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提梁壺是指以提梁為把的紫砂壺，它是一種比端把壺年代更早的壺式。

因?yàn)楣湃孙嫴瑁菍⒉鑹胤?/span>在茶爐上烹煮，為了提拿方便，在肩部兩端連以半月形提梁。

提梁與壺身的重心在一條垂線上，提執(zhí)時(shí)比較省力，也不易損壞，只是斟注時(shí)較為費(fèi)力。

今天就給大家介紹下提梁壺的所有類型，其中有你收過的嗎？

大彬提梁身筒呈較大且豐滿的扁球形，上部圓環(huán)狀提梁粗大，六方三彎嘴，六瓣平扣鈕，壓蓋，圈底，溜肩，素身。

此件大彬提梁壺現(xiàn)藏于南京博物院，是傳世大彬壺中最完美的一件杰作，國寶級文物。

吳經(jīng)提梁壺出土于吳經(jīng)墓，制造年代明代，高17.7厘米，南京市博物館總館收藏。

根據(jù)墓志考證，這是唯一有絕對年代可考的明嘉靖早期紫砂壺。

此壺為顧景舟先生取其代表作“提璧壺”之造型，最初由高莊教授參與設(shè)計(jì)、顧景舟反復(fù)修改、設(shè)計(jì)定型，是顧景舟一生中花費(fèi)精力最多的作品。

在蓋面處作較大改動，作玉璧狀，故稱之為“玉璧提梁壺”。

這把提梁壺的造型為扁圓形壺身,把手為見棱見方的三柱高提梁，從側(cè)面望去猶如一只飛翔著的鳥兒的頭部。

鷓鴣在歷代詩人筆下，總是凝結(jié)了人生的無奈與憂傷，而當(dāng)時(shí)顧景舟的老伴患病，在上海陪老伴看病時(shí)，顧景舟也已是遲暮之秋，他將這壺命名為“鷓鴣”，一切感慨都融入了其中。

此壺系“壺藝泰斗”顧景舟與當(dāng)代藝術(shù)家韓美林合璧之作。其創(chuàng)作精髓在于高而突出的提梁，動勢飛揚(yáng)，協(xié)調(diào)呼應(yīng)。

從紫砂壺的工藝角度，提梁越高制作難度越大，需要制壺者對紫砂的泥性有絕高的把握。

雨露天星壺是由顧景舟與韓美林合作于1988年，制成之后即參加香港紫砂展覽。

雨露天星壺將直線與弧線交錯運(yùn)用，提梁及蓋的造型設(shè)計(jì)突出，形成方中有方、方中帶圓、圓中含方的構(gòu)圖，遠(yuǎn)觀此壺，仿佛飛鳥于天。

此壺壺式創(chuàng)意來源于古代青銅器禮器造型。型為三足鼎式，壺身扁圓，敦厚飽滿。

方形提梁與圓形壺體相互呼應(yīng)，虛實(shí)相應(yīng)，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的方圓融合之意。

此壺造型光素簡潔，古意盎然，頗具壯碩古韻之美。

曼生十八式中的南瓜提梁，而這把壺的誕生，還和陳曼生的偶像蘇東坡有關(guān)。陳曼生可謂是蘇東坡的狂熱粉絲，一生所崇拜者首推東坡，常自稱“坡仙之徒”。

話說有一年冬天在陳曼生的生日聚會上，曼生與朋友喝茶吟詩，期間友人談及東坡名句：“松風(fēng)竹爐，提壺相呼”。

曼生突然想到當(dāng)年東坡煎茶并非端著壺，而是提著壺，因此決定設(shè)計(jì)一把提梁壺像自己的偶像致敬。

于是等賓客散盡，一整個(gè)夜晚陳曼生都在繪制提梁壺，更改數(shù)次都不滿意，轉(zhuǎn)眼就到天亮。

曼生漫步到庭院，正好碰到侍女送來南瓜羹，曼生頓覺靈感突現(xiàn)，想到當(dāng)年蘇東坡回歸田園生活，院內(nèi)外都種有南瓜，而自己又自稱坡仙之徒，便以南瓜為型，以南瓜為壺身，繪三叉提梁，得南瓜提梁壺。

曼生一日翻讀《桐君靈》研究茶湯藥效，恰逢好友錢菽美到訪，曼生便用新制的石瓢泡茶款待，好友隨口說：“石瓢是你最愛的壺型，為什么不改成提梁造型，再看看效果呢?”，曼生聽了心動說又得一新壺呀?！?/p>

而石瓢提梁也成為曼生十八式中唯一有所重復(fù)的造型，可見曼生愛石瓢之深。

東坡提梁相傳為宋代蘇東坡所創(chuàng)制，壺身為燈籠狀圓形，壺鈕為短截枝干；—捺底；一彎流。

提梁為三叉狀：前梁呈彎弓形開叉，橫置壺肩，彎弓上連接一豎把至壺后接于壺肩；提梁為扭曲枝干狀，與壺流呼應(yīng)，飾枝干形。

曼生提梁又稱“石銚提梁”，是曼生十八式中重要器型之一。

壺身與提梁比例各半，由下至上形成近梯形狀，中間由肩上圓弧和隆起的半圓蓋，高高的橋塑鈕加以 變化、緩沖，配上長直嘴，顯得通壺精氣有神。

竹節(jié)提梁壺為乾隆時(shí)期宜興制陶名家陳蔭千首創(chuàng)，現(xiàn)傳世陳蔭千制竹節(jié)提梁壺有數(shù)把，藏于南京博物院。

茶壺整體造型仿自竹段，橢圓形壺身，竹節(jié)圍飾弦紋一圈，壺嘴塑成三節(jié)竹節(jié)曲流，壺把則為兩枝細(xì)長竹枝纏扭成提梁式，蓋紐亦為雙竹枝相扭呈拱橋式。

曲壺是由張守智、汪寅仙合作設(shè)計(jì)，汪寅仙獨(dú)自制作而成。

“曲壺”的創(chuàng)作突破了紫砂壺藝的傳統(tǒng)規(guī)律，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念在傳統(tǒng)紫砂陶藝中的體現(xiàn)。作品的形象來源于蝸牛的有機(jī)生態(tài)，整個(gè)壺體只用一條渦線貫穿。

壺嘴和提梁內(nèi)部形成的虛空間對比性強(qiáng)，更顯示壺體的輪廓美和韻律美。

紫砂洋桶壺自清末民初創(chuàng)制以來，以其造型簡練，使用方便，適宜把玩，便于提攜，便于茗泡而一度盛行。

是紫砂光貨素器類經(jīng)典傳統(tǒng)作品之一。

扁竹提梁壺是周桂珍早年為丈夫高海庚設(shè)計(jì)的一把壺，被業(yè)界視為周桂珍的代表作之一。

此壺以兩節(jié)竹段為壺身，從壺底至鈕，以若干個(gè)不同直徑的同心圓，或陰或陽，或凸起或凹陷，壺流為一枝向上昂然之竹干，一彎有力，與提梁相呼應(yīng)，盡顯雄偉挺拔之力。