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一、隸書四種主要筆畫的技法
1、平畫：隸書的平畫與篆書的橫畫稍有不同，它除了藏頭護(hù)尾逆入平出以外，還有'蠶頭雁尾'的波發(fā)之筆（亦稱橫捺）。
其書寫要領(lǐng)是：
①起筆回鋒下垂形成蠶頭之勢。
②順勢右行。
③盡量鋪毫，極力波發(fā)，提空回收，形成'雁尾'之勢。
2、直畫：直畫與篆書寫法基本相同。然篆書多圓勢，而隸書方圓并用。
3、挑畫：就是折筆。挑有二法，主要在收筆處，一為出鋒，二為回鋒。出鋒稍短之挑，即為豎鉤。此二法為：
①出鋒。
第一，起筆回鋒成反扭之勢。
第二，順勢而下。
第三，盡力鋪毫左行而推筆。
第四，將鋒拎中，反扭上挑出鋒，提空收筆。
②回鋒。
此種挑法的第一，二，三步同出鋒挑法，第四步是提空收筆改為回鋒收筆即可。
4、捺畫：捺與平畫的波，寫法略同。主要方法是：
①起筆回鋒下垂形成蠶頭反扭之勢。
②順勢下行。
③盡量鋪毫，極力波發(fā)，提空回收。
二、寫好隸書的5條出路
隸書創(chuàng)新的方法很多，特別是在當(dāng)代，由于多元化文化的發(fā)展，書法家們?cè)絹碓阶⒅貍€(gè)性的張揚(yáng)，再加上出土文物的豐富，可以借鑒和取法的資料日益增加，人們不再滿足于只從正統(tǒng)漢碑中吸取隸書的精華，而是更多地著眼于早期隸書（像簡牘、帛書、摩崖、石刻等），例如《西漢武威儀禮漢簡》、《開通褒斜道刻石》、《萊子侯刻石》、《馬王堆漢墓帛書》等，包括西晉時(shí)期的《好大王碑》和前秦時(shí)期的《廣武將軍碑》等，從中尋求隸書創(chuàng)新的方法。
具體來說，當(dāng)代隸書創(chuàng)作的異變現(xiàn)象主要有篆隸結(jié)合、造型奇特、融入行草、金石趣味、碑簡雜糅等五個(gè)方面，以下結(jié)合書家及作品進(jìn)行分析。
1、篆隸結(jié)合
我們知道，隸書是在篆書的基礎(chǔ)上發(fā)展變化而來的，所以經(jīng)常有人講'篆隸不分家'，'篆中有隸，隸中有篆'。當(dāng)代書家時(shí)常以篆書的筆法和隸書的結(jié)構(gòu)來進(jìn)行創(chuàng)作探索，取得了通常狀態(tài)下所得不到的藝術(shù)效果，增加了意想不到的審美情趣。篆隸結(jié)合是指將隸書和篆書結(jié)合在一起寫，在用筆上表現(xiàn)為線條的圓渾，多使用中鋒，在結(jié)體上也是方折的體勢較少，多取圓勢。
2、造型奇特
隸書的造型具有突出的特點(diǎn)，或縱長取勢，或?qū)挶庖婇L，皆具風(fēng)神。傳統(tǒng)的隸書造型多取橫扁之勢，而當(dāng)代隸書作品的造型則多縱長取勢，這是當(dāng)代隸書創(chuàng)作特別注重的一種變異方法，反其意而用之，卻取得了一種特殊的造型效果。
3、融入行草
每一種字體的發(fā)展都是建立在實(shí)用書寫的基礎(chǔ)之上的，隸書也不例外，當(dāng)人們?cè)趯?shí)用書寫時(shí)為了追求便捷，便會(huì)加入一些行草書的筆意。在當(dāng)代書法家中，張海先生以擅長草隸而聞名。他早年的隸書以漢隸為本，多求精美，取法《乙瑛碑》、《封龍山頌》等，后來潛心研究漢代帛書、簡牘，并將其和行草書融入到傳統(tǒng)的漢隸之中，開辟了隸書的新的寫法——草隸，也充分體現(xiàn)了書家的性靈之美。
4、金石趣味
當(dāng)代書法家在篆書和隸書的創(chuàng)作中追求金石趣味，是清代以來書法家所進(jìn)行的探索的繼續(xù)，清代書法家何紹基在這一方面作出了突出的貢獻(xiàn)，直接影響了當(dāng)代隸書的發(fā)展。在隸書作品中融入一些金石氣息，可以增加作品的視覺沖擊力，使得原本就古樸厚重的隸書更添蒼茫、渾厚的感覺，作品看起來也更加有質(zhì)感。
5、碑簡雜糅
在隸書作品中融入簡牘筆意和情趣，是當(dāng)代隸書發(fā)展變化的又一特點(diǎn)。簡牘帛書是隸書發(fā)展和創(chuàng)作的一個(gè)寶貴的取法之源，并且也是隸書發(fā)展最為快速的載體。許多書家都潛心研究簡牘帛書，從中尋求隸書創(chuàng)新的道路。
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