正文共1389字，預(yù)計(jì)閱讀需3分鐘▼
中國(guó)山水畫(huà)中有雄偉壯闊的崇山峻嶺，亦有小橋流水、平靜疏淡的田園風(fēng)光。由于地理、自然環(huán)境等條件的差異，在歷史的長(zhǎng)河中，中國(guó)山水畫(huà)逐漸形成了具有鮮明特質(zhì)的南派和北派畫(huà)風(fēng)，如何將中國(guó)畫(huà)北派的雄渾與南派的秀逸相結(jié)合，自古至今畫(huà)家們不斷地探索。當(dāng)代畫(huà)家何海新，他的畫(huà)作集南北派之長(zhǎng)，形成了自己匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)作風(fēng)格，為山水畫(huà)壇注入一股新風(fēng)。何海新，廣東肇慶人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研修班導(dǎo)師、陳傳席國(guó)畫(huà)工作室助教。主攻山水，偶涉花鳥(niǎo)，師從著名山水畫(huà)家何家安先生。2011年結(jié)業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院山水畫(huà)專(zhuān)業(yè)。多次參加全國(guó)性展覽并有獲獎(jiǎng)。何海新出生在廣東肇慶，他熱愛(ài)畫(huà)畫(huà)，從小便受嶺南畫(huà)派的藝術(shù)風(fēng)格影響，后就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，作品多呈雋永秀逸之美。隨著對(duì)中國(guó)畫(huà)深入的理解與研究，機(jī)緣之下到北京拜著名畫(huà)家何家安先生為師，在何老悉心教導(dǎo)之下，醉心于北方傳統(tǒng)山水的臨摹和研究，他長(zhǎng)期面對(duì)大自然的觀察和體悟，學(xué)習(xí)、思考和實(shí)踐，探索出了屬于他自己的山水畫(huà)語(yǔ)言。縱觀何海新的山水畫(huà)作品，師古、師自然、師心，大氣凝重、厚重樸實(shí)、線條剛勁、意境深遠(yuǎn)，既有南方山水的婉約靈動(dòng)，也體現(xiàn)了北方山水的雄渾蒼茫。“繪畫(huà)離不開(kāi)傳統(tǒng)，離開(kāi)傳統(tǒng)的筆墨是無(wú)根之木。繪畫(huà)如果沒(méi)有傳統(tǒng)的底蘊(yùn)，創(chuàng)新是虛幻的，立不住腳，經(jīng)不起推敲。”何海新坦言，他尊重傳統(tǒng)的法度，遍臨古人經(jīng)典作品，他深知臨摹是繪畫(huà)的重要手段，但又不拘于傳統(tǒng)的窠臼，他對(duì)古典畫(huà)論中的“謝赫六法” “技”與“道”等重要原則都作了深入的探究，靈活運(yùn)用。何海新深諳此理，在教學(xué)中經(jīng)常提及傳統(tǒng)筆墨的修煉和文化的積淀。他強(qiáng)調(diào)，中國(guó)畫(huà)以筆墨造型為藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)畫(huà)家對(duì)自然生命的感悟，筆墨是中國(guó)畫(huà)的靈魂，失去了筆墨的中國(guó)畫(huà)是不完整的，無(wú)論傳統(tǒng)書(shū)法繪畫(huà)的哪個(gè)流派，他們都有一個(gè)共同特點(diǎn)——先立足于根，在根之上來(lái)進(jìn)行表達(dá)。當(dāng)然，山水畫(huà)不僅僅是形式語(yǔ)言上的把握，更重要的是回歸自然的指向和天地之間的完美沉思。這就涉及到寫(xiě)生，何海新說(shuō)，寫(xiě)生是一個(gè)漫長(zhǎng)的歷程，首先要解決造型和景物如何取舍、搭配、轉(zhuǎn)換等，在對(duì)景寫(xiě)生的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)高度的提煉，用審美的眼光去表現(xiàn)山川江河之美，執(zhí)著于自我內(nèi)心真實(shí)自由的抒發(fā)。寫(xiě)生考驗(yàn)的是畫(huà)家的綜合能力，一個(gè)畫(huà)家沒(méi)有相當(dāng)?shù)姆e累，缺少審美，哪怕手頭功夫再好，面對(duì)實(shí)景的時(shí)候是沒(méi)有辦法把它合理的轉(zhuǎn)化為具有藝術(shù)美的畫(huà)面。董其昌說(shuō)“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營(yíng)，成立鄞鄂，隨手寫(xiě)來(lái)，皆為山水傳神。” 太行山、雁蕩山、嶺南山水等處處都留有何海新跋涉攀越的足跡，他把自然山水網(wǎng)羅于胸中，融萬(wàn)趣于神思，暢通于天地之外，變化自然，又超越自然，恰到好處，質(zhì)深入髓。李可染曾說(shuō)過(guò):“畫(huà)山水,最重要的問(wèn)題是意境。畫(huà)家的創(chuàng)作表達(dá)和觀者的理解，是一個(gè)雙向交流的過(guò)程。具象的細(xì)節(jié)更容易讓觀者接受，而大的意境觀者卻不一定理解。” 何海新指出，“細(xì)節(jié)”與“意境”之間兩者須平衡，或者說(shuō)在平衡的基礎(chǔ)上稍多一點(diǎn)自己的審美取向。意境是創(chuàng)作中表現(xiàn)美的重要技巧，是畫(huà)家主觀思想和自然景觀的交融，懷抱浩然之氣，吞吐天地之機(jī)，代山川而言情，游弋于中國(guó)文化精神的化境之中。的確如此，細(xì)看何海新的山水畫(huà)，有時(shí)瀑流直瀉石間，有時(shí)高士策杖尋幽，松下鼓琴，有時(shí)飛鳥(niǎo)穿林而過(guò)，人們從其作品呈現(xiàn)的詩(shī)意境界中可以領(lǐng)略其筆墨的追求和精神的堅(jiān)守。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
