北京故宮6日在其官微公告了九月即將推出的七大展覽，不僅有趙孟頫書(shū)畫(huà)精品、以《千里江山圖》為代表的歷代青綠山水畫(huà)特展，還有故宮藏瑞鹿文物特展、養(yǎng)心殿數(shù)字體驗(yàn)展等。這些展覽都引起很多國(guó)學(xué)及藝術(shù)愛(ài)好者的興趣，關(guān)于展覽的各類(lèi)文章也十分火熱。2015年《清明上河圖》在故宮展出，千人排隊(duì)的場(chǎng)景依然依稀在目。
一提到這次故宮的青綠山水特展，《千里江山圖》注定是備受矚目的作品，不說(shuō)特展的名字就叫《千里江山——?dú)v代青綠山水畫(huà)特展》，這被譽(yù)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一的《千里江山圖》從新中國(guó)成立至今，只公開(kāi)展出過(guò)三次。之所以展出次數(shù)這么稀少，是因?yàn)橥跸Ｃ侠L制《千里江山圖》時(shí)，用了很多礦物質(zhì)的顏料，導(dǎo)致畫(huà)作顏料過(guò)厚。經(jīng)過(guò)了近千年的時(shí)間，現(xiàn)在只要打開(kāi)畫(huà)卷顏料就容易脫落而損傷畫(huà)作原貌。《千里江山圖》我們介紹過(guò)了很多次，在這就不過(guò)多敘述。
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王希孟《千里江山圖》，絹本青綠設(shè)色，縱51.5厘米、橫1191.5厘米，北京故宮博物院藏
這次《千里江山——?dú)v代青綠山水畫(huà)特展》共分為5個(gè)單元：第一單元“東晉至宋：金碧輝映”展示的是青綠山水濫觴、成立至完備的過(guò)程，該單元展示的均為美術(shù)史的名作，尤其是敦煌莫高窟唐代壁畫(huà)、展子虔《游春圖》、傳趙伯駒《江山秋色圖》、趙伯骕《萬(wàn)松金闕圖》實(shí)為難得一見(jiàn)的珍品;第二單元“元至明中期：墨色清趣”展示的是青綠山水與元人畫(huà)合流的過(guò)程，其中的著名作品如胡廷暉《春山泛艇圖》、佚名《東山絲竹圖》、文徵明《惠山茶會(huì)圖》、仇英《玉洞仙源圖》等。
青綠山水畫(huà)是用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫(huà)。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。前者以工致的筆法為特征。從六朝開(kāi)始，逐步發(fā)展至唐代二李才確立了青綠山水的基本創(chuàng)作特色，兩宋之交前后形成金碧山水、大青綠山水、小青綠山水三個(gè)門(mén)類(lèi)，在元、明、清三朝各自發(fā)展并相互影響，而以小青綠山水為盛。金碧山水重在金碧輝煌，大青綠山水長(zhǎng)于燦爛明艷，小青綠山水妙在溫蘊(yùn)俊秀。后者在明末出現(xiàn)，以藍(lán)瑛的沒(méi)骨重彩山水為代表。
展子虔《游春圖》，絹本青綠設(shè)色，高43厘米，寬80.5厘米，北京故宮博物院藏
著名的《游春圖》是這次展覽的作品之一，《游春圖》上沒(méi)有作者的名款、印章，也沒(méi)有圖名。因宋徽宗趙佶在前隔水處題有“展子虔游春圖”而得名。此圖卷描繪的是春日踏青的情景。圖中山石以細(xì)線勾勒，以青色沿山體填色，并以泥金暈染山腳，成為中國(guó)山水畫(huà)中“金碧山水”之先聲。畫(huà)中表現(xiàn)出的空間與造型意識(shí)，遠(yuǎn)近、高低的空間關(guān)系及相互比襯的大小、寬窄結(jié)構(gòu)比例關(guān)系，標(biāo)志著我國(guó)古典山水畫(huà)趨于成熟。幅后隔水上有“明洪武十年（一三七七）孟春”題詩(shī)。后隔水有清乾隆帝“丙申（一七七六）孟春”御題詩(shī)。尾紙題跋有“前集賢待制馮子振奉皇姊大長(zhǎng)主命題”詩(shī)，鈐“怪怪道人”。有趙巖題詩(shī)，鈐“秋 ”。有“中書(shū)平章政事張珪”題詩(shī)。董其昌“庚午（一六三〇）”跋。
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趙伯駒《江山秋色圖》，絹本，設(shè)色，縱55.6cm，橫323.2cm，北京故宮博物院藏
南宋趙伯駒、趙伯骕兄弟倆作為宋代青綠山水畫(huà)的代表，其作品《江山秋色圖》、《萬(wàn)松金闕圖》這兩幅難得一見(jiàn)的珍品也作為展覽第一單元共同展出。趙伯駒是南宋著名畫(huà)家，字千里，為宋朝宗室。宋太祖七世孫。遠(yuǎn)師李思訓(xùn)父子，筆法纖細(xì)，直如牛毛，極細(xì)麗巧整的風(fēng)致，建南宋畫(huà)院的新幟。趙伯骕為其弟，字希遠(yuǎn)，盛名歲不及其兄，但畫(huà)工也十分了得?！督角锷珗D》傳為趙伯駒畫(huà)作，此卷鈐有清內(nèi)府“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”等印，以及梁清標(biāo)鑒藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標(biāo)題跋。中有青山碧水、殿宇村舍，棧道、橋梁穿插其間，又有蒼松翠柏，茂林修竹，移步換景，令人玩味不盡。山石用小斧劈皴法，再施以青綠重色；樹(shù)木、建筑刻畫(huà)細(xì)膩精謹(jǐn)，點(diǎn)景人物描繪細(xì)致入微。
趙伯骕 《萬(wàn)松金闕圖》，絹本，設(shè)色，縱27.7cm，橫136cm，北京故宮博物院藏
《萬(wàn)松金闕圖》該長(zhǎng)卷并無(wú)作者款印，后紙有元代趙孟頫跋，稱(chēng)之為趙伯骕真筆。該圖畫(huà)江南的湖畔松嶺和樓閣，屬青綠山水，筆法清細(xì)繁復(fù)，格調(diào)柔麗雅潔，顯示出南宋皇家貴胄新的審美情趣。該圖的出現(xiàn)，標(biāo)志著宋代山水畫(huà)的表現(xiàn)對(duì)象從北方雄渾的山川轉(zhuǎn)移到江南的青山綠水。
文征明 《惠山茶會(huì)圖》，絹本，設(shè)色，縱21.9cm，橫67cm，北京故宮博物院藏
故宮正在展出的趙孟頫也是青綠山水高手之一，他提倡的“托古改制”和“書(shū)畫(huà)同源”的藝術(shù)主張，在筆墨皴法和青綠顏色的融合上進(jìn)行了探索，對(duì)后世繪畫(huà)風(fēng)格有很大影響。在明代中期吳門(mén)畫(huà)派在青綠山水和文人筆墨上有重大的推進(jìn)作用，而明四家又是這其中重要的代表，在沈周和文征明的帶領(lǐng)下，青綠山水與別號(hào)圖、草堂圖、游記圖、實(shí)景山水畫(huà)及其他表現(xiàn)文人生活的繪畫(huà)形式相結(jié)合，豐富了青綠山水的表現(xiàn)內(nèi)容和審美意涵。如之前小藝君介紹的文征明《拙政園三十一景圖》就是實(shí)景山水畫(huà)最好體現(xiàn)之一。這次青綠山水特展展出了文征明的《惠山茶會(huì)圖》，此圖突出“茶會(huì)”場(chǎng)景，在一片松林中有座茅亭泉井，諸人冶游其間，或圍井而坐，展卷吟哦，或散步林間，賞景交談，或觀看童子煮茶。人物面相雖少肖像畫(huà)特征，大都雷同，動(dòng)態(tài)、情致刻畫(huà)卻迥異，饒有生意，并傳達(dá)出共通的閑適、文雅氣質(zhì)，反映了文人畫(huà)家傳神勝于寫(xiě)形的藝術(shù)宗旨。同時(shí)，青山綠樹(shù)、蒼松翠柏的幽雅環(huán)境，與文人士子的茶會(huì)活動(dòng)相映襯，也營(yíng)造出情景交融的詩(shī)意境界。
胡廷暉《春山泛艇圖》 絹本，青綠設(shè)色，縱143cm，橫55.5cm，北京故宮博物院藏
仇英《玉洞仙源圖》軸，絹本，設(shè)色，縱169cm，橫65.5cm，北京故宮博物院藏
本次展覽展出作品不僅僅是故宮所藏，還同時(shí)展出有上海博物館、遼寧省博物院和敦煌研究院的藏品，共86件套，分前后兩期，中間將于10月30日換展。小藝君只能在這提及二、三。更多的作品還需小伙伴們?nèi)ガF(xiàn)場(chǎng)去觀摩。
資料整理/《藝術(shù)商業(yè)》Karl
圖/故宮官網(wǎng)
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