筆要三次轉(zhuǎn)換筆鋒。經(jīng)過三折之后，筆畫才波發(fā)矯健。北宋黃庭堅晚年的書法具有明顯一波三折的特點(diǎn)。
54.一筆三過
書法術(shù)語。指每作一點(diǎn)畫雖微如黍米，皆須三折筆鋒，始得完成。其法：落筆藏鋒為第一折；提筆轉(zhuǎn)鋒頓挫引筆為第二折；回鋒收筆為第三折。作書忌順筆平拖，而點(diǎn)畫經(jīng)過三折，始能圓滿渾成。
55.過折收縮
書法術(shù)語。運(yùn)筆過程中的一種技法。過折，即指每畫一波，常三過折筆的意思；收縮，即北宋米芾“無垂不縮，無往不收”說之略稱。運(yùn)筆切忌直來直去，缺乏內(nèi)含。
56.萬毫齊力
書法術(shù)語。指作書時非但主毫要絲絲得力，而且要調(diào)動副毫的作用，使筆毛一無扭結(jié)地聚結(jié)運(yùn)動。這樣寫出的點(diǎn)畫才力量彌滿，圓健得勢。南朝梁王僧虔《筆意贊》：“剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬毫齊力。”
57.內(nèi)擫（yè）外拓
書法術(shù)語。內(nèi)擫，指意在收斂的筆勢；外拓，指意在縱放的筆勢。后人用內(nèi)擫外拓來區(qū)別二王書跡，很有道理，說“大王（王羲之）是內(nèi)擫，小王（王獻(xiàn)之）則是外拓。試觀大王之書，剛健中正，流美而靜；小王之書，剛用柔顯，華而實(shí)增?！?/span>
58.屋漏痕
書法術(shù)語。比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》載：顏真卿與懷素論書法，懷素稱：“吾觀夏云多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然?！鳖佌媲渲^：“何如屋漏痕？”懷素起而握公手曰：“得之矣！”
59.折釵股
書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質(zhì)堅而韌；后被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“折釵股者，欲其屈折，圓而有力?！?/span>
60.錐畫沙
書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法。以錐子劃沙，起止無跡，具有“藏鋒”的效果，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。唐代褚遂良《論書》稱：“用筆當(dāng)如錐畫沙?！彼未S庭堅稱：“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中，意在筆前。”
61.壁坼
書法術(shù)語。比喻用筆如泥墻自然坼裂的痕跡，無做作習(xí)氣。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁坼……壁坼者，欲其無布置之巧?！?/span>
62.綿里裹針
書法術(shù)語。比喻字體筆畫肉豐見骨、外柔內(nèi)剛。北宋蘇軾自論：“余書如綿裹鐵?！泵鞔饪N稱：“東坡豐腴悅澤，綿里藏針。”
63.銀鉤蠆（chài）尾
書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法。銀鉤指丁、亭、寧等字的趯筆；蠆尾指乙、也等字的趯筆。西晉索靖對自己的章草書很矜持，名其筆勢如“銀鉤蠆尾”。
64.衄（nǜ）
書法術(shù)語。用筆的一種技法。指筆鋒退而復(fù)進(jìn)。清代蔣和稱：“筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆?！?/span>
65.搭
書法術(shù)語。用筆的一種技法。指行草起筆及字與字之間的承接順應(yīng)關(guān)系。順勢而下，不用逆勢的起筆稱為“搭鋒”。清代朱履貞稱：“書法有折鋒，搭鋒，乃起筆處也。用強(qiáng)筆者多折鋒，用弱筆者多搭鋒。”
66.搶
書法術(shù)語。折鋒筆法的虛和者稱為“搶”。元代陳繹曾稱：“圓蹲直搶，偏蹲側(cè)搶，出鋒空搶。筆燥則折，筆濕則搶，筆燥實(shí)搶，筆濕空搶?！?/span>
67.轉(zhuǎn)
書法術(shù)語。筆畫轉(zhuǎn)換方向時的一種用筆技法。區(qū)別于折鋒?！堆┾诌\(yùn)筆八法》稱之為圍，有圓轉(zhuǎn)回旋之意。東漢蔡邕稱：“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無使節(jié)目孤露?！币话阏鏁嘤谜垆h，草書多用轉(zhuǎn)筆。
68.駐
書法術(shù)語。用筆的一種技法。運(yùn)筆若行若住。清代蔣驥稱：手不運(yùn)而以筆按下為“頓”；運(yùn)筆時而意有所顧，因用遲澀出之者謂之“駐”。
69.挫
書法術(shù)語。用筆的一種技法。頓后將筆提起，使鋒轉(zhuǎn)動離開原處，稱為“挫”。是轉(zhuǎn)換筆鋒時常用之法。不僅用于轉(zhuǎn)角及趯筆，凡行筆換鋒時皆用之。
70.頓蹲
書法術(shù)語。停筆重按稱“頓”，輕按稱“蹲”?！堆┾诌\(yùn)筆八法》稱其為“疊”。清代蔣和解釋“筆重按下”為“頓”，“用筆如頓，特不重按”為“蹲”。
71.骨法
亦稱“骨力”。書法術(shù)語。指書寫點(diǎn)畫中蘊(yùn)蓄的筆力。是構(gòu)成點(diǎn)畫與形體的支柱，也是表現(xiàn)神情的依憑。唐太宗李世民嘗謂：“吾臨古人書，殊不學(xué)其形勢，惟求其骨力。”
72.肉法
書法術(shù)語。比喻書寫時筆墨濃淡、肥瘦、粗細(xì)的一種技法。元代陳繹曾《翰林要訣》“肉法”一則中稱：“字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛，捺滿即肥，提飛即瘦。肥者毫端分?jǐn)?shù)足也；瘦者，毫端分?jǐn)?shù)省也。”
73.背拋法
書法術(shù)語。亦稱“外略法”，指“乙”字趯筆書寫的技法。寫趯筆貴于寬圓，如背手拋物，故名。宋人《翰林密論二十四條用筆法》稱：“蹲鋒緊掠徐擲之，速則失勢，遲則緩怯?！?/span>
74.八病
書法術(shù)語。泛指書寫點(diǎn)畫經(jīng)常出現(xiàn)的弊病，俗稱敗筆。八病都是以接近這類點(diǎn)畫的實(shí)物形態(tài)定目，如：牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節(jié)、稜角、折木、柴擔(dān)等。
75.布白
書法術(shù)語。指安排字的點(diǎn)畫間架和布置字、行之間空白關(guān)系的方法。字的點(diǎn)畫與空白均有繁簡、短長，結(jié)體也有大小、疏密、欹正。書寫時必須因字生勢，靈活多變。布白得當(dāng)，即能使字和字之間產(chǎn)生錯落參差而又呼應(yīng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。又，對整幅作品行與行之間的安排也稱“布白”。
76.燕不雙飛
書法術(shù)語。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。一字之中宜用一次捺腳，二次出現(xiàn)就會筆畫雷同，字形拖沓?！把嗖浑p飛”即比喻捺腳的不可復(fù)用。但也有因隸書橫畫出鋒形如折刀頭，和雁尾之齊平相似，故亦稱“雁不雙飛”。
77.散水
書法術(shù)語。俗稱“三點(diǎn)水”，寫法因字體與書體而各別。唐代張懷瓘《王堂禁經(jīng)·散水異法》稱：“氵，此名遞相顯異。意在或藏或露，狀類不同；法以剛側(cè)而中偃，下潛挫而趯鋒。則右軍《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》用此也?！?/span>
78.雁陣
書法術(shù)語。指字下四點(diǎn)排列之勢。《書法三昧》：“急雁陣，緩雁陣，‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用?！?/span>
79.向相
書法術(shù)語。運(yùn)筆造型的一種技法。與“向背”相輔相成。
80.向背
書法術(shù)語。運(yùn)筆造型的一種技法。與“向相”相輔相成。要求同一方向之筆畫避免平行和雷同，盡量做到違而不犯，和而不同，既多樣，又統(tǒng)一。例：“（）”即向相，“）（”即向背。
81.用墨
書法術(shù)語。墨色有焦枯濃淡干濕之分，作書使毫行筆燥潤相間的技法稱為“用墨”。元代趙孟頫稱：“古人作字，多不用濃墨，太濃則失筆意?！泵鞔罹龑?shí)則認(rèn)為：“羲之書，墨嘗積三分，何也？東坡真跡墨濃如漆，隱起楮素之上，山谷亦謂其用墨太豐，而風(fēng)韻有余，然則松雪所云，特楷書耳，行書則不然?！?/span>
82.展促
書法術(shù)語。指書法結(jié)體造型的一種技法。有從單字間筆畫繁減懸殊上去理解的。如唐代顏真卿《述張長史筆法十二意》稱：“大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以為稱?！币灿袕囊粋€字的偏旁結(jié)構(gòu)的處理上去理解的。如清代包世臣《藝舟雙楫》稱：“少師（楊凝式）結(jié)字，善移部位，自二王以至顏柳之舊勢，皆以展蹙（促）變之，故按其點(diǎn)畫如真行，而相其氣勢則狂草?！睏钅綍小渡裣善鹁臃ā?。
83.俯仰
書法術(shù)語。指書法結(jié)構(gòu)點(diǎn)畫偏旁之間的聯(lián)系。俯要下應(yīng)，仰要上呼，使文字組合的偏旁，或字與字之間，書寫時有映帶顧盼之姿，顯得氣貫意連，生動有致。
84.墨豬
書法術(shù)語。比喻字體筆畫豐肥、臃腫而乏筋骨，因字如墨團(tuán)，故名墨豬。唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》引東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“多骨微肉者，謂之筋書；多肉微骨者，謂之墨豬?！睍鴮懘止P道的字而不見筋骨，易犯此病。
85.行氣
書法術(shù)語。指書法作品中字與字行與行之間的呼應(yīng)映帶關(guān)系。一般要求筆斷意連，聯(lián)綴成行，積行成篇，在文字的上下、左右、首尾的書寫中，既有變化，又能和諧，如清代宋曹《書法約言》稱：“勿往復(fù)收，乍斷復(fù)連，承上生下，戀子顧母?！毙袣庠谛胁輹械年P(guān)系尤為重要。
86.擔(dān)夫爭道
書法典故。意謂略甚狹窄，而又勢在必爭，妙在主次揖讓之間，能違而不犯。典出唐代李肇《國史補(bǔ)》，謂張旭自言嘗見公主與擔(dān)夫在羊腸小道上爭道，各不相讓，但又閃避行進(jìn)得法，從而領(lǐng)悟到書法上的結(jié)構(gòu)布白，偏旁組合，應(yīng)進(jìn)退參差有致，張弛迎讓有情。
87.計白當(dāng)黑
書法術(shù)語。字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局務(wù)需有疏密虛實(shí)，才能破平板、劃一，有起伏、對比，既矛盾、又和諧，從而獲得良好的藝術(shù)情趣。清代鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計白以當(dāng)黑，奇趣乃出?！?/span>
88.楹聯(lián)
亦稱“楹帖”、“對子”、“對聯(lián)”。書法藝術(shù)的一種幅式。由上、下聯(lián)組合，是懸掛或粘貼在壁、柱上的聯(lián)語。如新春時節(jié)張貼于門上的“春聯(lián)”。字的多寡無定規(guī)，一般要求對偶工整，平仄協(xié)調(diào)。字?jǐn)?shù)特多的長聯(lián)，叫“龍門對”。楹聯(lián)發(fā)生干明末而盛行于清代，是十分普遍的文學(xué)和書法相融合的藝術(shù)形式。
89.血法
書法術(shù)語。比喻書法用墨用水的技法。元代陳繹曾《翰林要訣》在“血法”一則中稱：“字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。”
90.合作
書法術(shù)語。舊時行家們習(xí)慣于將書寫得理想和精彩的作品稱為“合作”。如唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》引張懷瓘、二王等書錄：“（王）獻(xiàn)之嘗與簡文帝十紙，題最后云：‘下官此書甚合作，愿卿存之?！?/span>
91.書奴
書法術(shù)語。（1）比喻學(xué)書墨守成規(guī)而不能創(chuàng)新者。唐代亞棲《論書》：“凡書通即變。王（羲之）變白云體。歐（陽詢）變右軍體，柳（公權(quán)）變歐陽體……若執(zhí)法不變，縱能入石三分，亦被號為書奴，終非自立之體。（2）有書法嗜癖者，寄興書學(xué)，也往往自稱為“書奴”。
92.集字
書法術(shù)語。（1）指將前代某一書家的字跡搜羅并集成的書法作品。《徐氏法書記》所載“梁大同中，武帝敕周興嗣撰《千字文》使殷鐵石模次羲之之跡，以賜八王”，便是最早的集字。（2）指臨習(xí)古人書法，食古不化，亦步亦趨。
93.生熟
書法術(shù)語。（1）指學(xué)習(xí)書法的熟練程度。初學(xué)者生，久習(xí)則熟。北宋歐陽修稱：“作字要熟，熟則神氣完全?！保?）指法書的神采氣質(zhì)。一般認(rèn)為太熟則媚俗，熟而能生則高雅。
94.習(xí)氣
對書法情調(diào)的品評語。泛指用筆、結(jié)體等方面流于熟濫的情調(diào)。寓有貶義。清代王澍論趙孟頫書：“子昂天材超逸不及宋四家，而工夫?yàn)閯?，晚歲成名后，因難簡對，不免浮滑，甚有習(xí)氣?！?/span>
95.題跋
書寫于書籍、碑帖、書畫作品的品評、追述故事、考證版本及淵源等方面的文字。書寫于作品前面的文字一般稱“題”，后面的稱“跋”。清代段王裁《說文解字注》稱：“題者，標(biāo)其前；跋者，系其后?！苯穸鄬衔卜Q為“題跋”。
96.碑志
指鐫刻于石碑上的書法、文辭。為安葬設(shè)立的稱“墓碑”，也稱“墓表”、“墓碣”；列于墓道前者稱“神道碑”，入墓穴者稱“墓志”，或稱“墓志銘”、“壙銘”。
97.烏絲欄
指在紙或絹素上畫或織成的黑色界格。亦泛指有這種黑色界線的書法用紙。唐界墨濃而細(xì)，宋界墨淡而理粗。
來源：茶貴人
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