【 篆 書 】
篆書分為大篆、小篆兩種。
>>>大篆
大篆保存著古代象形文字的明顯特點，主要又分為金文與籀文。
1.金文
金文是在青銅器時代的商周，鑄刻在青銅器上的銘文，又稱為銘文。
大 篆《毛公鼎》
2.籀文
籀文是古代秦國使用的文字，是小篆的前身。據(jù)說“籀”的意思是“誦讀”，唐朝出土的“石鼓文”是籀文的代表。
大篆《石鼓文》
>>>小篆
早期文字處在初創(chuàng)階段還不規(guī)范，一個字有多種寫法。秦始皇統(tǒng)一文字后，小篆的寫法就統(tǒng)一了。相傳在秦朝時篆字就有若干種。有鳥、蟲、蛇頭篆，這些篆書的起筆處畫有鳥、蟲、蛇頭的形狀。
小篆較之大篆，象形意味消弱，使文字更加符號化，減少了書寫和認讀方面的混淆和困難。書法藝術(shù)不再是具象的再現(xiàn)客觀事物，而是抽象的藝術(shù)。
李斯作品
小篆可以說是所有字形中最為規(guī)矩的。
首先，小篆點畫之間的空白講究對稱、均勻，點畫所圍成的空白稍有不均勻就會影響效果。李陽冰和李斯篆書在這一點上非常的嚴格，清代很多書法家都是這種風格。
其次，篆書的筆畫相對比較小。筆畫的輕重幾乎差不多，小篆甚至強調(diào)筆畫輕重的相對一致。
其三，篆書的外形大多呈方形或者長方形。
當然這三點都是針對比較規(guī)范的篆書而言的。
【 隸 書 】
隸書的總體風格嚴整壯闊而又舒展靈動。隸書筆畫具有波、磔之美，最有代表性的是“蠶頭”、“燕尾”的筆畫，這樣的線條標明當時的書家在觀念上是要破除整齊劃一的單調(diào)，求生動活潑的多樣。
隸書的代表作品主要有：漢《張遷碑》、《禮器碑》、《石門頌》等。
隸書《曹全碑》
隸書結(jié)字的一個最顯著的特征就是所謂的“平畫寬結(jié)”。在隸書結(jié)字中，橫向的筆畫不會像后來的楷書一樣像右上方傾斜，而是呈現(xiàn)為寬博的橫式結(jié)構(gòu)。此外整個字的外形呈扁方形。與小篆相比，隸書字形的高度縮減了三分之一，而寬度卻有所增加。
【草 書】
草書結(jié)字于行書在處理呼應與偏旁的符號化上保持一致，而且更加強化。此外草書也更能突出字形的大小、傾斜等變化，甚至在字的外形上突破單字平穩(wěn)的格局，追求字組的穩(wěn)定和諧。
草書分為章草、今草、狂草。
>>>章草
草書是早于楷書的書體，章草始于篆書向隸書演化的過程中，隸書對章草的影響大些，所以又把章草稱為草寫的隸書。
章草的代表作有吳皇象《急就章》、《文武將隊帖》、晉索靖《月儀帖》
《急就章》
>>>今草
今草是從章草繁衍而來的。漢代張芝對創(chuàng)立今草起了很大作用，被稱為“草圣”。今草的代表作很多，最有名的有，晉王羲之《十七帖》、唐朝孫過庭《書譜》
孫過庭《書譜》
草書筆畫省略，相互縈帶，便于快捷書寫，以符號代替偏旁部首，既具有法度的規(guī)范性，又具有極大的靈活性。是最善表達書者情感的書體。
>>>狂草
狂草字的寫法和今草是一樣的，不同的是寫得狂放，連帶、省略更多，最能體現(xiàn)書者狂放的性情。史稱“顛張醉素”，是講張旭、懷素常在醉酒后，筆飛墨舞，其狂草線條流走飛動，結(jié)體險絕，謀篇奇特，尤如夏云變幻莫測，痛快淋漓。
狂草最有名的有唐朝張旭《古詩四帖》、唐朝懷素《自述帖》
懷素《自述帖》
【 行 書 】
行書是界于楷書和草書之間最適用的一種書體。接近于楷書的稱為行楷，接近于草書的稱為行草。
>>>行楷
代表作有王羲之《蘭亭序》、黃庭堅《松風閣詩》、米芾《苕溪詩卷》、趙孟頫《洛神賦》、文征明《醉翁亭記》等。
王羲之《蘭亭序》
>>>行草
行草是王獻之創(chuàng)立的書體，《鴨頭丸帖》是他行草的代表作。真跡現(xiàn)存于上海博物館。行書碑帖眾多。
代表作有王獻之的《中秋帖》、顏真卿的《祭侄稿帖》
顏真卿《祭侄文稿》
行書的結(jié)字更強調(diào)斜畫緊結(jié)的方法，在點畫的穿插、挪移等方面更為生動。而這種生動依靠的就是行書中的連筆和牽絲，這種連筆和牽絲又是跟書法用筆緊密聯(lián)系的點畫之間呼應關(guān)系的痕跡化處理。所謂呼應就是筆畫之間的往來關(guān)系，如果說第一筆是呼，第二筆就是應。
所以在處理行書字形的時候，區(qū)別點畫與牽絲、點畫與連筆的不同點，就顯得特別重要，寫好連筆與牽絲，也是行書區(qū)別與其他書體的一個重要特征。
很多小伙伴在練習唐楷等字體之后，不能好好寫行草書，一個主要的原因就是在于把行草書錯誤的理解成了楷書的快寫，而忽略了他的字法特征。
【 楷 書 】
楷書是最晚形成的字體，也是我們今天最常用的字體。楷書常常是書法小白的入門字體。
魏碑和《寶子碑》、《龍顏碑》都屬早期的楷書，以方筆為主，開雄強古樸之風。楷書到晉代就完美了。唐朝將楷書規(guī)范化，唐楷法度嚴謹，結(jié)字端莊。端莊并非橫平豎直的呆板，細心的欣賞者可以看到書者微妙而又協(xié)調(diào)的變化。如歐陽詢《九成宮醴泉銘》潛藏豐富的內(nèi)涵。
歐陽詢《九成宮醴泉銘》
楷書結(jié)構(gòu)不僅保留了隸書的“平畫寬結(jié)”，而且還增加了“斜畫緊結(jié)”類的結(jié)體。通過傾斜的筆畫組合來構(gòu)成穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的字形處理方法。
由于斜畫緊結(jié)的大量使用，楷書外形不再是像隸書一樣的扁方形，而是趨于方形或者長方形。
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