右祍大襟，立領(lǐng)盤扣，側(cè)擺開衩，恐怕再?zèng)]有哪種款式的服裝能夠如旗袍這般，僅僅是三個(gè)短語的鋪排，便令人感受到彌漫而來的風(fēng)情。上世紀(jì)20年代，旗袍因包容了民國(guó)時(shí)奔突雜沓的歷史淵源與東西交融的獨(dú)特審美格局，成為濃縮的中華圖騰。能將旗袍穿得不蔓不妖又嫵媚風(fēng)流的女子，如同附著了一層過往時(shí)光的煙塵，欲說還休惹人探究。
被稱為東方版“泰坦尼克號(hào)”的《太平輪》，將故事背景設(shè)立在1949年，這個(gè)各類矛盾洶涌集中如渦旋的年份。戲內(nèi)精致的設(shè)計(jì)感著裝再度掀起人們對(duì)于民國(guó)風(fēng)尚的追情結(jié)。正如導(dǎo)演吳宇森所言，“雖然《太平輪》講述特定年代發(fā)生的故事，但人物性格鮮明，個(gè)性突出，三對(duì)戀人對(duì)愛情的態(tài)度與當(dāng)下年輕人無異。他們的生活方式，穿衣打扮都有時(shí)尚的部分，這種時(shí)尚在今天看來也是極具品質(zhì)和潮流感的，一定能夠獲得年輕觀眾的喜愛?！?/p>
《太平輪》章子怡飾演于真
作為影片“戲眼”的章子怡在片中出演一位身處“低下層的風(fēng)塵女子”于真，能夠突顯身姿的旗袍既是她日常的中矩裝束，更是夜間迎客的工作必備。帶有作舊感的碎花暗色棉布旗袍，成為了于真最主要的服裝道具，不過強(qiáng)調(diào)社會(huì)屬性并不意味著放棄精致的女人味，粗紡的呢子格紋大衣與皮質(zhì)手套同圍巾都是營(yíng)造復(fù)古感的好配搭。
章子怡在《2046》中的造型
同樣是清淺樸素，章子怡本次的造型既不同于《梅蘭芳》中孟小冬的沉穩(wěn)硬凈，畢竟孟的旗袍雖簡(jiǎn)約仍品質(zhì)感十足；也不同于《茉莉花開》中三代女性的淡雅執(zhí)著，無論是茉、莉還是花，她們的旗袍雖然也用碎花圖案，但質(zhì)料色澤更加柔亮，如同無懼無畏的短暫青春年華。
章子怡《茉莉花開》劇照
《危險(xiǎn)關(guān)系》中章子怡穿著綠色壓花旗袍
張柏芝的改良式旗袍
許秦豪導(dǎo)演的《危險(xiǎn)關(guān)系》中，章子怡飾演的大家閨秀杜芬玉所穿著的旗袍，可能最為貼合眾人對(duì)民國(guó)美女的期許：不過艷的色澤且有肌理花紋的絲緞面料，領(lǐng)口部分有著手工的壓花走線，穿著它的女人與其說矜持，不如說更帶有禁欲感的隱約誘惑，將內(nèi)心的暗語如同刺繡在緞面的紋樣一般展示蔓延。
《一代宗師》中的張永成（宋慧喬飾）
雖然《太平輪》中另一女主角宋慧喬在影片中多以小洋裝示人，但在早前的《一代宗師》中飾演的葉問之妻——張永成，卻被影迷們?cè)u(píng)價(jià)為這位韓星近來最好的銀幕造型之一。
《一代宗師》宋慧喬牡丹花色旗袍
中長(zhǎng)的袖子搭配下擺如同鐘狀的旗袍款式貼合了她宗師賢妻的身份，但領(lǐng)口處的蕾絲細(xì)節(jié)亦絕對(duì)優(yōu)雅，即便是常見的花色布面，顏色上的配搭也足見心思。
《風(fēng)聲》中的顧曉夢(mèng)（周迅飾）
《金陵十三釵》中的玉墨（倪妮飾）
《色戒》中的王佳芝（湯唯飾）
而旗袍的妖艷，可以是《風(fēng)聲》中顧曉夢(mèng)（周迅飾）所穿的黑底碎花款式，既富貴又純真，在撕扯開領(lǐng)口的一瞬間更帶著對(duì)旗袍身體的無盡想象所賦予的悸動(dòng)；也可以是《金陵十三釵》中玉墨（倪妮飾）所著的那些青綠色與紫色或墨綠色與煙紅色濃烈對(duì)撞的花色款式；亦可以是《色戒》中王佳芝（湯唯飾）那些看似保守，實(shí)則帶有鏤空細(xì)節(jié)并搭配各式珠寶而成為“戰(zhàn)袍”。
《花樣年華》張曼玉的印花旗袍
素色旗袍也可以妖嬈動(dòng)人
旗袍的國(guó)風(fēng)沒有窠臼中龍騰鳳舞的浮夸，它似一種心理上的暗示：當(dāng)女人穿上旗袍，如同穿上一層繁復(fù)的保護(hù)色，可以輕易演繹不同的風(fēng)格，可以純稚未經(jīng)世事，也能夠成熟如將墜的花蕾。穿上它行走在白日天光的繁華便有了麗色無雙的底氣，無燈的暗夜下同樣有錦衣夜行的自賞。旗袍正如一種姿態(tài)，如果終將寂滅，還有什么比美好姿態(tài)更為重要？
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