來(lái)自：蜂聯(lián)Artworks ID：artworks2014
以
一
顆
惜
物
之
心
/
待
美
好
的
斷
片
鋦瓷/金繕
修補(bǔ)瓷（陶）器，日本叫金繕，中國(guó)叫鋦瓷。但兩國(guó)修補(bǔ)方法不一樣：“沒有金剛鉆不攬瓷器活”說(shuō)的就是中國(guó)要用金剛鉆鉆孔，用鋦釘抓牢修補(bǔ)；而日本使用朱合漆直接粘補(bǔ)，如果加上金粉，就是金繕。
▼
中
國(guó)
鋦
瓷
鋦瓷，就是把打碎的瓷器，用像訂書釘一樣的金屬“鋦子”，再修復(fù)起來(lái)的技術(shù)。在宋朝名畫《清明上河圖》里，就可以看到街邊“鋦瓷”的場(chǎng)景。
瓷器堅(jiān)硬耐磨，更可持久使用，可瓷器的致命弱點(diǎn)是易碎，每當(dāng)一件瓷器破碎后，便無(wú)計(jì)可施，留著無(wú)用，棄之可惜，匠人們便開始琢磨如何將破碎的瓷器修補(bǔ)好，發(fā)明了獨(dú)一無(wú)二的“金剛鉆”和“鋦釘”，繼而便產(chǎn)生了鋦補(bǔ)修復(fù)瓷器這一行當(dāng)。
而這一行當(dāng)?shù)某霈F(xiàn)，很快就被老百姓接納，破碎的瓷器得到了再生，擁有者減少了購(gòu)買新瓷器的費(fèi)用，同時(shí)讓鋦瓷匠人得到了勞動(dòng)報(bào)酬。
到了清朝乾隆盛世時(shí)期，在三大派的基礎(chǔ)上又分為兩大類，即：常活，就叫粗活，純?yōu)槊耖g生活用品為主的鋦瓷修復(fù)粗活，通常被稱作鋦盆、鋦碗、鋸大缸的錮爐匠，所用的工具金剛鉆、鋦釘都比較大、粗糙、單一、是清一色的鐵釘。
而另一類則是經(jīng)過藝術(shù)加工專為達(dá)官、王爺、貴族、八旗子弟們享樂而服務(wù)的鋦瓷細(xì)活，即：行活，也叫秀活。
所用的工具金剛鉆小巧精致，鋦釘完全用民間絕活鍛銅工藝加工而成，美妙絕倫，有花釘、素釘、金釘、銀釘、銅釘、豆釘、米釘、砂釘。由于有了鋦匠精美絕倫的鋦瓷細(xì)活，使得那些達(dá)官、王爺、八旗子弟們?cè)谙順分信d起了“鋦活秀”。
鋦瓷過程大致如下：
鋦瓷前，師傅要戴上目鏡仔細(xì)檢查，絕不放過一條細(xì)微的裂痕，找碴，對(duì)縫。
接著根據(jù)瓷器的紋飾結(jié)構(gòu)以及樣式張合位置和位點(diǎn)，定好鋦釘數(shù)量和位置。
在定好鋦釘?shù)奈恢弥螅褪怯媒饎傘@打孔了。打孔也是對(duì)鋦瓷人的一大考驗(yàn)，每件瓷器的厚度、硬度都不相同，這打孔的分寸，全靠經(jīng)驗(yàn)的積累，既不能太深，也不能太淺。深了，容易打穿瓷器，淺了，鋦釘就不牢固了。
最后一步就是鋦釘。鋦釘?shù)捻g性和制作鋦釘?shù)乃剑矝Q定著鋦補(bǔ)器皿的使用壽命。
敲入鋦釘之后，還要用雞蛋清和瓷粉調(diào)和補(bǔ)漏，防止瓷器漏水，這樣完整的鋦瓷才算完成。
相傳古時(shí)候那些走街串巷的鋦瓷匠，完工之后總會(huì)向主人家要一碗水喝。
主人家拿來(lái)茶壺，匠人就用剛剛修補(bǔ)的碗接水，還要拿在手中聊會(huì)天。過一會(huì)兒，手中的瓷碗滴水不漏，主人自然笑呵呵地遞上工錢。
由于現(xiàn)代化制瓷業(yè)的快速發(fā)展，瓷器壞了，扔了，再買新的，一般不會(huì)去鋦補(bǔ)修復(fù)，使得民間普通的鋦活手藝無(wú)活可做，逐漸淡出了人們的生活。
只有瓷器修復(fù)始終將這門傳統(tǒng)瓷器修補(bǔ)藝術(shù)流傳了下來(lái)，并添加了符合現(xiàn)代審美的新元素，使鋦瓷技藝變得更為靈活和美妙。
現(xiàn)代鋦瓷修復(fù)講究既能得修好利器，又能玩出新的花樣。
當(dāng)鋦子在器物上成為裝飾，與器物融為一體的時(shí)候，別有一番韻味。在不同器物上修飾不同的鋦子，完全就是一種藝術(shù)再創(chuàng)作的過程。
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日
本
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金
繕
而在日本，有一門器物修復(fù)手藝與鋸瓷類似，它的名字叫金繕。
金繕: 日語(yǔ)中稱為“Kintsukuroi ”，也叫漆繕。金繕是一門用大漆、色漆、金粉和瓦灰等純天然材質(zhì)修補(bǔ)殘缺器物的傳統(tǒng)手工藝。和中國(guó)傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技術(shù)--鋦瓷類似，金繕是源自日本的傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技術(shù)，本質(zhì)上是漆藝的范疇。
在修復(fù)開始之前，匠人要先弄清楚每一片破碎瓷器的位置。
修補(bǔ)的最初原料是黃粘土或大米粉，在確定位置之后，把面粉或者黃黏土用水和好，再混合生漆。
接著用混合的粘料把破碎的瓷片粘合，稍稍調(diào)整、定型。初步修復(fù)好的瓷器要在高濕度，溫度30度左右條件下靜置至少兩天。
之后還要進(jìn)行粘合修復(fù)，填補(bǔ)縫隙。這一步的膠要用黃土調(diào)，黃土加水調(diào)好再加大漆進(jìn)一步修復(fù)。最后清理表面殘留的粘合料，并涂漆施金粉。
用金繕修復(fù)，多數(shù)人看到的是金漆或漆色的裝飾效果，很少有人關(guān)注漆在結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上起的作用。
漆的粘性大，穩(wěn)定，關(guān)鍵是這樣的天然粘合劑沒有化學(xué)污染。
用金漆修復(fù)一般周期在 20 天左右，最后金漆的部分大約 5 天可以完成，之前的漆的基礎(chǔ)部分要花半個(gè)月左右，而這部分工作是隱藏在光鮮的外表之下，不容易覺察。
金繕最后會(huì)使用黃金來(lái)裝飾修復(fù)的部位，雖然用金不是太多，但是金代表一種姿態(tài)，日本人用黃金的本意在于用世上最貴重的物質(zhì)來(lái)面對(duì)缺陷。
金繕是瓷器修復(fù)工藝中裝飾手法較強(qiáng)的一種，不僅僅用于陶瓷的修復(fù)，還可以應(yīng)用于對(duì)竹、木、牙、紫砂、玉器的修復(fù)。
作為日本最為有名的設(shè)計(jì)工作室之一，Nendo 將日本岐阜縣傳統(tǒng)的美濃燒制瓷技術(shù)與金繕瓷器修復(fù)技術(shù)相結(jié)合，設(shè)計(jì)出一系列由不同的顏色相組合的，以線條和幾何塊狀為特色的圓角方形盤。
美濃燒（Mino-yaki）是指日本岐阜縣土岐市、多治見市、瑞浪市等地為主產(chǎn)區(qū)所制作的陶瓷器的總稱，現(xiàn)逐漸成為了日本和式餐具和西式餐具的最大產(chǎn)地。
Nendo 工作室本次將傳統(tǒng)金繕工藝運(yùn)用到擁有一千三百多年歷史的美濃燒陶瓷并非首創(chuàng)，但獨(dú)具匠心地在金繕中加入現(xiàn)代技藝元素，讓每個(gè)作品既有歷史的厚重感，又不乏現(xiàn)代簡(jiǎn)約美學(xué)的觀賞性，完美地將現(xiàn)代技藝和傳統(tǒng)工藝融合在一起。
這次 Nendo 工作室制作的陶瓷品不同于傳統(tǒng)做法，剔除了奢華的金箔裝飾，只留下簡(jiǎn)單的黑漆線條流淌其中，少了一份繁瑣，卻多了一種簡(jiǎn)單純粹，令人眼前一亮。
日本的另一位藝術(shù)家 Tomomi Kamoshita，則將碎瓷片、碎玻璃蛻變成驚艷的筷托。
日本女藝術(shù)家 Tomomi Kamoshita 用金繕修復(fù)技術(shù)讓古代的瓷器殘片起死回生，重新發(fā)掘出價(jià)值，這種技術(shù)不是隱藏，而是強(qiáng)調(diào)裂紋之美。瓷器殘片拼接起來(lái)就像是隕落的櫻花重新煥發(fā)生機(jī)。
制作這些筷托的瓷器碎片是從大海里打撈出來(lái)的，許多碎片已經(jīng)被海浪和沙灘沖蝕和磨損，保留下來(lái)的拋光效果十分特別。相比木制或者金屬的筷托更有歷史沉底的美感。
不同于日本的金繕技藝，英國(guó)藝術(shù)家 Charlotte Bailey 以金繕為靈感，模仿金繕技術(shù)修復(fù)破碎的花瓶刺繡。
她搜集那些破碎的花瓶后，將每塊陶瓷碎片用花布裹緊，然后用金色線將碎片周圍進(jìn)行縫合，碎片缺失的地方就是通過金線進(jìn)行刺繡填補(bǔ)，最終復(fù)原瓷器形狀。
Bailey 采用刺繡的方法來(lái)重新組裝一個(gè)破碎的花瓶，破碎的瓷器雖然失去了功能上的實(shí)用性，但卻誕生了一種金繕和織補(bǔ)之間的混合美。
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