果真有這種情況的話，也不單單就你一個，Aliventures的夏季調(diào)查顯示，想法和靈感是作家最為關心的事。人們會經(jīng)常覺得幾乎所有好的想法都已經(jīng)被用完了，你所能想到的任何一種表達或者一個故事似乎都有人寫過。
但是，請別忘了想法是無所謂版權的。當然，即使你想成為原創(chuàng)，一些基本的思路和表達還是已經(jīng)被不同的作者使用了一遍又一遍。那么想要有所不同的話，只能是你的觀點和主張了。
這里為你提供十二招幫你的寫作尋找好想法：
1. 寫一些你感覺有意義的事
人人都有自己特別關注的話題。對于政治、自然環(huán)境、社會環(huán)境或者教育系統(tǒng)，也許你都有自己強烈的觀點。如果是這樣的話，把他們記錄下來！你可以編個小故事甚至是寫一首小詩來表達它，但不要寫有攻擊性的、議論性的文章。
當然你所關心的未必都得是某些很“有價值”的事情，也可以是你鐘愛的食物，或者是搖滾音樂，或者是購物方面的。我寫作Lycopolis這本小說的靈感就來源于我對講故事和網(wǎng)絡游戲的熱愛。
2. 使用提示來寫作
提供寫作提示的網(wǎng)頁和書有很多，（參照）他們是開始準備的好辦法。如果你暫時很難開始寫作，試著每天研習一篇新的寫作提示，每次給自己10到15分鐘的時間，寫出盡可能多的文字來，這會是個讓你突破的好辦法。
其實，任何東西都可以作為一個提示：一副圖像、一首歌詞、公共汽車上聽到的一個談話、一本小說中的某句話……
3.描繪現(xiàn)實生活
無論是科幻小說還是非科幻小說，都可以寫入你的人生經(jīng)歷。即使你認為你的生活很乏味平淡無奇，盡是每天的瑣碎之事，但是對于地球另一端的某個人來講卻可能充滿了吸引力。
從生活中獲取靈感可能意味著要描寫一個特殊的事件，或者是您在一個專業(yè)領域獲得成績，這些題材很適合于“怎樣做”這種應用類的作品。在小說中，你可以用現(xiàn)實生活中的經(jīng)歷，想象你自己處于完全不同的環(huán)境中，那些曾擁有過的各種不同情緒體驗——害怕、歡樂、憤怒、驕傲都可以在你的小說中用戲劇化的方式來演繹。
4. 參與一個比賽
很多寫作比賽都有一個特定的摘要，它可以是任何東西從主旨到起始句，甚至是你中間或結尾必須要用的一句話。多想一些符合比賽要求的觀點，嘗試一些不同尋常的角度是鍛煉你創(chuàng)造性神經(jīng)的好辦法。
你有可能擔心比賽要求對你會有很多的束縛，可是往往限制帶來的創(chuàng)造性只會更多不會更少。如果我告訴你，給我講個故事，你可能會頓時大腦一片空白。但我要是說，給我講個一個男孩離家出走的故事，你可能立刻就有想法了。（這是個多大的男孩？他為什么離開家？他家在哪里？）
5. 在小說中編寫你感興趣的事。
這些練習來自于克里斯貝蒂的《沒思路？不是問題！小說寫作套路》。你的任務就是對所有你喜歡的小說元素進行篩選。思維盡可能的新穎或者寬廣，當你想到時把他們分別記下來。接著，在小說中寫下一切令你煩惱、疲憊或者沮喪的事，同樣盡可能的新穎獨特，領域寬廣。
還有個好方法就是試著去思考你想講什么故事，你怎樣去講。（你可以用一個相似的技巧去寫一篇文藝的作品或者寫實的作品，在相似的一篇文章或一本書中你喜歡什么？或者不喜歡什么？）
6. 舊故事新觀點
一些故事可能被寫了一遍又一遍了，最近吸血鬼故事的流行就是一個好例子。因為這些老故事仍然有好處，如果你能找到自己的方式重新改編它。問問自己那些老生常談和陳詞濫調(diào)的故事都有什么，然后想辦法去顛覆他們，這些改編會對你講故事的方式產(chǎn)生重大影響。（例如，如果你寫個怕黑的吸血鬼，可能會成為兒童的暢銷讀物……）
7. 使用周期性的故事或時事
一年的不同時期都能為故事或者文學作品提供殷實的素材。圣誕節(jié)和暑假……都是顯而易見的流行話題，但是情人節(jié)，復活節(jié)和萬圣節(jié)又另有潛在的說法。當然，最近的奧林匹克運動會（也因為周期性）很受關注。
你的故事或作品不需要完全關注于某個事件本身：你可以用一種微妙的手段來增加它的深度。在一本小說中，想想發(fā)生故事的那一年中的天氣，時間日期，這會很有好處的。（例如，Lycopolis之門在萬圣節(jié)前打開，結果在情人節(jié)關閉，這些都不是巧合哦。）
8. 講講需要講的故事
許多科幻小說家發(fā)現(xiàn)，那些在頭腦中一閃而過的念頭還會再次浮現(xiàn)。你可能會發(fā)現(xiàn)在你寫的不同故事中會周期性出現(xiàn)救贖這個詞，這個詞在我作品中可能也是這樣。你可能也會周期性的使用某種類型的人物或場景?；叵肽銕啄昵暗淖髌?，你可能會忘記不少，甚至可能驚訝于你所寫的東西。
跟隨潛意識對你的指引。如果有故事是你不得不講的，那就把它寫下了。他們或許獲不了文學的大獎或者大眾的歡迎，但它是你骨子里想要去訴說的東西。
9. 給你自己足夠的時間和空間
一旦坐下來，就告訴自己在接下來的2小時內(nèi)必須寫完一篇作品或一個故事的草稿，因為創(chuàng)造力枯竭是很容易的事。
你需要有意識的給自己時間和空間去尋找想法。這可能意味著，清晨的第一件事是坐下來記錄下你腦子中存在的任意念頭。這可能意味著，你要用手邊的筆記本給自己的思想做個長長的洗禮。這可能意味著你要從寫作慣用的地方走出來去一個咖啡館或者一個公園。
10. 使用你的夢想
我們所有人都夢想——這里我引用尼格爾瓦茨對自我教育的名言：寫一本自己的小說把它出版。“我已經(jīng)喪失了想象力。”——如果真如這句話所說，那么去審視一下你的夢想吧！夢想這個詞有一點混亂，不可能一下得到一個連貫有序的表達，你或許只得到一點想法的萌芽，但是他們可以成長為一篇作品或一部小說。當然，噩夢也可以為科幻小說提供殷實的土壤。（它需要以痛苦的體驗為代價）
11. 把兩種不可能的元素結合在一起
一個普遍的構思技巧是將兩個不同的事物融合或合并，這會產(chǎn)生對二者刮目相看的驚人效果，或者也可能得到的組合很有趣。具體的文學寫作中，你可以自己嘗試。參考像十大仿寫教程、來自重金屬這些作品。（如果你有意向，做我的讀者吧?。?
科幻小說里矛盾沖突展開的一個好方法就是，讓不同的角色同時出現(xiàn)在某個環(huán)境里。當你融合的是不同流派的元素時需要多加注意，譬如說，讓一個可怕的虛構故事既是原創(chuàng)又要暢銷是很困難，但也不是說無法做到。
12. 僅僅是寫，看看你能寫到哪！
有時你可能認為自己沒什么想法，可是一旦我們的手指在鍵盤上移動，或者你的筆開始在紙張上滑動，潛意識里，你已開始行動了。
這樣做時你不需要一個寫作提示：只需打開一個新的文件夾或者拿出一張空白的筆記本紙，就可以開始寫了。想怎么開始就怎么開始（一些作者常以“我沒什么想法”或“我不知道寫什么”來開始。）目的在于讓你的筆不要停下，跟隨你思想這個奔馳的列車，無論它想在哪里開始。
顯然，想法是構思過程的重要部分，無論是科幻小說作者還是非科幻小說作者，最終，你都會發(fā)現(xiàn)，想法其實并沒有傳說中的那樣奢華和稀缺。想法就在我們身邊，我們很容易就會構思出新的來。
這周嘗試一個（或者更多）上面的方法，看看你領悟的怎樣？
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