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當(dāng)代工筆人物畫在繼承傳統(tǒng)人物畫的基礎(chǔ)上，帶有更多的時(shí)代印記和現(xiàn)代色彩。裝飾性自古有之，而在當(dāng)代工筆人物畫中裝飾性往往能夠?yàn)楫嬅鏍I(yíng)造出強(qiáng)烈的趣味和新 奇的審美。裝飾性的表現(xiàn)具體可從畫面的構(gòu)圖、設(shè)色、線條、圖案和肌理上感受到。

一、構(gòu)圖的裝飾性

構(gòu)圖，稱作布局，亦稱作章法。構(gòu)圖是繪畫過程中的第一步驟，并且是中國(guó)繪畫過程中的重要步驟之一。因此，在繪畫的過程中，畫家首先需要先立意，思考畫面的布局位置。

當(dāng)代工筆人物畫家們立足于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的章法布局，結(jié)合了西方藝術(shù)的構(gòu)圖方式，在時(shí)代的背景下對(duì)各種繪畫展開了自主性的探索，并且產(chǎn)生了新的構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方式不同于傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式講求留白的裝飾趣味，而是以實(shí)、滿的裝飾性為主要特點(diǎn)，并且在飽滿的構(gòu)圖中感受虛實(shí)的微妙的變化。工筆人物畫家李乃蔚的作品《紅蓮》，畫出兩位少女在漢江平原的萬里荷塘撐船與采蓮的場(chǎng)景。整幅畫的構(gòu)圖十分飽滿，不拘泥于傳統(tǒng)工筆人物畫強(qiáng)調(diào)留白的裝飾性趣味，并且該畫的人物都是按照真人一比一的比例創(chuàng)作的。寫實(shí)派畫家何家英的作品 《秋冥》，畫家生動(dòng)地繪畫出了一位蜷縮著的冥想少女，該畫主要采用的是西方的拱形構(gòu)圖方式，整幅畫面豐富而飽滿，人物和背景的布局組成了一個(gè)倒三角構(gòu)圖，并且畫面中繪有的零零散散的枝葉拉開了畫面前后的空間距離，整幅畫給人一種安靜又平和的氛圍。

古人講究意在筆先，下筆前根據(jù)立意想好構(gòu)圖，然后一氣呵成完成布局，但工筆人物畫的實(shí)、滿特征更需要重視構(gòu)圖，只有這樣才能在整體的微妙中展現(xiàn)出裝飾性。

二、設(shè)色的裝飾性

設(shè)色屬于中國(guó)工筆人物畫重要組成部分，在繪畫的過程中，設(shè)色是運(yùn)用色彩的視覺效果，來表達(dá)物象的變化和韻味。中國(guó)工筆人物畫家較少考慮外在因素的影響，而是根據(jù)畫家本心以及畫面效果的需求，營(yíng)造出畫家們所追求的和諧的意境與裝飾情趣。

由于時(shí)代的變革、美術(shù)顏料工具的創(chuàng)新和西方美術(shù)的影響，當(dāng)代工筆人物畫的設(shè)色不再拘泥于傳統(tǒng)的設(shè)色講究層層賦色和色彩濃厚，色彩相對(duì)清新淡雅，色調(diào)統(tǒng)一，通過不同明暗、純度、大小的色塊調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏感，并且突出了畫面的視覺感染力。例如當(dāng)代工筆人物畫家莊道靜的作品《潮·美甲》，描繪了少女美甲的場(chǎng)景，整幅畫面的顏色以藍(lán)色和紫色為主要的基調(diào)，并且運(yùn)用了不同明度和純 度的藍(lán)色與紫色，再點(diǎn)綴一些白色作為裝飾色塊，通過這些不同大小不同深淺的色塊使得畫面富有變化，加強(qiáng)了畫面的節(jié)奏與韻律。

當(dāng)代畫家常常通過增強(qiáng)對(duì)背景與人物設(shè)色的視覺感，很好地呈現(xiàn)出畫面的裝飾性趣味和美學(xué)價(jià)值。

三、線條的裝飾性

線條是工筆人物畫重要的造型語(yǔ)言與表現(xiàn)手段。中國(guó)工筆人物畫強(qiáng)調(diào)以線造型和平涂設(shè)色，即通過不同曲直剛?cè)岬木€條來描繪物象，來追求繪畫裝飾趣味，并且線條的繁與簡(jiǎn)、輕與重的對(duì)比使得畫面擁有節(jié)奏與韻律。

伴隨時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，西方素描的傳入和美術(shù)材料的創(chuàng)新，當(dāng)代工筆人物畫的線條不拘泥于傳統(tǒng)線條強(qiáng)調(diào)程式化和“不求形似”，它強(qiáng)調(diào)線條的多樣性和變化性。例如，當(dāng)代工筆人物畫家張見強(qiáng)調(diào)用靈活且融洽的線條來描繪物象，并且以線造面，以此增加畫面的視覺效果和感染力。他的《置于風(fēng)景前的肖像》極大地表現(xiàn)了這一特點(diǎn)，畫家靈活地將兩個(gè)空間的事物組成在一起，使得畫面具有別樣生動(dòng)的美。當(dāng)代工筆女畫家羅寒蕾的線條精湛細(xì)致，富有情感。如她的作品《小胖子》，用極簡(jiǎn)的線條把畫中的小倉(cāng)鼠描繪得活靈活現(xiàn)，她用線條描繪出了對(duì)愛寵的柔情。

工筆人物畫要求畫家具備深厚的線描功底，自古以來關(guān)于線描的要求和類型也多種多樣，當(dāng)代畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融合西方的素描與速寫技法，充分顯現(xiàn)出線條的韻律美和裝飾感。

四、圖案的裝飾性

在中國(guó)的工筆人物畫中我們經(jīng)?？梢钥匆妶D案的存在，而當(dāng)代的工筆人物畫家們也經(jīng)常利用各種各樣的圖案來裝飾他們的畫面效果，增強(qiáng)畫面視覺的裝飾美感。例如陳子的“花語(yǔ)系列”，畫面繪畫了五位溫婉含蓄的女孩，并且整幅畫面運(yùn)用了大量精美的圖案紋路來裝飾畫面，少女的手腕、頭頂和衣服都繪畫了不同的裝飾性圖案來點(diǎn)綴畫面效果，使整幅畫具有較高的視覺美感。當(dāng)代工筆人物畫家莊道靜的《百合》，描繪了少女與鮮花的場(chǎng)景，畫家通過這大小、顏色、紋樣不一的圖案，讓一整幅畫有較高平面性的裝飾美感和視覺感染力。畫家劉金貴的《陪你一起看草原》描繪了草原上的人與馬共處的場(chǎng)景，變形的人物和馬超越了現(xiàn)實(shí)的空間，畫家把整個(gè)畫面處理得很單純，極為平面。

圖案本身就帶有強(qiáng)烈的裝飾意味，自古以來工筆人物畫中無論是衣物還是背景，甚至陳設(shè)器物上都會(huì)有圖案作為裝飾，當(dāng)代畫家可以增強(qiáng)對(duì)圖案的運(yùn)用以強(qiáng)化畫面的裝飾性，從而獲得特殊的審美趣味。

五、肌理的裝飾性

通常來說，肌理語(yǔ)言具有兩種，第一種是“潛肌理”，即利用材料自身所擁有的獨(dú)特的紋理，另一種“顯肌理”， 即運(yùn)用不一樣的顏料與技法相結(jié)合形成的肌理。由于不一樣的肌理語(yǔ)言可以營(yíng)造出不一樣的奇特趣味與視覺美感，當(dāng)代工筆人物畫家大膽嘗試運(yùn)用不一樣顏料與工具制作出不一樣奇妙肌理，來營(yíng)造出需要的效果。例如唐勇力的作品《敦煌之夢(mèng)·童年的記憶》，利用的是“顯肌理”，整個(gè)畫面采用了“脫落法”和“虛染法”，生動(dòng)地將敦煌壁畫中的斑駁虛幻的肌理效果描繪了出來，使整一幅畫具備較高的裝飾性與欣賞性。而現(xiàn)代工筆人物畫家陳子的作品《飛翔的魚》，則是采用了“潛肌理”，該畫的畫紙具有特別的紋理與質(zhì)感，然后畫家再利用彩墨進(jìn)行沖撞，讓畫面增添了一番夢(mèng)幻的風(fēng)味，使得整幅畫具有特殊的效果。

當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作的方式和手法已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)的筆墨，既能夠表現(xiàn)出飛白等筆墨特有的肌理質(zhì)感，結(jié)合多種材料也能夠展現(xiàn)出具有厚重感和立體感的肌理效果，這種肌理的組合帶來的裝飾性有其特殊的美感，是傳統(tǒng)繪畫中難以得到的。

六、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代工筆人物畫的裝飾性特點(diǎn)與其對(duì)當(dāng)代工筆人物畫發(fā)展的影響，通過構(gòu)圖的飽滿、線條的多樣性與變化性、設(shè)色的純粹與淡雅、圖案的復(fù)雜與精致、肌理變幻與奇特的裝飾性特點(diǎn)進(jìn)而理解。當(dāng)代工筆人物畫被賦予現(xiàn)代感的同時(shí)，還繼承了傳統(tǒng)的裝飾性趣味，并且融合了外來美術(shù)技法，采用新型美術(shù)顏料與工具，促使現(xiàn)代工筆人物畫發(fā)展了自身獨(dú)有的裝飾性魅力。隨著時(shí)代的變遷，當(dāng)代的工筆人物畫的裝飾性特點(diǎn)還會(huì)不斷地發(fā)展和創(chuàng)新，呈現(xiàn)出一個(gè)嶄新的面貌，并且發(fā)展到另一個(gè)新的高度。