|宋元時期家具（公元960～1368年）
自公元960年趙匡胤建立宋朝后，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、建筑及科技得到迅速發(fā)展，城市規(guī)模不斷擴(kuò)大，宮殿、亭榭及園林等工程繁多。至兩宋（960～1279年）時，“垂足而坐”的起居習(xí)慣逐漸流行開來，以桌、椅、凳為中心的起居格局在這一時期已經(jīng)形成。受宋代高型家具的影響，遼（916～1125年）、金（1115～1234年）兩國的家具也呈現(xiàn)出高型化趨勢。元代（1271～1368年）家具造型和工藝上受蒙古族崇尚武力的影響，形體厚重雄偉，雕飾繁縟華美。宋元家具的發(fā)展為明清家具走向中國家具藝術(shù)巔峰，從“人文”與“技術(shù)”兩方面都奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
結(jié)構(gòu)形式：
宋代家具借鑒建筑的梁架結(jié)構(gòu)形式，以梁柱式的框架結(jié)構(gòu)取代了隋唐時期盛行的箱型壸門結(jié)構(gòu)。在制作上開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、云興足、蓮花托等各種裝飾形式；同時使用了羅鍋棖、矮佬、霸王棖、托泥、馬蹄腳等各式結(jié)構(gòu)部件，使家具結(jié)構(gòu)更趨合理。
藝術(shù)風(fēng)格：
家具部件之間多數(shù)以直線形榫卯接合而成，簡潔而工整。造型多采用方正形體，比例優(yōu)美。裝飾上不做大面積繁縟的雕鏤，僅在腿部和線腳上做局部裝飾性的簡單刻畫，質(zhì)樸而文雅。宋代家具觀其外簡潔剛直，觀其內(nèi)雋永挺秀，其樸素雅致的藝術(shù)風(fēng)格與宋人簡潔樸素的審美觀相契合。
|明清時期家具（明1368～1644年，清1644～1911年）
中國家具的發(fā)展歷經(jīng)了由簡陋而繁美，重實(shí)用與觀賞相結(jié)合的演進(jìn)過程,終于在明清家具時期達(dá)到中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)的頂峰，其時，工藝美術(shù)呈現(xiàn)出琳瑯滿目、爭相斗妍的燦爛局面，家具制作工藝空前繁榮，形成了“明式家具”風(fēng)格和“清式家具”風(fēng)格。
明式家具風(fēng)格特征：
由于明代社會政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，園林宅第的興起，東南亞等地大量珍貴木材的輸入，木作技術(shù)的提高，以及大量文人參與設(shè)計等原因，促使明代家具呈現(xiàn)出“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條簡潔流暢，做工精湛，造型典雅雋秀，尺寸與比例科學(xué)合理”等特點(diǎn)，這一時期以花梨木、紫檀木、鐵力木、雞翅木等名貴木材為主要用材的硬木家具，其樣式被稱為“明式風(fēng)格”。明式家具一直延續(xù)到清中期為“絢麗、豪華、繁縟的富貴氣”的清式家具取代止，所以明式家具還包含了清代早期制作的清代家具。
明式家具結(jié)構(gòu)特征：
明式家具可分為“有束腰”和“無束腰”兩大體系。有束腰結(jié)構(gòu)最顯著的特征是在座面與腿腳之間向內(nèi)凹收縮部分，此部分即為“束腰”，腿腳多用方材，且腿端不是直接落地，而是內(nèi)翻馬蹄或外翻馬蹄?！盁o束腰”結(jié)構(gòu)表現(xiàn)在無內(nèi)凹，腿腳多用圓材或外圓內(nèi)方，腿端不作任何兜轉(zhuǎn)，而是直端落地。
明代家具歷經(jīng)幾百年的變遷，流傳至今仍很牢固，除了優(yōu)質(zhì)木材的特定條件外，主要就是榫卯結(jié)構(gòu)的精密與科學(xué)合理。
明式家具造型特征：
尺度適宜，比例精妙；收分有致，穩(wěn)健挺拔；以線為主，圓潤流暢；優(yōu)雅大方，細(xì)部精致。著名學(xué)者明式家具專家王世襄先生用“十六品”來評價明式家具的造型特點(diǎn)，曰：“簡煉、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新”。
明式家具裝飾特色：
明式家具的設(shè)計由于大量文人的參與而蘊(yùn)含著一股儒雅文秀的氣質(zhì)。一方面，明式家具充分利用優(yōu)質(zhì)木材的天然紋理，展現(xiàn)出一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的藝術(shù)風(fēng)格；一方面輔以適度的雕琢和鑲嵌裝飾，紋樣清秀，線條優(yōu)美，刀法圓潤嫻熟，渾然無痕；再一方面，家具部件的結(jié)構(gòu)、裝飾兩種功能渾然一體，五金件裝飾也增風(fēng)生采，實(shí)用與審美完美地融于一體。
清式家具是指出現(xiàn)于清康熙年間、盛行于乾隆年間、停滯于清中晚期的具有典型清式工藝美術(shù)風(fēng)格的家具。清式家具發(fā)展的另一個特點(diǎn)就是形成了不同的地域特色，依其產(chǎn)地和風(fēng)格類別，可分為“蘇式家具、廣式家具、京式家具”三大體系。
清式家具風(fēng)格特征：
清代初期的家具處于沿襲明代傳統(tǒng)風(fēng)格的狀態(tài)。但從清中期開始，由于康熙、雍正、乾隆等數(shù)代帝王的勵精圖治，出現(xiàn)了史上有名的“康乾盛世”。這一時期，皇家與顯貴的苑囿園林爭奇斗艷，開始無休止地追求制作精巧新奇的宮廷家具；同時，西方的巴洛克與洛可可藝術(shù)，包括其建筑與家具裝飾在內(nèi)的器物文化對清代家具的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響；又加之海禁開放，制作家具的珍貴木材與裝飾材料源源不斷地從海外運(yùn)進(jìn)中國。于是，統(tǒng)治階層在家具造型上竭力顯示其威嚴(yán)、豪華、富麗，他們開始拋棄明式家具的簡潔、輕巧、文秀的特點(diǎn)，一味追求厚重、繁縟，極力營造一種驃悍雄偉的氣勢，于是清式家具風(fēng)格就此產(chǎn)生。
清式家具用材特色：
清式家具所使用的材料比明式更為豐盈，用料厚重粗大，除用珍貴硬木外，還選用優(yōu)質(zhì)軟木；材種除明代所用紫檀、花梨、雞翅、鐵力、烏木、楠木、櫸木外，又有榆木、樟木、柞木、核桃木、樺木、杉木等材料。
清式家具裝飾特色：
裝飾材料主要為大理石、象牙、螺鈿、玻璃、瑪瑙、景泰藍(lán)、竹藤柳絲等。裝飾手法采用雕刻、鑲嵌、髹漆、彩繪等多種工藝手法相結(jié)合，體現(xiàn)出雍容華貴、雕琢繁縟的風(fēng)格。裝飾紋樣廣泛運(yùn)用龍鳳紋、云紋、螭紋、魚紋、梅蘭竹菊紋、西番蓮紋、山水人物紋等吉祥紋樣，或多種紋樣組合的吉祥圖案，寓意美好。
|民國時期家具（公元1912～1949年）
1912年國民政府成立后，西方的思想觀念和科學(xué)技術(shù)在中國的傳播，促進(jìn)了中國的社會變革和衣食住行等生活方式的變化。但在外國殖民文化的強(qiáng)力沖擊下，西方生活方式在上海等開放城市流行開來，以蘇式、廣式和京式為代表的明清家具逐漸式微，中國傳統(tǒng)風(fēng)格家具一統(tǒng)天下的局面被打破，西洋家具也從此在古老的中國獲得了一席之地，宮庭家具在這一時期走入民間，使宮庭家具民間化，高檔家具大眾化。中國傳統(tǒng)家具在家具品類、款式、用材以及結(jié)構(gòu)、工藝等方面均發(fā)生了根本的變化，這些變化集中地反映在當(dāng)時盛行的“海派”家具上，并初步形成了專業(yè)分工的企業(yè)群，這些變化及專業(yè)分工的出現(xiàn)表明中國家具開始與世界接軌，體現(xiàn)了中國現(xiàn)代家具工業(yè)的萌芽。
用材與工藝的變化：
1920年代，上海首次在中國采用膠合板取代實(shí)木薄板的工藝，對改進(jìn)產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、提高生產(chǎn)效率發(fā)揮了積極的作用； 1930年代軟床墊生產(chǎn)工藝從西方引進(jìn)；1940年代引進(jìn)了西方最流行的家具涂料蟲膠漆（底漆）和硝基漆（臘克，面漆）涂飾工藝，以及硝基清漆涂飾工藝。
風(fēng)格特征：
民國家具風(fēng)格在繼承明清家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了新變化，一方面表現(xiàn)在中國傳統(tǒng)家具裝飾形式的簡化，以及由高檔紅木材質(zhì)轉(zhuǎn)向普通的“白木” 材質(zhì)。另一方面，民國家具體積增大且式樣吸取西洋家具的裝飾風(fēng)格，采用“西式中做”的手法，雕刻雄渾，曲線優(yōu)美；家具中大量使用彩色玻璃和鍍水銀玻璃鏡，使用渦卷狀、垂花幔紋和夾穗紋等西番蓮紋樣的雕刻裝飾，出現(xiàn)了安尼女王式、路易十四式等腿型和馬蹄式、獸爪式等足式；西洋風(fēng)格的銅飾件在家具中得到廣泛應(yīng)用，其中，一些歐式墜形銅拉手，花式繁復(fù)，造型奇特；沙發(fā)多采用真皮和西洋紋樣面料覆面裝飾；柜類家具造型結(jié)構(gòu)上則出現(xiàn)了頂部和底座可分離式的“穿靴戴帽”式。
|近現(xiàn)代家具（公元1960至今）
文革期間，中國社會因“文化大革命”而出現(xiàn)了動亂，正常的社會經(jīng)濟(jì)活動和工業(yè)生產(chǎn)都受到了不同程度的破壞，導(dǎo)致家具生產(chǎn)停滯，市場供應(yīng)嚴(yán)重不足。1970年代后期，文革后的中國百廢待興，家具作為人民生活的必需品受到政府的高度重視，開始走上正常發(fā)展的道路。
20世紀(jì)60～70年代的中國家具由于與外界的隔離，因而一直在探索一種適應(yīng)當(dāng)時生活基本需求的具有明顯的時代痕跡的中國風(fēng)格。這個時期的民用家具在品種和格調(diào)上仍然是海派家具的延續(xù)，大衣柜、五屜柜、西式屏板床等都是海派家具的簡化。它的最大的特點(diǎn)是套裝的概念，每套家具都包括床、床頭柜、大衣柜、五屜柜、梳妝臺、梳妝凳等臥室用家具，有時還包括餐桌、餐椅或餐凳，一套家具9件36條腿，“36條腿”便成了當(dāng)時最流行的家具時尚。
在物質(zhì)匱乏的文革年代，家具的裝飾只能相對簡陋，雕刻、鑲嵌等傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)幾乎絕跡，最重要的裝飾形式也就是結(jié)合功能部件的線型、線腳、腳型和薄木貼面等裝飾手法。
20世紀(jì)80年代是中國現(xiàn)代家具業(yè)發(fā)展的起步階段，這一時期中國家具業(yè)的企業(yè)的構(gòu)成、家具用材、產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、產(chǎn)品風(fēng)格和生產(chǎn)工藝都發(fā)生了根本的變化。
家具結(jié)構(gòu)和原材料：
中國家具的結(jié)構(gòu)形式在1960-70年代一直是傳統(tǒng)的框式結(jié)構(gòu)，外資家具企業(yè)所引進(jìn)的32mm系統(tǒng)板式家具，帶來了全新的板式家具概念，同時帶來了新技術(shù)，給中國的家具企業(yè)帶來了一場革命。在用料方面，板式部件開始采用刨花板和中纖板作為基材，表面常用三聚氰胺浸漬紙復(fù)面，邊部采用PVC封邊條封邊，從而省約了涂裝工藝；以32mm系統(tǒng)拆裝結(jié)構(gòu)取代榫卯結(jié)構(gòu)，以部件包裝運(yùn)輸取代整體家具包裝運(yùn)輸，大大地降低了家具生產(chǎn)成本，大大提高了家具生產(chǎn)效率，從而也促進(jìn)了中國家具企業(yè)工業(yè)化水平的提高。
家具特色：
1980年代以前，中國的家具還都是單個配套的家具，板式家具在中國家具市場推出后以全新的概念、簡潔的形態(tài)和工業(yè)色彩的裝飾，立刻成為現(xiàn)代與時尚的象征而流行開來。 1980年代中后期，中國出現(xiàn)了組合家具，組合的概念就是將不同功能、不同規(guī)格和不同形態(tài)的單件家具按一定標(biāo)準(zhǔn)模數(shù)組合在一起，使之成一個整體，功能齊全且充分利用了室內(nèi)空間。當(dāng)時的組合家具主要有客廳多功能組合柜、組合書柜和文件柜、組合臥房家具等。組合家具是1980年代中后期中國家具市場的主流產(chǎn)品。
20世紀(jì)90年代以來，中國巨大的家具消費(fèi)市場和低廉的勞務(wù)市場吸引了意、法、美等國以及臺灣和香港地區(qū)的家具企業(yè)與商家，他們紛紛來我國大陸投資開辦家具廠、家具店，這種產(chǎn)業(yè)大轉(zhuǎn)移，大大地促進(jìn)了中國家具業(yè)在設(shè)計、生產(chǎn)、工藝、質(zhì)量、銷售以及國際貿(mào)易等方面的進(jìn)步，加快了國內(nèi)市場國際化的步伐，帶動了中國家具的出口，促進(jìn)了中國家具業(yè)的快速全面發(fā)展。這一時期是中國現(xiàn)代家具體系初步形成的時期。
家具特色：
聚酯家具的流行：1990年代初在中國大范圍流行的“聚酯”家具，不是指家具由聚酯樹脂材料加工而成，而是在以刨花板為基材的板式部件上先施黑色底色，然后刮涂一層厚厚的透明的聚酯漆，產(chǎn)品漆膜豐滿，光彩照人；稍后又在黑色的聚酯漆表面上施以“幻彩”、“珍珠花”等彩色圖紋裝飾，延長了聚酯家具的生命周期。
中國傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新：1990年代后期，中國的傳統(tǒng)硬木家具企業(yè)為了應(yīng)對市場挑戰(zhàn)，設(shè)計師開始了新的探索，他們與時俱進(jìn)，改變傳統(tǒng)家具的形態(tài)，簡化傳統(tǒng)的裝飾，引進(jìn)人體工效學(xué)的原理，增加時尚功能和改進(jìn)坐具的墊性，創(chuàng)造了一種適應(yīng)現(xiàn)代生活方式的全新的“新中式家具風(fēng)格”。
新中式風(fēng)格家具：
中式家具憑天然的紋理、嚴(yán)謹(jǐn)密縫的結(jié)合工藝、構(gòu)思巧妙的結(jié)構(gòu)工藝、收益高潮的制作工藝，以及彌足珍貴的藝術(shù)內(nèi)涵與藝術(shù)性格，讓人們感覺到生活的優(yōu)雅。但是中式家具并非人人接受，有人認(rèn)為它中規(guī)中矩，老氣陳舊，雕花繁瑣，色調(diào)古舊，美則美矣，但是缺乏現(xiàn)代生活中必不可少的輕松；
另一方面，不少傳統(tǒng)中式家具重視傳統(tǒng)禮節(jié)，在造型上并不能貼合人體曲線。而外觀上與傳統(tǒng)中式家具一脈相承的新中式家具敲好可以滿足消費(fèi)者功能需求，新中式風(fēng)格對中式風(fēng)格的揚(yáng)棄，它可以說是中國傳統(tǒng)風(fēng)格在當(dāng)前時代背景下的演繹，它不是純粹的中式元素的堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的使用需求和審美需求來打造家居風(fēng)格。
家具趨勢（公元1960至今）
縱觀家具發(fā)展的歷史，每個時期世界上不同家具的風(fēng)格各不相同，并在自身的歷史中不斷發(fā)展、變換，而隨著各地區(qū)之間文化交流的加深，設(shè)計間的界限越來越模糊，各種文化之間相互滲透。隨著時代進(jìn)步，文化的發(fā)展，人們的思想日新月異，各種新奇的想法不斷，設(shè)計風(fēng)格也將向著多樣性發(fā)展。
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