康師堯是長安畫派開創(chuàng)的六位老先生之一，在整個(gè)長安畫派中大都以描繪西北山水風(fēng)光和風(fēng)土人情為主，筆墨蒼厚質(zhì)樸，惟康師堯以花鳥為專，為長安畫派增添了優(yōu)雅細(xì)膩的一面，使長安畫派成為更豐富飽滿的繪畫群體。
康師堯有著明確的藝術(shù)方向和藝術(shù)觀念，他以清新、典雅的新文人花鳥畫風(fēng)格在20世紀(jì)60年代初隨長安畫派一起躍出。同時(shí)又繼承了傳統(tǒng)文人畫的寫意精神和筆墨技巧，形成了兼工帶寫，格調(diào)清新典雅的藝術(shù)面貌，成為當(dāng)時(shí)花鳥畫創(chuàng)新的典范。
康師堯（1922—1985），筆名康巽，河南省博愛縣人。1944年畢業(yè)于武昌藝專繪畫科國畫業(yè)，早年師從開封老畫家康一禾，崇尚徐熙與黃筌，以工筆花鳥為主，同時(shí)擅長工筆人物，一直到晚年，康師堯仍在畫仕女與佛像。后又跟張肇銘學(xué)習(xí)寫意花鳥畫。必須說明的是張肇銘的老師正是一代名家王夢(mèng)白，而王夢(mèng)白的另一位高足便是王雪濤。他們藝術(shù)創(chuàng)作的共同點(diǎn)是在堅(jiān)持寫生的基礎(chǔ)上講求筆墨的清雅，而且賦色妍艷，形成了典雅清新的藝術(shù)風(fēng)格。在筆墨、用色的講究上，康師堯略遜于王雪濤，但在追求作品的人民性這一點(diǎn)上，王雪濤等人又遜于康師堯了，這是因?yàn)榭祹焾虍厴I(yè)后便定居西安，厚重博大的古都文化和“長安畫派”的藝術(shù)精神都深深地影響了他?？祹焾?qū)鹘y(tǒng)中國畫技法進(jìn)行過認(rèn)真的學(xué)習(xí)和研究，他十分重視到大自然里去觀察，足跡遍及祖國天南海北，勤于寫生，積極探索，博采眾長，積極創(chuàng)新。
花鳥畫的表現(xiàn)形式不同于人物畫的重線輕墨，輕描淡寫，也不同于山水畫的水璋墨染，凝重醇厚，它介于兩者之間，追求筆墨的醇厚與墨彩的變幻。花鳥畫在用筆用墨中特別注重對(duì)筆墨自身各種抽象因素的發(fā)揮，以期從筆墨的各種本于性靈而出于天然的變化中得到靈感?？祹焾蛞环矫媪⒆悻F(xiàn)實(shí)，努力創(chuàng)造花鳥畫的新程序，一方面沿著傳統(tǒng)文人畫的道路繼續(xù)探索，使他的花鳥畫既延續(xù)了文人畫的傳統(tǒng)，具有詩的靈性，又充滿朝氣和時(shí)代氣息，呈現(xiàn)出與眾不同的新氣象、新品格。
清惲格曰：“氣韻藏于筆墨，筆墨都成氣韻”。筆墨已是文人畫發(fā)展的主要審美標(biāo)準(zhǔn)之一，是功力更是綜合素養(yǎng)乃至畫家的人格個(gè)性的微妙體現(xiàn)。康師堯傾心筆墨，在他的作品中氣韻與筆墨乃至狀物造型都達(dá)到了渾然一體的程度，他的筆墨功力濃厚，操控自如，得心應(yīng)手，枯筆與焦墨，潤筆與淡墨的不同使用，濃、淡、枯、濕、積、破、漬、滲，變化無限。另一方面，康師堯早年習(xí)工筆花鳥時(shí)曾臨大量古畫，對(duì)宋人及惲壽平的花鳥作品領(lǐng)悟頗深，文革后又長期從事工藝美術(shù)研究與制作，接觸了大量的日本繪畫及其材料，使他既脫開了傳統(tǒng)工筆花鳥畫的陳陳相因，又有選擇地保留了線條的功力，既吸收了日本畫的裝飾和潤色又排除了它過分制作的工藝效果。
作品立意新奇，用筆凝重爽利，兼工帶寫，瀟灑中不失精密嚴(yán)格的法度，墨色生動(dòng)鮮潤，因境生法，緣景立意，不落俗套，僻澀中極具清新雋逸的氣質(zhì)，透露出畫家內(nèi)在心境的光明與純潔?？祹焾虻膭?chuàng)新還體現(xiàn)在題材的選擇上，與過去的文人畫家所追求的平淡天真不同的是，康師堯總是把大眾的審美需求和時(shí)代精神放在首位，藝術(shù)視角由文畫從家慣常的題材轉(zhuǎn)向了老百姓喜聞樂見的題材，實(shí)現(xiàn)了文人花鳥畫向現(xiàn)代花鳥畫的轉(zhuǎn)變，題材廣泛，手法豐富，富有濃厚的生活情趣。
縱覽康師堯的作品，不難發(fā)現(xiàn)這樣他是一位藝術(shù)特色鮮明獨(dú)立的繪畫大家?？祹焾蚣捌渫说幕B畫觀、中國畫觀，在總體上既繼承了傳統(tǒng)文人畫的寫意精神和筆墨技巧，又使花鳥情趣發(fā)生了從古代文人向現(xiàn)代大眾精神的轉(zhuǎn)換，他的畫既自然樸實(shí)，又有抒情意味，在長安畫派眾多山水畫家中可謂獨(dú)樹一幟。
此幅《紫云》作于1982年，全畫健勁雅致，典雅明麗，是康師堯晚年精品。此作繪春深時(shí)節(jié)園中花開正濃的藤蘿花叢，藤蘿枝干藤蔓從底部生出，蟠曲交錯(cuò)，形成一個(gè)骨架，花開正盛的藤蘿花在骨架上蔓延，垂懸，如華蓋，又似粉色朝霞漫天，一對(duì)不知名的小鳥并排立于靠近根部的粗干之上，似在相面低語，還有兩塊怪石穿插其間，一派日暖春深之意。畫中藤蘿花一串串垂懸而下，大面積的花兒占據(jù)畫面主體，顏色粉紅而不艷俗，沉穩(wěn)典雅，同時(shí)變化極為豐富。
如此一幅紫藤小景，遠(yuǎn)看春日融融如沐春風(fēng)，近看處處都是景致，皆可細(xì)細(xì)尋味。晚年的康師堯?qū)τ诠P墨技法的拿捏愈加從心所欲，文思內(nèi)美更臻上乘，此幅不論從布局、筆法，還是細(xì)部刻畫、情景營造、意境烘托，都堪稱力作，是為康師堯最高水平花鳥畫作之一。
康師堯很重視詩文與書法的修養(yǎng)，畫面中以“文氣”、“書卷氣”自勝，且工寫轉(zhuǎn)換自如，藝術(shù)性極強(qiáng)?！锻┦a讀書圖》是康師堯的一張仕女畫：古色古香的庭院之中，枝葉繁茂的梧桐樹下，一婉約仕女坐于案前，她云鬢高髻，眉目清秀，身形纖弱，讀書間隙，宛爾轉(zhuǎn)首若有所思。人物刻畫工致，線條流暢，色彩琦麗，體現(xiàn)了康師堯?qū)鹘y(tǒng)工筆人物的技法黯熟。既注重墨色的靈活運(yùn)用，又注意意境的再造。而重彩的梧桐，寫意的山石，淡墨的花草，都有效地襯托了主體人物，使畫面典雅中不乏清新，清麗中透著秀逸。
《春蠶》作于1979年，此幅作品兼工帶寫，是難得精品佳作。畫面左上部分寫用較為灑脫寫意的筆墨一束黃褐色的稻草，稻草上面結(jié)了好些蠶蛹，附著著正在吐絲的蠶，稻草右下方是吃著桑葉等待吐絲的蠶，姿態(tài)各異，蠶、蠶蛹、桑葉都是較為工細(xì)的筆法繪就，整個(gè)畫面色調(diào)柔和，畫面豐富生動(dòng)，饒有生趣。此畫作于絹本之上，寫春蠶吐絲結(jié)繭，是以周總理在一次會(huì)議上的講話為據(jù)而作，以春蠶吐絲為喻表達(dá)要為人民奉獻(xiàn)一切深刻內(nèi)涵，體現(xiàn)著畫家獨(dú)具的匠心及樸素的情感。
聯(lián)系客服
