謝稚柳，早年畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，先從陳老蓮，后取法宋元諸家，設(shè)色明雅，用筆雋秀。1930年起與張大千相過(guò)往，敦煌考察后畫(huà)風(fēng)又一變。晚年研究徐熙“落墨法”，墨彩相依，自成一格。1943年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。解放后歷任上海文聯(lián)秘書(shū)等職。1982年與啟功、徐邦達(dá)等組成古代書(shū)畫(huà)鑒定小組，對(duì)全國(guó)館藏書(shū)畫(huà)做整體鑒定。1983年任全國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組組長(zhǎng)。
陳之佛的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)與傳統(tǒng)繪畫(huà)存在著很大差別，他精心研究臨摹過(guò)黃荃、徐熙、崔白等人的大量作品，熟悉各派的技法特點(diǎn)，對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)有著扎實(shí)的功力，又不一味地繼承傳統(tǒng)，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新與發(fā)展。加之他早年曾留學(xué)日本，諳熟西方繪畫(huà)中解剖、透視、色彩等知識(shí)，就使他的作品呈現(xiàn)著兼融中西的獨(dú)特風(fēng)貌。
清末著名畫(huà)家。 “海派四杰”之一。任伯年的繪畫(huà)發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長(zhǎng)，吸收了西畫(huà)的速寫(xiě)、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，豐富了中國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵。人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)，往往寥寥數(shù)筆，便能把人物整個(gè)神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，著墨不多而意境深遠(yuǎn)。其線條簡(jiǎn)練沉著，有力瀟灑。他常畫(huà)鐘馗，他筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鳥(niǎo)畫(huà)，總是把花與鳥(niǎo)連在一起，禽鳥(niǎo)顯得很突出，花卉有時(shí)只作背景，整個(gè)畫(huà)面充滿了詩(shī)的意境。 “三任”（指其叔伯輩的任薰、任熊），但成就最大的無(wú)疑當(dāng)屬任頤。
啟功，其作品外柔內(nèi)剛、自然灑脫、清雋儒雅而嫵媚華美。
林散之，林散之，被譽(yù)為“草圣”，其書(shū)具有超凡脫俗的境界、深邃雋永的意韻，被稱(chēng)之為“林體”。
徐悲鴻，擅長(zhǎng)人物、走獸、花鳥(niǎo)，主張現(xiàn)實(shí)主義，所作國(guó)畫(huà)彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。
程十發(fā)，中國(guó)海派書(shū)畫(huà)畫(huà)匠，在人物、花鳥(niǎo)方面獨(dú)樹(shù)一幟。
黃胄，人物、動(dòng)物、山水、花鳥(niǎo)無(wú)所不精，尤擅畫(huà)場(chǎng)面宏大、人物眾多的主體性巨作。
石魯，擅長(zhǎng)人物、山水、花鳥(niǎo)。早期畫(huà)風(fēng)偏于寫(xiě)實(shí)，用筆堅(jiān)實(shí)謹(jǐn)嚴(yán)，多畫(huà)革命題材;后期畫(huà)風(fēng)奇崛勁健，常以華山、荷花為題，筆力縱恣雄豪。
湯文選，其作品風(fēng)格獨(dú)特，具有濃郁時(shí)代氣息，在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇影響深遠(yuǎn)。
于右任，漢族，是中國(guó)近現(xiàn)代政治家、教育家、書(shū)法家。
何海霞，尤擅中國(guó)水墨畫(huà)、青綠山水。
董壽平，當(dāng)代著名寫(xiě)意畫(huà)家、書(shū)法家，以畫(huà)松、竹、梅、蘭而著稱(chēng)。
黎雄才，當(dāng)代國(guó)畫(huà)家、美術(shù)教育家，嶺南畫(huà)派卓有成就的代表人物。他擅長(zhǎng)巨幅山水畫(huà)，精于花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，畫(huà)作氣勢(shì)渾厚，自具風(fēng)貌。
王蘧(qú)常，善于博取古澤，諸如漢簡(jiǎn)、漢陶、漢磚、漢帛中的有益因素他都一一汲取，將之一一冶之于章草之中，所作恢宏丕變，蔚為大觀。
林風(fēng)眠，擅長(zhǎng)描寫(xiě)仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情和女性人體以及各類(lèi)靜物畫(huà)和有房子的風(fēng)景畫(huà)。從作品內(nèi)容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風(fēng)格；從形式上看一是正方構(gòu)圖，二是無(wú)標(biāo)題，他的畫(huà)特點(diǎn)鮮明，觀者一望即知。
吳作人，其作品境界開(kāi)闊，寓意深遠(yuǎn)，以凝練而準(zhǔn)確的形象融會(huì)中西藝術(shù)。
白雪石，他的山水畫(huà)具有宋畫(huà)之嚴(yán)謹(jǐn)，元畫(huà)之輕快，水彩畫(huà)之秀潤(rùn)，版畫(huà)之純凈；其中尤以桂林為題材創(chuàng)作的青綠山水畫(huà)最能體現(xiàn)和代表白雪石的繪畫(huà)風(fēng)格。
陸維釗，以書(shū)法卓絕，馳名于世，溶篆、隸、草于一爐，圓熟而精湛，凝練而流動(dòng)。
李鐸，其作品于平淡樸素中見(jiàn)俊美、于端莊凝重中顯功力，氣度不凡，雅俗共賞。
朱屺瞻，擅山水，花卉，尤精蘭、竹、石。創(chuàng)作繼承傳統(tǒng)，融會(huì)中西，致力創(chuàng)新，所作筆墨雄勁，氣勢(shì)磅礴，具有鮮明的民族特色和個(gè)人風(fēng)格。
于希寧，猶善畫(huà)梅，又以題梅詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)。
歐陽(yáng)中石，其書(shū)風(fēng)妍婉秀美，瀟灑俊逸，既有帖學(xué)之流美，又具碑學(xué)之壯大。
宋文治，其早年作品風(fēng)格疏秀；中年筆墨勁健，意境靈奇，時(shí)代氣息濃郁；晚年變法，嘗試沒(méi)骨潑彩，格調(diào)清新，意境空蒙迷茫。
沈尹默，其書(shū)法用筆揮灑自如，如行云流水，自然流暢，筆墨跌宕起伏，濃淡相間，有歐陽(yáng)詢之神韻，帶趙孟頫之骨肌。
在書(shū)法方面，郭沫若以“回鋒轉(zhuǎn)向，逆入平出”為學(xué)書(shū)執(zhí)筆8字要訣，他以行草見(jiàn)長(zhǎng)，筆力爽勁灑脫，運(yùn)轉(zhuǎn)變通，韻味無(wú)窮。
舒同，中國(guó)書(shū)法事業(yè)的繼承和開(kāi)拓者，毛澤東主席贊揚(yáng)他是“紅軍書(shū)法家、黨內(nèi)一枝筆”，是當(dāng)代自成一體的書(shū)法大師。
黃永玉，被稱(chēng)為“荷癡”，他畫(huà)的荷花獨(dú)樹(shù)一幟，神韻盎然。
吳湖帆，其作品以雅腴靈秀、縝麗清逸的復(fù)合畫(huà)風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟。
潘天壽，精于寫(xiě)意花鳥(niǎo)和山水，偶作人物。其作品墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。
沙孟海，其書(shū)法廣涉篆、隸、真、行、草各體，晚年尤精行草書(shū)，氣酣勢(shì)疾，剛健有力，韻味沉厚，雄渾遒勁，被譽(yù)為“書(shū)壇泰斗”。
王雪濤，原名庭鈞，字曉封，號(hào)遲園，中國(guó)現(xiàn)代著名小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家。
沈鵬，以書(shū)法見(jiàn)長(zhǎng)，其行草書(shū)和隸書(shū)“剛?cè)嵯酀?jì)，搖曳多姿”，以氣勢(shì)恢宏、點(diǎn)劃精到、格調(diào)高逸、韻味深長(zhǎng)而富有現(xiàn)代感，成為當(dāng)今書(shū)壇最具代表性的書(shū)風(fēng)典型。
范曾，提倡“回歸古典、回歸自然”，身體力行“以詩(shī)為魂、以書(shū)為骨”的美學(xué)原則，對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展厥功至鉅，開(kāi)創(chuàng)了“新古典主義”藝術(shù)的先河。
關(guān)山月，藝術(shù)上堅(jiān)持嶺南畫(huà)派的革新主張，追求畫(huà)面的時(shí)代感和生活氣息。他的山水畫(huà)立意高遠(yuǎn)，境界恢宏；他的梅花，枝干如鐵，繁花似火，雄渾厚重，清麗秀逸。
齊白石，擅畫(huà)花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、山水、人物，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。
傅抱石，據(jù)詩(shī)立意，詩(shī)即是畫(huà)，畫(huà)即是詩(shī)。
宋雨桂，擅長(zhǎng)山水、花卉、書(shū)法，尤以山水著稱(chēng)于世。
張大千的畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結(jié)合，將重彩、水墨融為一體，因其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)與齊白石、溥心畬齊名，故并稱(chēng)為“南張北齊”和“南張北溥”。
劉海粟，現(xiàn)代杰出畫(huà)家、美術(shù)教育家。其作品線條有鋼筋鐵骨之力，運(yùn)用潑彩法，色彩絢麗，氣勢(shì)雄渾。
田世光師承張大千、趙夢(mèng)朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。早年拜張大千門(mén)下，為大風(fēng)堂弟子之一 。繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)技法，并賦之予新的時(shí)代精神，為我國(guó)現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)名家。
黎雄才，當(dāng)代國(guó)畫(huà)家、美術(shù)教育家，嶺南畫(huà)派卓有成就的代表人物。他擅長(zhǎng)巨幅山水畫(huà)，精于花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，畫(huà)作氣勢(shì)渾厚，自具風(fēng)貌。
吳昌碩晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家，'后海派'代表，杭州西泠印社首任社長(zhǎng)，與任伯年、蒲華、虛谷合稱(chēng)為'清末海派四大家'。他集'詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印'為一身，融金石書(shū)畫(huà)為一爐，被譽(yù)為'石鼓篆書(shū)第一人'、'文人畫(huà)最后的高峰'。吳昌碩熱心提攜后進(jìn)，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個(gè)簃、沙孟海等均得其指授。
何海霞(1908-1998)，名瀛，字海霞，以字行。北京人。早年從師張大千學(xué)畫(huà)，1946年隨張氏入川寫(xiě)生。1956年調(diào)入陜西美協(xié)從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作，為'長(zhǎng)安畫(huà)派'代表畫(huà)家之一。1983年任陜西省國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，不久調(diào)北京中國(guó)畫(huà)研究院工作。擅長(zhǎng)山水，亦能花卉。其創(chuàng)作往往將青綠工筆與水墨筆意融為一體，立意新奇，筆力雄健，風(fēng)格渾厚而不失秀麗。
潘天壽精于寫(xiě)意花鳥(niǎo)和山水，偶作人物。尤善畫(huà)鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。畫(huà)面靈動(dòng) ，引人入勝。
黃賓虹早年受'新安畫(huà)派'影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為'白賓虹';八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為'黑賓虹'。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一;用筆如作篆籀，洗耳恭聽(tīng)練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂'黑、密、厚、重'的畫(huà)風(fēng)，正是他顯著的特色。
李可染的山水畫(huà)重視意象的凝聚。50年代以后的作品，由線性筆墨結(jié)構(gòu)變?yōu)閳F(tuán)塊性筆墨結(jié)構(gòu)，以墨為主，整體單純而內(nèi)中豐富，濃重渾厚，深邃茂密。李可染的山水畫(huà)將光引入畫(huà)面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。從總體看，李可染的山水畫(huà)比明清山水畫(huà)更靠近了對(duì)象的感性真實(shí)，從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨(dú)立性。
吳冠中，江蘇宜興人，當(dāng)代著名畫(huà)家、油畫(huà)家、美術(shù)教育家。
陸儼少，擅畫(huà)山水，其作品線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?jì)。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無(wú)窮。
錢(qián)松喦 南湖積翠
吳湖帆，其作品以雅腴靈秀、縝麗清逸的復(fù)合畫(huà)風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟。
楊善深，擅畫(huà)花鳥(niǎo)、走獸、人物、山水，其繪畫(huà)構(gòu)思新穎，筆墨蒼老，巧拙互用，雄放而不失秀雅，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。因長(zhǎng)期與高劍父交往，畫(huà)風(fēng)深受嶺南畫(huà)派影響，其后吸收古典諸大家精髓，探索創(chuàng)新，畫(huà)風(fēng)越出嶺南畫(huà)派束縛而另創(chuàng)個(gè)人面貌。
黃胄，人物、動(dòng)物、山水、花鳥(niǎo)無(wú)所不精，尤擅畫(huà)場(chǎng)面宏大、人物眾多的主體性巨作。
何家英，擅長(zhǎng)當(dāng)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作。其作品雅俗共賞、韻味綿長(zhǎng)。
石開(kāi)，把日用倫常層次上的生活事物引到楮墨的揮運(yùn)中來(lái)，打破了傳統(tǒng)以詩(shī)、詞主雅的內(nèi)容格局。
陳大羽，以大寫(xiě)意花鳥(niǎo)而著稱(chēng)，尤擅畫(huà)雄雞，兼及山水、人物，作品氣勢(shì)宏偉，筆力雄健，渾厚酣暢。
王個(gè)簃（yí），其作品用筆渾厚剛健，筆勢(shì)靜蘊(yùn)含蓄，瀟灑遒勁，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，色彩奇麗，氣韻流動(dòng)，可謂畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)。
劉大為，工筆重彩和水墨寫(xiě)意兼精。其工筆人物畫(huà)造型嚴(yán)謹(jǐn)，刻畫(huà)入微線條流暢，剛健爽朗，風(fēng)格清閑；其水墨寫(xiě)意人物畫(huà)貼近生活、造型生動(dòng)、神態(tài)逼真、筆墨瀟灑、清新流暢。
趙少昂，擅花鳥(niǎo)、走獸，其作品筆墨簡(jiǎn)練、生動(dòng)，形神兼?zhèn)?，深受人們的歡迎。
馮遠(yuǎn)，其作品展示出極具個(gè)性化的藝術(shù)旨趣與審美追求，以坦蕩深沉、大氣磅礴的藝術(shù)品位與藝術(shù)特色，在當(dāng)代畫(huà)壇尤為突出。
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