新版《紅樓夢(mèng)》與87版《紅樓夢(mèng)》究竟差在哪里？
唐朝大詩人李白來到黃鶴樓，想趁著酒意題詩一首。他抬頭看了一下，發(fā)現(xiàn)有崔顥的題詩：“昔人已乘黃鶴去，,此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，,白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，,芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。”讀了崔大哥的詩以后，李白出了一身冷汗，心想幸好沒有寫，否則可能會(huì)獻(xiàn)丑。因此李白說了這樣的名言： “眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”。李白的經(jīng)歷形象地說明，經(jīng)典是不能超越的。誰想企圖超越經(jīng)典，誰就會(huì)受到后人的嘲笑。曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》堪稱古今中外文學(xué)史上的經(jīng)典，任何后人的改寫和續(xù)寫都無法超越。在《紅樓夢(mèng)》影視劇中，拍的最美、最具有《紅樓夢(mèng)》神韻的是87版《紅樓夢(mèng)》，這已經(jīng)被紅學(xué)界和億萬觀眾奉為經(jīng)典，任何人再重拍《紅樓夢(mèng)》都無法企及。時(shí)隔20年后，李少紅導(dǎo)演重拍《紅樓夢(mèng)》，不但未能超越87版的經(jīng)典，反而著實(shí)讓自己和全國(guó)人民做了一場(chǎng)“紅樓惡夢(mèng)”。
新版《紅樓夢(mèng)》的第一個(gè)惡夢(mèng)是音樂之惡夢(mèng)。87版《紅樓夢(mèng)》的音樂是王又平先生用4年心血?jiǎng)?chuàng)作的。王先生在潛心研讀原著后，扎根于《紅樓夢(mèng)》劇組，運(yùn)用只屬于《紅樓夢(mèng)》的音樂語言，創(chuàng)作出《枉凝眉》、《葬花吟》、《紅豆曲》、《秋窗風(fēng)雨夕》等曲子，堪稱“此曲只應(yīng)天上有，人間難得幾回聞”?！缎蚯芬怨殴~開道，以女獨(dú)幽怨、婉轉(zhuǎn)和無奈的“啊”聲，推出一段催人淚下的嗟嘆。接著以變調(diào)風(fēng)格推出弦樂齊奏，導(dǎo)出《紅樓夢(mèng)》的主旋律；歌詞一語道破《紅樓夢(mèng)》的內(nèi)涵：幻化了金陵十二釵的哀怨之聲，娓娓道來那風(fēng)月之情紅樓一夢(mèng)回，給人以無窮盡的遐想空間和人生炎涼的感嘆；《枉凝眉》以寶黛悲劇愛情為基點(diǎn)，哀哀怨怨的曲調(diào)使人不知覺的陷入劇中人的喜怒哀樂糾纏中。而新版《紅樓夢(mèng)》的作曲者根本沒有王又平先生的那種癡情，他們只是看了幾集樣片后就簡(jiǎn)單借用昆曲音調(diào)，再與恐怖片的音樂進(jìn)行搭配，因此營(yíng)造出不倫不類的鬼樂，嘶嘶呀呀，不但沒有有明顯的節(jié)奏曲調(diào)，而且脫離了畫面后，實(shí)在不知道它表現(xiàn)的是什么，絲毫沒有欣賞的價(jià)值?？梢悦鞔_地說，新版《紅樓夢(mèng)》的音樂不會(huì)被人傳唱欣賞。
新版《紅樓夢(mèng)》的第二個(gè)惡夢(mèng)是故事不夠，敘事來湊。87版《紅樓夢(mèng)》的旁白是很少的，只在一開始的短短幾分鐘介紹了石頭記的來歷，然后就以林黛玉進(jìn)京都為線拉開了故事中人物悲歡離合的序幕。此后，影視就圍繞者寶、黛、釵的愛恨情仇展開，并揭示了“四大家族”中其他成員的命運(yùn)。而李少紅版《紅樓夢(mèng)》第一集整篇都是敘述的聲音，尤其是英達(dá)飾演的冷子星介紹四大家族來歷的那一大段敘述，搞得觀眾昏昏沉沉。敘述，是小說的強(qiáng)項(xiàng)，它介紹人物、評(píng)價(jià)事件、敘述所思所想、描繪服飾穿著、提前敘述等，使沒有圖像時(shí)代的讀者在閱讀的時(shí)候能夠通過想象清晰地了解故事的背景、人物的性格和命運(yùn)等。在影視中，敘述聲音典型地表現(xiàn)為一種旁白。適當(dāng)?shù)呐园卓梢詫?duì)影視劇情起到畫龍點(diǎn)睛的作用，例如87版《紅樓夢(mèng)》中間的偶爾旁白。但過多的旁白會(huì)打亂演員的表演和觀眾的欣賞趣味。所以從有影視藝術(shù)以來，對(duì)小說名著的改編，都會(huì)對(duì)小說的敘述結(jié)構(gòu)和語言進(jìn)行大量的剝離，使之適應(yīng)影像的表現(xiàn)法則。影視創(chuàng)作的目的，是讓人們首先看見人物和故事的圖像，而不是文字，這也是編劇和導(dǎo)演的的創(chuàng)造價(jià)值所在。但李少紅對(duì)《紅樓夢(mèng)》的改編，卻恰好違背了這個(gè)基本原則。她把那些適于用影像表達(dá)的部分，用畫面表達(dá)了，雖然表現(xiàn)的很蒼白。她把那些無法用外部動(dòng)作表現(xiàn)的部分，用旁白處理了。新版《紅樓夢(mèng)》中的旁白之多幾乎到了無以復(fù)加的地步，從第1集到50集。不管有沒有這個(gè)用處，旁白只管大段大段地念來，讓人耳根子不得清靜，簡(jiǎn)直在考驗(yàn)觀眾的忍耐性，置觀眾于旁白的惡夢(mèng)中。
新版《紅樓夢(mèng)》的第三個(gè)惡夢(mèng)是照搬原著臺(tái)詞，佶屈聱牙，令人不勘聽之。87版《紅樓夢(mèng)》除劇中人吟誦的詩詞是直接取自原著以外，劇中人的臺(tái)詞雖取材于原著，但又化為當(dāng)代人很熟悉的語言形式，既忠實(shí)于原著，又符合當(dāng)代人的審美習(xí)慣，足見以周玲先生為代表的編劇們高超的語言功力。而新版《紅樓夢(mèng)》的編劇，要么自己沒有看懂原著的精髓，要么沒有任何古今語言的素養(yǎng)，在改編《紅樓夢(mèng)》的時(shí)候，照抄照搬原著臺(tái)詞，以己昏昏，使人昭昭。自己就昏昏沉沉，怎么讓那些90后的小演員昭昭呢？其結(jié)果是不但小演員不懂臺(tái)詞而毫無表情地瞎背，就是老演員也吃不透臺(tái)詞的內(nèi)容，說起來也象在背書。比如在第八集，元春省親時(shí)見到父親賈政時(shí)說：“田舍之家，雖齏鹽布帛，終能聚天倫之樂；現(xiàn)雖富貴已極，骨肉各方，然終無意趣！” 而賈政更是大段應(yīng)答道：“ 臣草莽寒門，鳩群鴉屬之中，豈意得征鳳鸞之瑞。今貴人上錫天恩，下昭祖德，此皆山川日月之精奇，祖宗之遠(yuǎn)德鐘于一人，幸及政夫婦。惟朝乾夕惕，忠于厥職外，愿我君萬壽千秋，乃天下蒼生之同幸也。貴妃切勿以政夫婦殘年為念，懣憤金懷，更祈自加珍愛。惟業(yè)業(yè)兢兢，勤慎恭肅以侍上，庶不負(fù)上體貼眷愛如此之隆恩也。”這種文縐縐的話，即使在曹雪芹時(shí)代的日常會(huì)話中也不會(huì)說。象我這樣的具有博士學(xué)位的學(xué)者聽起來都費(fèi)力，更不用說普通的觀眾了。
新版《紅樓夢(mèng)》的第四個(gè)惡夢(mèng)是流水帳，50集沒有一個(gè)中心。87版《紅樓夢(mèng)》共有36集，每集都有一個(gè)題目，例如第1集是“林黛玉別父進(jìn)京都”，第2集是“寶黛釵初會(huì)榮慶堂”，第3集是“劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府”等，既與曹雪芹的章回體小說題目暗合，又獨(dú)立成篇，共同揭示主要人物之間的性格、沖突和命運(yùn)。新版《紅樓夢(mèng)》雖然分50集，但每集都沒有一個(gè)揭示本集題旨的題目，也沒有一個(gè)中心，而是流水賬式的什么都拍，事無巨細(xì)。能用畫面表現(xiàn)的用畫面表現(xiàn)，不能用畫面拍的用大段大段的敘述和旁白來填充。觀眾一集集耐著性子看下去，看完以后對(duì)故事情節(jié)一無所知。觀眾之所以還耐著性子看完這部劇，是出于維護(hù)《紅樓夢(mèng)》原著和87版《紅樓夢(mèng)》的使命感，來挑這個(gè)版本的毛病，從而警示那些劣質(zhì)導(dǎo)演來繼續(xù)糟蹋名著。最近所有的經(jīng)典重拍，都是失敗。新《三國(guó)》失敗了，新《西游記》失敗了，而在這些重拍中，最大的失敗莫過于李少紅的新版《紅樓夢(mèng)》。
新版《紅樓夢(mèng)》的第五個(gè)惡夢(mèng)是“卡通步”式的快鏡頭。快鏡頭一般用在喜劇中，表現(xiàn)人物的滑稽的動(dòng)作，制造一種喜劇的效果。即使這種特技，也不能在喜劇中多用，否則會(huì)破壞劇情的發(fā)展。而李少紅的所謂創(chuàng)新，在于她把快鏡頭用在具有悲劇意識(shí)的《紅樓夢(mèng)》中，而且狂轟濫炸地使用。李導(dǎo)演的本意可能是要給這部影視劇制造一種夢(mèng)幻的效果。但觀眾們看不出它有任何新穎之處，給人的感覺是握著攝影機(jī)的攝像人員身體疲憊了，導(dǎo)致鏡頭拍攝不穩(wěn)定所致。隨經(jīng)李導(dǎo)演一再解釋，觀眾還是不買帳。而在87版《紅樓夢(mèng)》中，沒有這些快鏡頭，觀眾反而始終沉浸在故事人物的悲歡離合之中。由此看來，打動(dòng)觀眾的是故事本身的力量和演員的精湛的表演，而不是所謂的創(chuàng)新技巧。
說起表演，新版《紅樓夢(mèng)》的演員的表演糟糕得一塌糊涂。87版《紅樓夢(mèng)》中，歐陽奮強(qiáng)飾演的賈寶玉、陳曉旭飾演的林黛玉、鄧婕飾演的王熙鳳最忠實(shí)于原著，也最與觀眾所期望的形象接近，因此他們可以稱為賈寶玉、林黛玉和王熙鳳經(jīng)典的扮演者。反觀新版《紅樓夢(mèng)》，李小彤扮演的賈寶玉淘而不靈，蔣夢(mèng)婕扮演的林黛玉呆而不憐、姚笛扮演的王熙鳳就會(huì)傻笑，斷然沒有鄧婕版王熙鳳的那種辣、蕩、智、狠的風(fēng)格。其他大觀園中人物，不管是老的還是少的，都缺乏明顯的風(fēng)格。看一眼87版《紅樓夢(mèng)》，誰是李紈、誰是晴雯、誰是尤三姐，一眼認(rèn)出，過目不忘?？戳诵掳妗都t樓夢(mèng)》，除了跟寶玉行過魚水之歡的襲人以外，大觀園里的眾姑娘都很模糊，分不清他們的身份和性格特點(diǎn)。究其原因，還是這些演員的差勁的表演。更有甚者，李導(dǎo)演還中途換下了李小彤，更破壞了觀眾好不容易形成的一點(diǎn)對(duì)賈寶玉的印象。如果說老版《三國(guó)演義》中途將飾演魏延和魯肅的演員換掉、破壞了故事人物性格的連續(xù)性是個(gè)錯(cuò)誤的話，新版《紅樓夢(mèng)》中途換人更是一個(gè)大的失敗。
古人云：“知錯(cuò)能改，善莫大焉恥”。犯了錯(cuò)誤，只要有勇氣去改，就是一個(gè)好同志。在國(guó)外，尤其是日本，一個(gè)漫畫家如果發(fā)現(xiàn)自己的作品過時(shí)了或者遭到眾多人的批判，他就會(huì)以自殺而謝罪。面對(duì)國(guó)人對(duì)新版《紅樓夢(mèng)》的如潮的批判，李少紅導(dǎo)演不但不思悔改，而且還在北京電視臺(tái)大肆造勢(shì)宣傳，聲稱大量的敘事是給觀眾的《紅樓夢(mèng)》補(bǔ)課。李小彤、姚笛等還因此一夜成名，大拍廣告賺錢?？磥?，在中國(guó)，不管好名還是惡名，只要成了名就有錢賺，哪怕為此糟蹋原著，使國(guó)人陷入紅樓的惡夢(mèng)中。具有如此惡俗的品格，也就難免出現(xiàn)這樣的“紅樓惡夢(mèng)”了。
2010年9月12日
