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寫意花鳥畫的發(fā)展簡述

2019.10.28

曹簡樓水仙圖

寫意是用簡練的筆法描繪景物的一種中國畫的繪畫方法，寫意畫一般多在生宣上完成，具有很強的書寫性，體現(xiàn)出書法的韻味與追求，更能表現(xiàn)所描繪對象的神韻，更容易直接抒發(fā)作者的感情。

大寫意花鳥畫是以行草書為基礎的一種畫法，體現(xiàn)了中國人獨特的造型觀和意境觀，在大寫意花鳥畫中，既有自我情感的深度參與，又有對對象的高度概括，歷史上寫意花鳥畫，經(jīng)歷了萌芽時期、成熟時期、高峰時期幾個發(fā)展過程，到今天已經(jīng)成為了有著獨特審美形式的、高度發(fā)展的、高度成熟的中國畫畫種，為廣大人民群眾所喜聞樂見。

一、寫意花鳥畫的萌芽時期

寫意花鳥畫，最早可以追溯到新石器時代，當時彩陶裝飾中就出現(xiàn)了花鳥魚蟲等紋樣，到后來的殷商時期，青銅器中也有花鳥形象出現(xiàn)，再后來，先秦兩漢的帛畫、漆器、瓦當?shù)绕魑镏幸灿续B獸圖案出現(xiàn)，在一些西漢的墓室壁畫中也發(fā)現(xiàn)了花鳥畫的圖像，此時，花鳥畫還沒有成為一種獨立的繪畫形式，只是作為裝飾紋樣或人物背景圖像存在。

陰山巖畫圍獵圖

鶴魚石斧彩陶罐

曾侯乙墓內棺漆畫

長宜子孫瓦當拓片

先秦時期漆器彩繪紋樣

戰(zhàn)國人物龍鳳帛畫

二、寫意花鳥畫的形成時期

三國、兩晉、南北朝開始出現(xiàn)花鳥畫家與花鳥畫的畫跡，隋唐時期花鳥畫逐漸成為獨立的畫科，經(jīng)濟發(fā)達的唐代有不少花鳥畫家以其精湛的技藝名垂后世。比較有名的畫家有薛稷、韓干、韓滉、戴嵩等。五代時期，出現(xiàn)了兩位對后市影響極大的花鳥畫家，黃荃與徐熙，創(chuàng)造了兩種截然不同的藝術流派，史稱“黃家富貴，徐家野逸”，標志著花鳥畫工筆和寫意兩個方向開始明確，發(fā)展進入了成熟階段。

晉顧愷之洛神賦圖卷(局部）

唐韓干牧馬圖

唐韓滉五牛圖（局部）

五代黃荃寫生珍禽圖

五代徐熙雪竹圖

三、寫意花鳥畫成熟時期

宋代是花鳥畫發(fā)展迅猛的時期。北宋初期，工筆花鳥畫發(fā)展的非常好，趙昌、易元吉盡出新意，使北宋繪畫開始出現(xiàn)一些新穎的局面。

北宋趙昌鳥圖

北宋易元吉（傳）猿鷺圖

宋徽宗既是一個技法嫻熟的畫家，也是格調高雅的鑒賞家，他要求畫家們對畫的內容實事求是，在現(xiàn)實中都要有據(jù)可考。這一期時期的包括院體花鳥畫在內的整體繪畫風格保持著嚴謹細致基本格局。宋徽宗書法極好，善寫廋金體，還喜歡在畫面上題詩，在一定程度上影響了之后的傳統(tǒng)花鳥畫樣式，形成詩、書、畫相結合的表達方式。

北宋中期，崔白、吳元瑜創(chuàng)造了“放筆墨以出胸意” 的風格，使宋初埋沒多年的徐派畫法得以光大。

北宋趙佶戴勝圖

北宋崔白沙渚鳧雛圖冊頁

以米芾、文同、蘇軾、為代表的文人雅士追求以物寫情、托物言志，建立在書法用筆基礎上的文人花鳥畫開始涌現(xiàn)，君子之風的梅、蘭、竹、菊，歲寒不屈的松、竹、梅等，開始大量出現(xiàn)在這一時期花鳥畫作品中，以物喻人，挖掘和體現(xiàn)了花鳥畫蘊含的生命精神，開拓了花鳥畫的新意境，將寫意花鳥畫推向了一個較高的水平。

宋文同墨竹圖軸

(傳蘇軾) 墨竹圖團扇圖頁

尖銳的民族矛盾和階級矛盾，是元代發(fā)展文人畫的良好土壤，元代的水墨花鳥畫比較盛行，出現(xiàn)了許多水墨畫竹的名家，是其他朝代不可比擬的。趙孟頫標新立異，主張以書入畫，提出書畫同源理論，為以后水墨變化為主的寫意花鳥畫的發(fā)展注入了新鮮的血液。倪瓚“逸筆草草，不求形式，聊以寫胸中逸氣” 的藝術追求，更將花鳥畫推向寫意的航道。李衍、柯九思、管道升，都是當時畫竹的高手。畫梅花則以王冕較為突出?？傮w而言，元代的花鳥畫不再取悅于工麗，而以清淡的水墨畫為主要特點。

元趙孟頫秀石疏林圖

元倪瓚枯木幽篁圖軸

元柯九思竹石圖

元王冕墨梅圖

大寫意花鳥畫體格的確立在明代。明初的林良、呂紀等開創(chuàng)了寫意畫派之先驅。沈周、唐寅筆墨精到，意態(tài)生動，結合詩文提拔，益臻妙境。明中葉，以陳淳、徐渭為代表的大寫意花鳥畫派已經(jīng)非常成熟，個性鮮明，用筆大膽豪放，開一代新風，為百家?guī)煼ā?/span>

明林良孔雀圖軸

明呂紀寒雪山雞圖

明沈周杏林飛燕圖

明唐寅墨梅圖

明陳淳紫薇扇面

明徐渭黃甲圖

清代是寫意花鳥畫的高度發(fā)達時期，早期有八大山人、石濤等。朱耷的寫意花鳥畫，在筆墨、造型、章法上別出心裁，取得了劃時代的藝術成就，他筆下的景物，筆墨凝練，所畫形象夸張怪誕，表現(xiàn)出亡國之痛及孤傲的精神狀態(tài)。石濤的寫意花鳥畫繼承明代陳淳、徐渭的藝術風格，抒發(fā)對生命的熱愛，達到大寫意花鳥畫的空前水平。

清朱耷芭蕉竹石

清石濤朱耷蘭竹圖

朱耷、石濤之后，一批活躍在揚州地區(qū)的富有創(chuàng)造精神的花鳥畫家登上歷史舞臺，史稱揚州八怪，包括金農、黃慎、李鱓、李芳膺、汪士慎、高翔、羅騁、鄭燮等一大批藝術風格突出的畫家，并不止八人，他們的思想情緒往往借助他們的花鳥畫作品和題畫詩來表達宣泄。

清金農雜畫冊頁

清李鱓荷花圖

清鄭板橋蘭竹圖

清朝末年，出現(xiàn)了海上畫派，這個畫派起源于趙之謙，盛于任伯年、吳昌碩，色彩明快，雅俗共賞，為近現(xiàn)代花鳥畫的發(fā)展做出了較大的貢獻。

清趙之謙牡丹圖

清任伯年貓

清吳昌碩鞠有黃花

四、近現(xiàn)代寫意花鳥畫發(fā)展

辛亥革命以后，奏響了藝術變革的號角，一大批藝術青年走出國門主動向西方學習，創(chuàng)造了一種中西合璧的藝術境界。同時中國的早期美術教育開始形成，一批既是著名畫家同時又是美術教育家的活躍在當時的畫壇上。如徐悲鴻、劉海粟、潘天壽等。