摶埴方圓 雪泥留痕
——記一代宗師顧景舟
五十余載競摶埴，卻憶年華已古稀。
魯陽奮戈猶未晚，愿留指爪踏雪泥。
1984年七十歲生日當(dāng)天，顧景舟寫了這首自勉詩，寄托他對紫砂藝術(shù)的執(zhí)著情感和歷史使命感。
從17歲開始進(jìn)入紫砂行業(yè)到82歲仙逝，顧景舟六十余年的摶埴藝術(shù)生涯，印證了他的誓愿，他做到了蘇東坡所說的“人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥”。
顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工藝美術(shù)大師。他在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣，是近代陶藝家中最有成就的一位，世稱“一代宗師”、“壺藝泰斗”，作品為海內(nèi)外各大博物館、文物館珍藏。
顧景舟將自己的紫砂藝術(shù)生涯總結(jié)為青年仿、中年創(chuàng)、晚年變的三步曲。
青年仿
早年他從仿制歷史名作入手，奠定了高起點(diǎn)的技藝基礎(chǔ)。
為探究紫砂工藝發(fā)展的歷史和文化脈絡(luò)，他專注于紫砂技藝的研究，抄寫明清陶瓷著作《陽羨茗壺系》、《陽羨名陶錄》。在眾多的藝術(shù)流派中，顧景舟注重仿制時大彬、陳鳴遠(yuǎn)、邵大亨。
他根據(jù)自己的工藝實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合文獻(xiàn)材料，總結(jié)研究出明代時大彬改革紫砂工藝，使紫砂走向精雅的成就，厘清了紫砂工藝發(fā)展的歷史頭緒。
▲如意仿古壺
他特別鐘愛邵大亨的古樸與端莊，“自習(xí)藝開始，以之為畢生孜孜于斯道的技藝上的楷模，揣摩端倪，悟其真諦，遂以奠定基礎(chǔ)?！?/span>
他最為推崇大亨壺“質(zhì)樸典雅的大度氣質(zhì)，形式上的完整，功能上的適用，又表現(xiàn)出技巧的深刻”。《紫砂陶史概論》在顧景舟其它砂壺中同樣貫穿著大亨壺的這種精神。
中年創(chuàng)
50年代中期，中央工藝美術(shù)學(xué)院高莊教授來到紫砂廠。他是有手藝的教授，顧景舟是有文化的手藝人，兩人惺惺相惜，結(jié)為莫逆，提璧壺就是兩人合作設(shè)計的。
顧景舟在高莊教授的設(shè)計基礎(chǔ)上，反復(fù)琢磨，打了小樣帶回家中修改，歷時三個月，終于完成了提璧茶具的從紙面到立體的設(shè)計制作。
顧景舟先生工作照
▲大提壁壺
提璧壺充分運(yùn)用紫砂材料的質(zhì)感美和拍片成型的工藝方法的魅力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線面明快簡潔，剛?cè)岵?jì)，工藝周正，營造了氣韻素雅深沉的中國氣質(zhì)。
雪華壺也是他中年時期的創(chuàng)作，大小比例合度的六方形塊面分層次組合壘壓，突出六方橫直線條的魅力，造型上疏密張弛，皆有章法，技藝精到，器型完美。
晚年變
晚年的顧景舟，總結(jié)出壺藝創(chuàng)新要有形、神、氣三要點(diǎn)，同時強(qiáng)調(diào)“如果沒有輪廓、線條、體積、比例的學(xué)問，沒有基本功扎實(shí)而又靈巧的雙手”，他一再重申工藝技術(shù)基礎(chǔ)的重要。
他在晚年作此樂提梁壺，“不圓而圓，不方而方，智欲其圓，行欲其方。剛?cè)岵?jì)，允克用藏?！彼麑⒋算懣逃趬厣?，是一種對于中國傳統(tǒng)造型精神的總結(jié)。
他晚年在紫砂藝術(shù)領(lǐng)域的成就，已得出神入化的造型之法和工藝之法，此中有樂，可怡天年。
紫砂泰斗顧景舟55把經(jīng)典之作
▲水平壺
▲洋桶壺
▲仿陳鳴遠(yuǎn)竹筍水盂
▲方竹
▲藏六方
▲高腰線提梁
▲雙線竹鼓壺
▲六頭圓竹茶具
▲仿古壺
▲唐云石瓢
▲戴相明石瓢
▲江寒汀石瓢
▲吳湖帆石瓢
▲蓮蓬擺件
▲云肩如意
▲掇球壺
▲大集玉壺
▲瓜梨壺
▲牛蓋蓮子壺
▲十頭松鼠葡萄咖啡茶具
▲提璧套壺
▲高檔花盆
▲紫砂花盆
▲九頭詠梅茶具
▲壽星壺
▲僧帽壺
▲井欄壺
▲僧帽壺
▲矮井欄壺
▲乳鼎壺
▲圓鐘壺
▲漢鐸壺
▲上新橋壺
▲笑櫻壺
▲鷓鴣提梁
▲供春壺
▲玉璧蓋提梁壺
▲如意仿鼓壺
▲此樂壺
▲雙圈壺
▲高虛扁壺
▲寶菱壺
▲線圓菱花 套組
▲均玉壺
▲秦權(quán)壺
▲匏瓜壺
▲靈芝壺
▲雪華壺
▲一粒珠
▲傳爐
▲桑碥壺
▲顧泉壺
▲小六方井壺
▲三線咖啡套具
▲九頭醒鐘茶具
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