關于軟、硬筆的筆性和線條造型的思考／陳風
硬筆書法是一門既古老又年輕的藝術，說它古老，是因為它作為一種具有審美內容的文字造型，早在三千年前的殷商時代就有了。象我們祖先用銅刀、石刀作硬筆工具契寫的甲骨文就是一個明證。因此，就現(xiàn)有的書法研究狀況來看，它比毛筆書法還早；說它年輕，是因為它作為一種新的意義上的書法藝術門類，還是近幾年的事。它畢競還是從傳統(tǒng)書法母體中分化出來的，帶有母體的胎跡。同時，它又是它自己，身上存在著有別于母體的氣質。這些主要表現(xiàn)在筆性和線條造型上。
本文試圖從硬筆書法與毛筆書法的筆性和線條造型的比較中，探討硬筆書法的一些特點。
書法是用漢字的點線組合來抒情達意的造型藝術。書法中的“點”實質上是運行距離極短的“線”，所以書法也是一種線條造型藝術。這是一般意義上的書法定義。在硬筆書法提出前，這個定義也是毛筆書法的定義，因為那時指的書法就是毛筆書法。而現(xiàn)在，書法既然包括毛筆書法和硬筆書法，這就有必要分細點了。我在這里之所以丟開正題，要先把書法、毛筆書法、硬筆書法三者的關系搞清楚，是便于下面正題的探討。
從一般的書法定義中，我們可以根據(jù)毛筆書法和硬筆書法在使用工具上的不同引伸出它們各自的定義；毛筆書法是以毛筆為書寫工具，以漢字為書寫對象的線條造型藝術；硬筆書法是以硬筆為書寫工具，以漢字為書寫對象的線條造型藝術。我們將二者作ー一比較，可以看出：
（1）“以漢字為書寫對象”，這一點兩者完全一致；
（2）兩者書寫工具一一筆不同：（兩者同屬線條造型藝術，但由于書寫工具的不同，造成兩者線條造型的差異性。
（1）是它們的共同點，這里沒有必要聞述。（2）是它們的不同點，不同在哪里，這是需要搞清楚的。（3）是它們的異同點，異在哪里？同在哪里？這是需要弄明白的。如果能把（2）和（3）的問題弄清楚，那么可以說，我們對硬筆書法的理解就深了一層。
下面我就試著談談（2）和（3）的問題，即硬筆書法和毛筆書法的筆性和線條造型問題。
我們知道，毛筆是通過集成圓錐體的動物毛（雞、羊、狼、兔毛等）直接墨觸紙運筆的，而現(xiàn)代硬筆（如鋼筆、圓珠筆）則通過墨的緩沖裝置（墨膽、墨管之類）使墨緩緩地流注筆尖，經過金屬筆尖觸紙運筆的。前者筆性軟，墨無緩沖裝置，耗墨多而快，書寫的字相對于硬筆要大；后者筆性硬，墨有緩沖裝置，耗墨少而緩，書寫的字相對于毛筆要小。這一軟一硬，一多一少，一快一緩，大ー小的不同，必然形成兩者線條造型上的差異性。
書法的線條造型一般指的是點畫的造型和結構的造型。
首先談談點畫的造型。點畫造型在這里指的是點畫構成的方法和點畫的基本要求。點畫離不開用筆，因為富有變化的點畫形態(tài)，是靠正確、靈活的用筆來完成的。不論何種點畫都要經過落筆、行筆、收筆這樣一個過程，而在這個過程中，對提按的把握是點畫能否生動的關鍵，劉熙載《藝概》說：“凡書要筆筆按，筆筆提。”這說明提按對點畫是何等的重要。由于筆性的不同，毛筆書法和硬筆書法在提按上有很大的差異，毛筆書法的點畫線條是靠指腕控制筆毫作提按運動來完成，由于筆毫的伸縮性大，就造成了點畫線條變化幅度大；而硬筆書法的點畫線條，則靠的是筆桿斜倒在虎口內（這里用硬筆中最有代表性的鋼筆來說明，用指頭控制做輕度的提按運動，使筆尖左右對稱的兩部分按則開，出墨多；提則合，出墨少。從而出現(xiàn)點畫線條輕微粗細變化。很明顯毛筆書法的點畫線條變化幅度比鋼筆書法要大得多。
有許多人認定這是硬筆的局限性，因而硬筆書法就不如毛筆書法了。這樣看問題，我認為是簡單而片面的，我倒愿意把硬筆書法的這種“局限”看成其有別于毛筆的固有特性我在前面提到過，毛筆書寫字大，硬筆書寫字小，這也就當然地決定了它們。我在前面提到過，毛筆書寫字大，硬筆書寫字小，這也就當然地決定了它們的提按幅度以及由此而形成的點畫大小不會相同。硬筆寫小字的提按相對于毛筆寫大字的提按，確實是不顯眼的。但對于只有一平方公分左右的小字來說，這種小幅度的提按就足夠了。因為筆的提按對于書法來說，并不是越大越好，它必須是適度的。這個適度只有根據(jù)書寫字的大小來制定，字大點畫大，提按幅度當然應大，字小點畫小，提按幅度自然要小。毛筆書法與硬筆書法的提按要求，那要以適應各自書寫漢字的大小為適度。如采用硬筆特有的提按去表現(xiàn)毛筆書寫的那般大的字，輕微的提按細小的點畫當然沒有表現(xiàn)力；如果用毛筆豐富的提按去表現(xiàn)硬筆書寫的那般小的字，那么，提按再豐富也無濟于事，這就是毛筆不易寫小字，硬筆不宜寫大字的緣故。所以，毛筆通過提按形成的點畫，只能是毛筆書寫的提按點畫，硬筆通過提按形成的點畫，只能是硬筆書法的提按點畫。兩者通過各自的提按幅度形成的點畫不能互換，更不能混為一談。
其實，兩者的這種不同，都是各自的筆墨情趣需要的結果，并不是哪一方的“局限”，因此，硬筆書法在提按上的“局限”應理解為硬筆書法的一個固有特點。
硬筆書法由于工具的固有特性，還使它避兔了書寫中帶來的一些麻煩。搞毛筆書法的人，常常會為點畫未達到立體感的“圓”而苦惱，就是書家也不例外?？捎补P書法在點畫上要達到立體感的“圓”，那真是輕而易舉的事。這是什么原因呢？我們知道，毛筆筆鋒是由所謂“千毫”組成，運筆者稍不留神就會出現(xiàn)偏鋒現(xiàn)象。硬筆中的鋼筆與圓珠筆就不一樣了，鋼筆的筆鋒只有筆尖對稱的二部份；圓珠筆筆鋒只是一個四面皆可滾動的圓珠，它們不象毛筆的“千毫”那樣難掌握，所以硬筆幾乎不存在偏鋒問題，只要書寫者愿意，點畫的立體感“圓”隨意可在筆下出現(xiàn)。
再談結體造型。結體造型主要包括結字造型和章法造型。結字造型指的是一個字中的點畫布置。如果每個字中點畫的相互配合能夠恰到好處，那寫成的字一定美觀。這是毛筆書法與硬筆書法共同追求的一個境界。結字造型，歷代書家都極為重視，他們知道，能在結字上有所突破，這是成為自己書風的重要環(huán)節(jié)。結字造型規(guī)律古人總結過許多，唐代顧詢的《三十六法》，明代李淳的《大字結構八十四法》，清代黃自元的《九十二法》等，他們談的雖是毛筆書法的結字，但卻值得硬筆書法借鑒，而且毛筆書法在結字上的基本要求“點畫呼應，重心平穩(wěn)，形態(tài)變化”，同樣也應是硬筆書法的結字要領。
那么，硬筆書法在結字造型上是不是沒有自己的特點了呢？不是的。我認為硬筆書法在結字上的特點就是，它應該以標準簡化漢字為主要書寫對象，利用簡化漢字的點畫布置來進行書法創(chuàng)作。有些人覺得繁體字能使結字安排多變、美觀，更具有書法韻味，其實，這是一種傳統(tǒng)的審美積累在作怪。我認為，硬筆簡化字書法，只要大家致力去實踐，它也會作為一種習慣的書法審美觀在人們的心目中站住腳的。日本的假名書法結字比我們的簡化漢字的結字點畫還要少，書寫者且能用它來表現(xiàn)自己的思想情趣，難道我們的簡化字就不能通過硬筆進入藝術的領域，在人們的觀念中形成審美習慣嗎？我們應該在提倡硬筆書法的同時提倡簡化字的書法，不但使簡化字成為硬筆書法的結字造型藝術特色，并使之影響毛筆書法的結字造型。這樣既能造成書法藝術的發(fā)展，還會給我國文字規(guī)范帶來良好的影響。
再談一下章法造型。章法造型一般指的是整幅作品的各個部分的有機聯(lián)系。這些部分包括：作品的正文和正文以外的款式（有上款和下款），再加上印章。
使各部分的自身的構成和部分之間的構成有機諧調在一起，這是書法藝術的一個重要環(huán)節(jié)，也是一個很靈活的環(huán)節(jié)。但不管怎么靈活，毛筆書法和硬筆書法在章法造型上都必須自然，和諧、貫氣、不論采用何種章法構圖，都應力求變化中的平衡和完整，做到渾然一體，情趣兩生，這是兩者的共同之處。
由于毛筆書法和鋼筆書法的章法構圖在一般情況下有大ー小的差異，從而形成前者章法上的宏大、酒脫和后者章法上的精致、靈巧。宏大灑脫使毛筆書法可以形成少字數(shù)的章法造型，即以一個或幾個漢字為作品正文，再補之以款式或印章的章法造型。這是硬筆書法所望塵莫及的：精巧靈活，使硬筆書法可以在一般有細格子的十六開信箋里，數(shù)頁連篇的形成章法造型。這是毛筆書法極難辦到的。硬筆書法除了不易表現(xiàn)少數(shù)字的章法構圖外。其它傳統(tǒng)的章法形式基本上可以被它借鑒。
同時，硬筆書法在章法造型上還出現(xiàn)了橫寫這一新的內容，在章法構件中又多出了格子線條和標點符號。
當然，毛筆書法中也有橫寫，但它的走向與硬筆書法不同，傳統(tǒng)的毛筆書法是從右至左，左右牽帶，貫通一氣；硬筆書法是從左至右，左右牽帶，貫通一氣。
硬筆書法章法構件中出現(xiàn)了標點符號。常用的標點符號有“，。；?。啊薄钡?。怎樣使這些在印刷品中呆板的符號變成硬筆筆下富有情態(tài)的點書線條，成為整個章法的有機部分，這是一個值得大家在硬筆書法實踐中摸索的課題。有人擔心標點符號會破壞整個章法，我認為這種擔心是多余的，從“書法是線條造型藝術”這點來看，標點符號作為一種特殊的點畫線條，完全可以用于書法實踐，如果誰有興趣，也不妨在毛筆書法中試一試。也許別有一番韻致的。
硬筆書法還可以根據(jù)各種格子線條作為自己的章法構件。這些格子線條融入章法中，能使作品透出一種清雅明快的氣氛，從而增強作品的感染力。但是，這里我要提一個問題：硬筆書法作品的格子線條大都采用紅色。有些作者在紅線條格子作品上下款中蓋上一、二印章，這是否適宜呢？我認為畫有紅色線條的硬筆書法作品是不宜蓋朱紅印章的。如果在無格子線條的作品上蓋上紅色印章，印章可以同白紙黑字相得益彰、形成對比，以增加分布點級的美觀。而在有紅格子線條的作品中，再蓋之以紅色印章，這樣做，印章不但不醒目，反而會在直觀中給人以一種零亂感，致使本來已形成的紅白黑三色對比美顯得不倫不類，整個章法的和諧也被破壞了。所以在已有紅格子線條的硬筆書法作品中，應丟掉印章這個章法構件。
上面，筆者在筆性和線條造型上對硬筆書法和毛筆書法做了一番比較，著重談了一些硬筆書法在線條造型上的特點，認識淺薄，難免會有偏頗之處，敬請書法行家不吝賜教指正。
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