畫(huà)家的審美和一般人不一樣，而他們眼中的自己和他人眼中的自己是完全不一樣的，而自畫(huà)像便給了他們用自己的審美來(lái)詮釋自己的途徑。而有的人則認(rèn)為，一般藝術(shù)家都有些自戀情節(jié)，所以才愛(ài)畫(huà)自己。
觀察各大拍賣場(chǎng)拍賣紀(jì)錄，不難發(fā)現(xiàn)，畫(huà)家的自畫(huà)像作品價(jià)值要明顯高于畫(huà)家的其他作品，自畫(huà)像能真實(shí)地記錄畫(huà)家的形象和特點(diǎn)、每一幅自畫(huà)像的背后都有一個(gè)鮮為人知的故事。
自畫(huà)像的題材十分特殊，尤其是中國(guó)畫(huà)畫(huà)家一般很少畫(huà)自畫(huà)像，畫(huà)家畫(huà)自畫(huà)像往往十分用心，加上畫(huà)家對(duì)自己十分了解，很容易抓住自己的特點(diǎn)。有些自畫(huà)像中可以明顯觀察出畫(huà)家想要抒發(fā)的情感，以及表達(dá)的理想。
梵高
梵高在畫(huà)史上以自畫(huà)像著稱。在1885到1889四年間他畫(huà)了四十多張自畫(huà)像，沒(méi)有哪位藝術(shù)家能象他這樣在觀眾面前將自己暴露無(wú)遺。透過(guò)這些記錄，我們深深地了解了一個(gè)人的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂(lè)。凡·高曾說(shuō)希望一個(gè)世紀(jì)之后自己畫(huà)的肖像在那時(shí)人的眼里會(huì)如同一個(gè)個(gè)幽靈，那么在今天看來(lái)他的愿望實(shí)現(xiàn)了。
畫(huà)像數(shù)量太龐大了，給大家來(lái)個(gè)合集
高更
在后印象主義畫(huà)家中，高更的繪畫(huà)以其原始性與象征性的傾向，以及所謂“綜合主義”的畫(huà)風(fēng)，在西方現(xiàn)代藝術(shù)史上獨(dú)樹(shù)一幟。他這一幅自畫(huà)像以自己的名作《黃色基督》為背景，身著深藍(lán)色的襯衣，微微側(cè)過(guò)臉，顯得冷靜而克制。
高更對(duì)自己的這幅畫(huà)像十分自負(fù)，送給梵高高時(shí)附有一封長(zhǎng)信。高更在信中給這幅畫(huà)起了一個(gè)名字《被拋棄的人》：“就像雨果的《悲慘世界》主人公冉阿讓一樣具有高尚的氣質(zhì)和善良的內(nèi)心，臉上血管淌著熱血，眼睛周圍是融鐵爐的色調(diào)，表現(xiàn)畫(huà)家的內(nèi)心炙熱。眼睛和鼻子的畫(huà)法像波斯地毯的圖案，導(dǎo)向抽象的和象征的藝術(shù)。用小孩的色彩畫(huà)成柔和的供少女房間中裝飾的壁紙背景，這個(gè)冉阿讓意志堅(jiān)定，十分可愛(ài)，卻遭受社會(huì)的迫害，被置身法律之外，難道他不也體現(xiàn)了當(dāng)代印象派畫(huà)家的形象嗎？我畫(huà)了他，并把他畫(huà)成我的模樣。我送給你的不僅是我的畫(huà)像，而且是作為不幸的社會(huì)犧牲品的我們所有人的畫(huà)像?！?/span>
凡高回贈(zèng)高更的自畫(huà)像
梵高選了一幅剛畫(huà)好的自畫(huà)像，用他自己的話說(shuō)：“畫(huà)在淺綠色背景上的灰色畫(huà)像幾乎沒(méi)有色彩?！?nbsp;凡高在寫(xiě)給弟弟的信中說(shuō)：“可以把我送給高更的自畫(huà)像與高更自畫(huà)像比較一下。我在寫(xiě)給他的回信中說(shuō)，如果允許我贊揚(yáng)我的個(gè)性的話，那么我就當(dāng)仁不讓了，我努力在自畫(huà)像里不僅畫(huà)我自己，而且還畫(huà)了所有印象派畫(huà)家，我把自己畫(huà)成一個(gè)和尚，永生佛的忠實(shí)崇拜者。當(dāng)我把自己的構(gòu)思與高更構(gòu)思相比，我發(fā)現(xiàn)同樣嚴(yán)肅，但較少絕望。”
達(dá)芬奇
萊昂納多·達(dá)芬奇是歐美文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的啟蒙大師，也是整個(gè)歐美文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的代表，他與米開(kāi)朗基羅和拉斐爾并稱文藝復(fù)興三杰，其藝術(shù)實(shí)踐和科學(xué)探索精神對(duì)后世產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響，但長(zhǎng)期以來(lái)，人們一直無(wú)法一睹他的真容。作為世界藝術(shù)瑰寶，“萊昂納多·達(dá)芬奇自畫(huà)像”于2009年在意大利南部小鎮(zhèn)被意外發(fā)現(xiàn)，并被鑒定為達(dá)芬奇自畫(huà)像真跡。
馬蒂斯
這是馬蒂斯1906年的作品。那時(shí)，他37歲，被猛烈抨擊同時(shí)也聲名鵲起。以冷色調(diào)為主的畫(huà)面上色塊斑駁，眼睛斜睨?？癜林杏兄畴y的表情。
蒙克
蒙克的自閉很大程度上與他的童年經(jīng)歷相關(guān)。他5歲時(shí)母親死于肺結(jié)核，而父親是個(gè)宗教狂，他最親近的妹妹在15歲時(shí)也死去了。他的大量自畫(huà)像正是對(duì)這種無(wú)力感的不斷確認(rèn)。甚至在蒙克最著名的畫(huà)作《吶喊》中，那個(gè)痙攣扭曲的站在橋上號(hào)哭的形象也正是他自己。
蒙克的大多數(shù)自畫(huà)像生前從未展出過(guò)。畫(huà)像中的蒙克年輕、皮膚光滑、高高的顴骨，但是神情憂郁、孤獨(dú)。很少有藝術(shù)家能夠像蒙克般無(wú)情地剖析自己，探索靈魂深處的骯臟、陰暗。他通過(guò)自畫(huà)像來(lái)審視自己的藝術(shù)家角色、自己與周圍世界的關(guān)系以及自身的局外人地位，并在畫(huà)中袒露自己關(guān)于存在的焦慮以及自己對(duì)生死、愛(ài)情、男性特質(zhì)、女性特質(zhì)和性的態(tài)度，故其作品風(fēng)格有“心靈的現(xiàn)實(shí)主義”之稱。
畢加索
畢加索的最后一幅自畫(huà)像
畢加索的最后一幅自畫(huà)像是在他去世前9個(gè)月完成的。在這幅蠟筆畫(huà)中，他創(chuàng)造了一個(gè)令人畏懼的形象：一雙似乎因惶恐而睜大的眼睛，緊閉的雙唇，憔悴的臉龐襯著鮮明凸出的顴骨。這是畢加索對(duì)其內(nèi)心的刻畫(huà)，那是一個(gè)凝視著死亡深淵并帶著悔恨思考自己生活的男人的形象。
畢加索自畫(huà)像 1907年
畢加索自畫(huà)像 1938年
莫奈
莫奈與自畫(huà)像《手持調(diào)色盤(pán)的自畫(huà)像》
莫奈一生中只畫(huà)過(guò)兩幅自畫(huà)像，一件自畫(huà)像收藏于日本東京Bridgestone藝術(shù)博物館，而另外一件則是《手持調(diào)色盤(pán)的自畫(huà)像》。在《手持調(diào)色盤(pán)的自畫(huà)像》的畫(huà)面里，藝術(shù)家右手拿著畫(huà)板，左手拿著畫(huà)筆，身著考究的姜黃色夾克……莫奈饒有興致的把自己畫(huà)成了一個(gè)時(shí)髦的紳士。
達(dá)利
一般簡(jiǎn)稱薩爾瓦多·達(dá)利（SalvadorDalí），是著名的西班牙加泰羅尼亞畫(huà)家，因他的超現(xiàn)實(shí)主義作品而聞名?？赐晁淖援?huà)像，以及一些關(guān)于他的攝影舊照，小編只想說(shuō)，有些人，明明可以靠臉吃飯……
博特羅
費(fèi)爾南多·博特羅，世界藝術(shù)大師、哥倫比亞雕塑家和畫(huà)家，他將“肥胖”作為藝術(shù)的突破口，他的作品中無(wú)論男女，都肥碩無(wú)比、豐臀厚體，線條圓潤(rùn)、色彩艷麗，看上去風(fēng)趣滑稽、充滿童趣，就連自己的自畫(huà)像特難逃豐滿體碩的命運(yùn)。
徐悲鴻
這幅自畫(huà)像是徐悲鴻早年留學(xué)西方學(xué)畫(huà)時(shí)留下的?？梢钥闯霎?huà)家此時(shí)能年紀(jì)尚輕，臉上還透著稚氣和天真，讓人很難與之后那個(gè)一生風(fēng)流，為抗戰(zhàn)奔走全國(guó)的大師聯(lián)系起來(lái)。
徐悲鴻自畫(huà)像（炭精筆、紙本1925年）
齊白石
十九至二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師，與張大千并稱“南張北齊”。張大千以畫(huà)草蟲(chóng)花卉見(jiàn)長(zhǎng)，他畫(huà)的山水獨(dú)具一格，人物也頗有自家特色，用筆簡(jiǎn)練，縱筆揮寫(xiě)，寥寥幾筆，人物的神態(tài)便呼之欲出。白石翁把自己定型為白眉白須，不圖形似而求神似，以此表達(dá)自己的思想境界，這也是一種“我寫(xiě)我心”。
張大千
張大千出身于書(shū)香門(mén)第，書(shū)法跟繪畫(huà)有很深的造詣，而且50年代游歷世界，享譽(yù)中外。他集文人畫(huà)，宮廷畫(huà)和民間藝術(shù)為一體。張大千最富于創(chuàng)造性的是人物畫(huà)，而且他的人物畫(huà)中，自畫(huà)像這種題材非常特殊，不單單是數(shù)量多，有很多自畫(huà)像是寓意深刻的繪畫(huà)佳作。
張樂(lè)平
張樂(lè)平，浙江海鹽人，畢生從事漫畫(huà)創(chuàng)作，畫(huà)筆生涯達(dá)60個(gè)春秋。他所創(chuàng)作的三毛形象，婦孺皆知，名播海外，被譽(yù)為“三毛之父”，是中國(guó)當(dāng)代最杰出的漫畫(huà)家之一。他的自畫(huà)像里當(dāng)然也少不了可愛(ài)的小“三毛”啦！
黃永玉
一張辨識(shí)度極高的大方臉，兩個(gè)逗趣兒的招風(fēng)耳，瞇縫著眼，缺了門(mén)牙還笑開(kāi)了花。兩手往上舉，穿著個(gè)白背心，露出圓滾滾的肚皮，兩腿齊往前伸，地上放著一個(gè)大煙斗。旁邊一書(shū)：九十啦！這便是老頑童黃永玉的90歲自畫(huà)像，手舞足蹈的高興勁兒簡(jiǎn)直就是個(gè)三歲小孩子！
豐子愷
豐子愷承襲中國(guó)畫(huà)的精髓，且受日本畫(huà)家竹久夢(mèng)二的印象極深，擅長(zhǎng)以形寫(xiě)神。他的作品內(nèi)涵深刻，耐人尋味。這一幅自畫(huà)像中，畫(huà)家寥寥幾筆，把自己的胡子畫(huà)成了垂柳，饒有趣味。
潘玉良
潘玉良與黑旗袍自畫(huà)像
潘玉良（1895-1977年），中國(guó)著名女畫(huà)家、雕塑家。曾為張大千雕塑頭像，又作王濟(jì)遠(yuǎn)像等。潘女士為東方考入意大利羅馬皇家畫(huà)院之第一人。潘玉良1940年作于法國(guó)的一幅自畫(huà)像（上圖），被公認(rèn)為其自畫(huà)像中最美的一幅。我們了解了潘玉良的真實(shí)相貌，再來(lái)看她的自畫(huà)像，就有更深層次地認(rèn)識(shí)了，潘玉良在這幅畫(huà)中的中式古典盤(pán)發(fā)和極具古典氣質(zhì)的中式繡花黑旗袍，極好地襯托出她內(nèi)心的溫柔婉約，畫(huà)中潘玉良迷離的眼神又仿佛透出一絲憂傷。
自畫(huà)像
紅旗袍的自畫(huà)像
關(guān)紫蘭
濃重明快、對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，關(guān)紫蘭的自畫(huà)像明顯帶有印象派、野獸派的特點(diǎn)
關(guān)紫蘭（1903-1986），民國(guó)女畫(huà)家，是中國(guó)較早接受野獸派影響的畫(huà)家，早年她師從陳抱一，并與日本具有現(xiàn)代藝術(shù)傾向的油畫(huà)家藝術(shù)家有島生馬、中川紀(jì)元等人過(guò)從甚密。
在關(guān)紫蘭看來(lái)，要畫(huà)鏡子里的自己，表達(dá)的必須是她對(duì)藝術(shù)的理解，而不是她對(duì)美貌的理解。所以她不會(huì)把美置于她的藝術(shù)觀念之上去畫(huà)出一幅作品。此幅關(guān)紫蘭的自畫(huà)像，仍然沿習(xí)了她對(duì)野獸派與印象派的高度理解，每一筆筆觸，都有耀眼的筆法之美。
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