紅木家具中的雕刻工藝主要有線雕、浮雕、透雕、圓雕等。
線 雕
線雕又稱“線刻”“陰刻' ，是指刻痕陷于木材之內(nèi)的雕刻方法。其雕刻技法是雕刻工藝的基礎(chǔ)技法，任何一種雕刻裝飾技法都要依賴于線雕才能完成。通常用于屏風(fēng)、箱柜類家具表面的器物、動(dòng)植物、人物或文字紋的單線條勾畫(huà)，線條流暢自如，富有表現(xiàn)力。
浮 雕
浮雕是指在一一個(gè)背景平面上，雕刻出適合正面觀賞的圖案。適合表現(xiàn)山水風(fēng)景、樓臺(tái)殿閣、街市等復(fù)雜及場(chǎng)面宏大的畫(huà)面，通過(guò)浮雕底層到浮雕最高面的形象之間的互相重疊、上下穿插，營(yíng)造出深遠(yuǎn)的意境。根據(jù)浮雕圖案厚度壓縮的程度，可將浮雕分為深浮雕、中浮雕、淺浮雕及薄肉雕。浮雕還多與圓雕結(jié)合使用，用圓雕技法表現(xiàn)主要形象，浮雕、線雕等技法表現(xiàn)次要形象，并作為襯底。
烏木雕螭紋經(jīng)卷盒.清初
透 雕
透雕又叫“鏤空雕'，家具行業(yè)中叫“鎪活”或“鎪花”，是鎪空浮雕圖案以外的空白處，凸顯出花紋，使家具顯現(xiàn)出華麗之美、靈秀之美。透雕包括正面透雕、正背兩面透雕和整挖透雕。
貴妃榻
正面透雕是只雕正面，不雕背面，如椅背。
正背兩面透雕指正背兩面均有雕刻，如床圍子、衣架的中牌子、插屏的屏芯等。
整挖透雕是在透雕正背兩面的同時(shí)，用刀透空縱深部分。
透雕還常和其他雕刻技法結(jié)合，如和浮雕相結(jié)合，在浮雕花紋之外或之間加入透雕，就會(huì)使花紋具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。
圓 雕
圓雕屬于現(xiàn)代美術(shù)術(shù)語(yǔ)，古代沒(méi)有專門(mén)術(shù)語(yǔ)。它是指不帶背景、具有真實(shí)三維空間關(guān)系、適合從多角度觀賞的雕刻。雕刻的圖案大多是動(dòng)植物、人物等。一般運(yùn)用在紅木家具的端頭、柱頭、腿足和底座等部位。
紫檀嵌黃楊木花臺(tái)
2.攢 斗 工 藝
攢斗是明清家具工藝術(shù)語(yǔ)，源于中國(guó)古建筑內(nèi)檐裝修制作門(mén)窗格子芯的工藝技術(shù)?！皵€”指把縱橫的短材用卯榫結(jié)構(gòu)將許多小木料拼成各種幾何形紋樣，可組成大面積的裝飾板;“斗” 指鎪鏤的小料簇合構(gòu)成花紋。攢與斗這兩種工藝常結(jié)合使用，故將這種裝飾加工的手法簡(jiǎn)稱為“攢斗”，南方也習(xí)慣稱作“兜料”。這種工藝常用在椅子背板、桌子牙角、案的擋板、架格的欄桿、床圍子、衣架的中牌子等部件。此項(xiàng)工藝既可充分利用小木料，又可以做出非常好看、非常結(jié)實(shí)的幾何花紋。
成對(duì)黃花梨博古櫥
從美學(xué)上看，“攢斗” 工藝體現(xiàn)了我國(guó)“通透為美'的審美觀念，也是中國(guó)家具風(fēng)格的集中體現(xiàn)。
3.漆 飾 工 藝
紅木家具在我國(guó)作為高檔、貴重的木質(zhì)家具，既是人們?nèi)粘Ｉ钣闷?，又是具有傳統(tǒng)文化特征的工藝品。它比普遍木質(zhì)家具對(duì)漆料的要求更高，漆飾工藝也更為復(fù)雜。明清時(shí)期，漆飾工藝發(fā)展到頂峰，各種漆飾技法豐富多彩，常用的有一色漆、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、戧金、百寶嵌等。
一色漆：指器物表面上只髹一種顏色的漆器，因其樸實(shí)無(wú)華，無(wú)任何裝飾與花紋，故又稱為“光素漆”。
罩漆:又稱“罩明”，是在一色漆器或有紋飾的漆器上罩一層透明漆。
描漆:是在光素的漆地上用各種漆畫(huà)紋的裝飾方法，又稱“彩漆” '描彩漆”。
紅木藤面蘇式春凳.清
描金:又稱泥金畫(huà)漆，是在漆器表面用金色描繪花紋的裝飾方法。常以黑漆做地，也有少數(shù)以朱漆為地，也有把描金稱作“描金銀漆裝飾法”的。
堆漆:是指用漆或者漆灰在器物上堆出花紋的裝飾技法。
填漆:在漆器表面陰刻出花紋后，用不同顏色的漆填入花紋，干后將表面磨光滑的裝飾技法。
雕填:是在特制的髹漆坯件上，彩繪各種圖案紋樣，以刀代筆在畫(huà)面每個(gè)部位的外輪廓勾勒出輪廓槽線，戧以金粉，使畫(huà)面更加豐滿，具有色彩華美繽紛、圖案線條流暢的藝術(shù)特征。
螺鈿:又稱“螺甸' “螺填' “鈿嵌” “陷蚌” '“坎螺” “羅鈿”，是用貝殼薄片制成人物、鳥(niǎo)獸、花草等形象，鑲嵌在髹漆器物上的裝飾技法的總稱。從鑲嵌技法上可以分為鑲嵌硬鈿、鑲嵌軟鈿和鑲嵌鐫鈿等。
犀皮:又稱“虎皮漆”或“波羅漆'，做法是先用石黃加入生漆調(diào)成黏稠的漆，然后涂抹到器胎上，做成一個(gè)高低不平的表面，再用右手拇指輕輕將漆推出一個(gè)個(gè)凸起的小尖。稠漆在陰涼處干透后，再在上面一層一層地涂上不同顏色的漆，各種顏色相間，并無(wú)一定規(guī)律， 最后通體磨平。
剔紅:又名“雕紅漆”或“紅雕漆”。在漆胎上涂上近百道朱色大漆，待半干時(shí)描上畫(huà)稿，然后再雕刻花紋。
剔犀:又稱為“云雕” “屈輪” ，用朱漆和黑漆或朱、黃、黑3色更迭的漆有規(guī)律地逐層涂漆，待干后剔刻出圖案。
刀狀黑黃檀羅漢床
款彩:又稱“刻漆” “大雕填' “刻灰”，是指在漆地上刻凹下去的花紋，再在里面填漆色或油色以及金或銀的一種裝飾技法。
戧金:在填漆磨平之后，依紋樣陰刻出花紋，然后在刻畫(huà)好的紋線內(nèi)填入金、銀或彩漆的髹飾技法。
百寶嵌:由嘉靖年間揚(yáng)州著名漆器匠師周翥所創(chuàng)，所以又稱“周制”。就是在同一件器物上有選擇性地鑲嵌多種經(jīng)過(guò)加工的珍貴材料，從而達(dá)到突出構(gòu)圖主題和強(qiáng)化裝飾效果的目的。
大葉黃花梨太師椅
廣作繡紅木鑲嵌螺鈿銀絲曲屏.清
4.鑲 嵌 工 藝
鑲嵌是先將不同顏色的木塊、木條、獸骨、金屬、象牙、玉石、螺鈿等，組成平滑的花草、山水、樹(shù)木、人物及各種自然界題材的圖案花紋，然后再嵌粘到已銑刻好的花紋槽(溝)部件的表面上而形成裝飾圖案。家具鑲嵌可分為雕入嵌木、鋸入嵌木、貼附嵌木和銑入嵌木等4種形式。
黑漆嵌骨山水人物長(zhǎng)方盒.明晚期
雕 入 嵌 木
利用雕刻的方法嵌入木片，即把預(yù)先畫(huà)好的圖案與花紋的薄板，用鋼絲鋸鋸下，把圖案花紋挖掉待用。另外將被挖掉的圖案花紋轉(zhuǎn)描到被嵌部件上，用平刻法把它雕成與圖案薄板厚度一樣的樣式(略淺此)，并涂上膠料，再嵌入已挖好的圖案薄板內(nèi)。
鋸 入 嵌 木
鋸入嵌木原理類似于雕入嵌木，是利用透雕的方法把嵌材嵌入底板，因此這種嵌木兩面相同。制作方法是先在底板和嵌木上繪好完全相同的圖形，然后把這兩塊對(duì)合，將圖案花紋對(duì)準(zhǔn)，用夾持器夾住，再用鋼絲鋸將底板與嵌木一起鋸下，然后將嵌木圖案嵌入底板的圖案孔內(nèi)。
烏木嵌影木成對(duì)圈椅及方幾套件
貼 附 嵌 木
貼附嵌木實(shí)際上是貼而不是嵌，就是將薄木片制成圖案花紋，用膠料貼附在底板上即成。這種工藝已為現(xiàn)代薄木裝飾所沿用。
銑 入 嵌 木
銑入嵌木就是將底板部件用銑床銑板槽(溝)，然后把嵌件加膠料嵌入。
中國(guó)家具文化與藝術(shù)博大精深,尤其是明清時(shí)期的家具設(shè)計(jì)藝術(shù)以其簡(jiǎn)約的線條、古樸的質(zhì)感、簡(jiǎn)潔而精美的木雕裝飾深深地影響著現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)。今天，人們的生活方式、文化修養(yǎng)、習(xí)慣意識(shí)及審美都發(fā)生了巨大的變化。明清家具內(nèi)涵的美學(xué)價(jià)值在現(xiàn)代中式家居設(shè)計(jì)中的運(yùn)用,以及對(duì)中式裝修的發(fā)展有著深遠(yuǎn)意義。
古典主臥一，整體紅木裝飾將古典木作氣質(zhì)彰顯出惟妙惟肖之感，房間寬敞又不失溫馨，背景圖中描繪的牡丹圖雍容華美，光彩照人，一裝一飾的風(fēng)雅之處極賦古典盛名。
古典主臥二，端莊靜雅的中式風(fēng)格使房間充滿古典氣質(zhì)，傳統(tǒng)水墨彩描摹出一幅生動(dòng)靈韻的花鳥(niǎo)圖，陽(yáng)臺(tái)飄窗處的榻榻米設(shè)計(jì)彰顯出自然溫馨，休閑的時(shí)候一邊品茶一邊沐浴陽(yáng)光，享受美好生活。
古典主臥三，復(fù)古潑墨裝飾氣勢(shì)宏大，美輪美奐，氣質(zhì)典雅的房間內(nèi)景中一飾一物都能彰顯傳統(tǒng)古典藝術(shù)。
古典主臥四，整體空間內(nèi)彌漫著一種獨(dú)屬于中式傳統(tǒng)的意蘊(yùn)，古香古色的木雕裝飾充滿了來(lái)自東方儒雅的魅力，淡雅清俊的墻面裝飾極具中式色彩。
現(xiàn)代家庭裝修設(shè)計(jì)中的臥室更多是以幾何線條來(lái)修飾，色彩明快，立面立體層次感較強(qiáng)，多與陽(yáng)臺(tái)相連，讓整個(gè)空間明亮，這也是現(xiàn)代家裝的優(yōu)勢(shì)所在。
