清 八大山人 荷花蘆雁圖 紙本水墨 中鼎國(guó)際2013秋拍成交價(jià)552萬元
拍賣公司推介文字
朱耷為清初四僧之首，此幅《荷花蘆雁圖》，以其鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，卓爾的表現(xiàn)力，巨大的尺幅，撼人心魄，格外搶奪人們的眼球。此畫本是國(guó)內(nèi)著名老收藏家的舊藏，文革間，曾經(jīng)被查抄為文物局所藏，現(xiàn)保存的文物局簽條上印有當(dāng)年的鑒定意見“佳”字印戳。朱耷（1626-約1705），字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山、驢屋等，江西南昌人。明寧王朱權(quán)的后裔，是我國(guó)明末清初的畫家，中國(guó)畫一代宗師。明亡后，朱耷削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。朱耷的花鳥畫，以水墨寫意為宗，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩文。這幅《荷花蘆雁圖》，紙本水墨立軸，尺寸為164×88cm，約13平尺。畫面是數(shù)株傲立的荷桿，荷葉肆意張揚(yáng)，怒放著兩朵荷花點(diǎn)綴其間。兩只戲水的蘆雁徜徉在畫面的上方，看似雌雄相伴，卻沒有一絲世俗的夫妻情愛，而是表現(xiàn)出朱耷一貫的孤傲心態(tài)，抒發(fā)其晦澀的痛苦情緒：白眼向青天。朱耷為僧名，“耷”乃“驢”字的俗寫，至于八大山人號(hào)，乃是他棄僧還俗后所取，始自59歲，直至80歲去世，以前的字均棄而不用。其于畫作上署名時(shí)，常把“八大”和“山人”豎著連寫。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字則類似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。他一生對(duì)明忠心耿耿，以明朝遺民自居，不肯與清合作。他有詩“無聊笑哭漫流傳”之句，以表達(dá)故國(guó)淪亡，哭笑不得的心情。結(jié)合其生平事跡，再觀察畫家藝術(shù)表現(xiàn)技法的純熟度，我們大致可推證出《荷花蘆雁圖》是朱耷中年之后的成熟期作品。對(duì)照現(xiàn)藏上海博物館的兩幅朱耷名作《芙蓉蘆雁圖》、《蘆雁圖》，我們可以看出畫家在藝術(shù)表現(xiàn)蘆雁的筆墨中，具有極為驚人的一致性，可判定為同一時(shí)期的作品。而上海博物館的《芙蓉蘆雁圖》、《蘆雁圖》，其尺寸分別約為14.8平尺和9.6平尺，此幅《荷花蘆雁圖》約為13平尺，間于兩者之間。朱耷的存世作品很多，為我們研究其作品提供了充足的資料，但絕大多數(shù)均已庋藏于世界各大公私博物館中，而從民間收藏的角度看，此幅《荷花蘆雁圖》實(shí)在是罕見的藝術(shù)珍品矣。
作品資料
作者 八大山人 尺寸 164×88cm
作品分類 中國(guó)書畫>繪畫 創(chuàng)作年代 暫無
估價(jià) RMB 3,800,000-4,200,000
成交價(jià) RMB 5,520,000
HKD 7,049,808
USD 828,000
EUR 607,200
專場(chǎng) 古代書畫專場(chǎng) 拍賣時(shí)間 2013-12-29
拍賣公司 中鼎國(guó)際拍賣有限公司
拍賣會(huì) 2013秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)
款識(shí)：八大山人畫。
鈐?。喊舜笊饺耍ò孜模?、何園（朱文）、遙蜀（朱文）
陰山工作室質(zhì)疑
這是一件未見任何著錄的作品，拍賣公司和賣方對(duì)此畫的來龍去脈也未見任何說明，僅僅根據(jù)所謂的“文物局簽條上印有當(dāng)年的鑒定意見'佳’字印戳”就拍出這么高的價(jià)格，實(shí)在是匪夷所思。
我們認(rèn)為最大的問題還在作品本身。
一，八大山人作品最突出的特點(diǎn)是構(gòu)圖，可以說他的每一幅畫都是構(gòu)圖經(jīng)典。而他構(gòu)圖的最大特點(diǎn)就是空靈，絕不會(huì)出現(xiàn)淤塞的情況。這件作品的上方荷葉擠作一團(tuán)，斷然不是大師所為。即便是聚散，在聚的部分也應(yīng)該留有與大塊虛白相呼應(yīng)的氣口，這是畫畫的常識(shí)，這種錯(cuò)誤不會(huì)出現(xiàn)在一代宗師的筆下。
二，八大山人畫荷葉是極其講究的。因?yàn)榘舜笊饺顺缟小吧偕僭S勝多多許”，所以他的畫幾乎不允許（當(dāng)然也不會(huì)）出現(xiàn)敗筆。他的荷葉下筆精準(zhǔn)，極富變化，造型優(yōu)美。而此畫中央淤塞畫面的荷葉，都是由重復(fù)的方形墨塊組成，造型難看不說，而且完全不是畫荷葉的畫法，倒像是在畫芭蕉葉。這是極其幼稚的敗筆，隨便有繪畫實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的愛好者都能一目了然。比較一下下面這幅八大山人《荷鳧圖》的荷花就不難看出天壤之別。
清 八大山人 荷鳧圖 48.5×115.0cm 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏
三，拍賣推介文章里說“對(duì)照現(xiàn)藏上海博物館的兩幅朱耷名作《芙蓉蘆雁圖》、《蘆雁圖》，我們可以看出畫家在藝術(shù)表現(xiàn)蘆雁的筆墨中，具有極為驚人的一致性，可判定為同一時(shí)期的作品?！蔽覀兿葋砜纯次恼绿岬降倪@兩幅畫。
清 八大山人 芙蓉蘆雁圖軸 147.6x73.8cm 上海博物館藏
清 八大山人 蘆雁圖 立軸紙本 221.5×114.2cm 北京故宮博物院藏
荷葉的問題前述已很清楚。這里說一說蘆雁的畫法問題。一個(gè)明顯的不同，館藏作品的蘆雁畫法下筆精確、造型生動(dòng)、墨色溫潤(rùn)。而拍品的蘆雁，下筆拖沓，造型蠢笨，墨色干枯（在荷葉畫法上也同樣存在類似問題），而且在翎毛上還畫蛇添足地勾筋，既不像蘆雁也不像鴛鴦。蘆雁（我們姑且叫它蘆雁）的眼睛無神，呆若木雞。從構(gòu)圖的角度說，放的位置也不對(duì)。如果真如拍賣推介所說“可判定為同一時(shí)期的作品”，那么問題就更大了：點(diǎn)睛之筆都應(yīng)該是往天上看的。
四，拍品畫下方的荷葉枝干雖然在畫法上好像問題不大，但還是露出了馬腳：三條枝干的起止位置都一樣，也就是說長(zhǎng)度幾乎都一樣，這同樣也犯了構(gòu)圖的大忌。這種構(gòu)圖常識(shí)，在小孩子學(xué)畫的時(shí)候每一個(gè)老師都會(huì)教的，更不用說在我們奉為教科書的八大作品中會(huì)出現(xiàn)這樣低級(jí)的常識(shí)性錯(cuò)誤?？梢娮鱾握呷狈ζ鸫a的基礎(chǔ)訓(xùn)練和學(xué)習(xí)。
五，這件作品唯一酷似八大山人的就是題款的書法，但題款的位置在于八大山人的極其考究的，這幅畫的題款位置完全不是地方。題款是整幅畫的重要組成部分，是整體結(jié)構(gòu)的重要補(bǔ)充。而此畫的題款與蘆雁、荷葉全部擠成了一堆，又是一個(gè)低級(jí)錯(cuò)誤。
綜上所述，陰山工作室認(rèn)為，這件成交價(jià)552萬元的所謂“佳”字號(hào)作品，無論是筆法、墨韻還是構(gòu)圖，都存在嚴(yán)重缺陷，與八大山人的真跡毫無可比之處，完全不存在所謂“具有極為驚人的一致性”，偽作無疑。而且是一個(gè)沒有多少繪畫素養(yǎng)的低手制造的很低劣的偽作。
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