為什么太陽會消失？
為了裝飾地球的另一邊。
為什么有魔鬼和上帝？
這是為好奇者提供談資。
兩小無猜
蘇菲·瑪索
永遠(yuǎn)別說“永不”，
總有某些事情等著你去嘗試。
天使愛美麗
精疲力盡
讓·雷諾
四百擊
特呂弗
戈達(dá)爾
放牛班的春天
阿黛爾的生活
無法觸碰
法國電影一直以來都是諸多小資群體和文藝青年的心頭愛：《天使愛美麗》（Le fabuleux destin d’Amélie Poulain）的奇幻浪漫，《放牛班的春天》（Les Choristes）的清新溫暖；《兩小無猜》（Jeux d'enfants）的至純之愛；《阿黛爾的生活》（Le bleu est une couleur chaude）的另類美感……
這些影片不僅常年霸占豆瓣高分榜，橫掃各大電影節(jié)，更是捧出像蘇菲·瑪索、伊莎貝爾·阿佳妮、伊麗莎白·于佩爾、奧黛麗·塔圖、瑪麗昂·歌迪亞、讓·雷諾等影壇巨星，帶給無數(shù)觀眾沉浸在法式光影里的享受。
法
國
電
影
不過，想要真正領(lǐng)悟法國電影的文化精髓，就不得不談19世紀(jì)五六十年代的新浪潮運動（La Nouvelle Vague）了。對于許多電影迷來說，“新浪潮”這個名詞并不陌生，只是它為何能在法國乃至世界掀起一場電影界的美學(xué)革命？它具體的特點和影響都表現(xiàn)在哪里？現(xiàn)在，讓我們一起來一探究竟！
Premier
打開一部典型的新浪潮影片，我們會發(fā)現(xiàn)它的“非主流”之處：與傳統(tǒng)電影相比，它們的鏡頭總是晃動感很強，情節(jié)也不總遵守嚴(yán)絲合縫的因果關(guān)系——常常是一個沉默的長鏡頭，突如其來的轉(zhuǎn)折，激烈變化的配樂，再加上大段長時間的對話或獨白……叫人看的云里霧里，但似乎又悟出了點什么道理。這有點類似閱讀朦朧詩的體驗：給予我們意象和意境，個中滋味，就需要觀影者自己去解讀了。
我們不妨談?wù)?span>讓-呂克·戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard），他可以被稱作最具代表性的新浪潮代表導(dǎo)演之一。他和他的電影作品斬獲了尼斯國際電影節(jié)金獅獎 、柏林國際電影節(jié)金熊獎 、奧斯卡終身成就獎 、威尼斯國際電影節(jié)終身成就獎 、歐洲電影獎終身成就獎等無數(shù)榮譽。其中最為人津津樂道的莫過于他在1960年執(zhí)掌的首部劇情片《精疲力盡》（Breathless（英）, à bout de souffle（法））
Deuxième
《精疲力盡》這部黑白影片講述了身無分文的街頭混混米歇爾，在偷車襲警之后回到巴黎，找到舊情人——夢想考上大學(xué)，卻在街頭賣報謀生的美國姑娘帕特麗夏。兩人在逃脫追捕的生活中情愫漸濃，但在最后逃亡的緊要關(guān)頭，帕特麗夏向警長告發(fā)了米歇爾，本可以逃走的米歇爾，卻放棄了朋友的幫助，說自己精疲力盡了，他走上大街，沒兩步就倒在了追兵的槍火下。
影片女主角帕特里夏?；晟篮透哐沟拇钆浯砹私?jīng)典的法式美學(xué)搭配，痞氣中帶著點俊朗的男主角米歇爾不僅是戈達(dá)爾的御用演員，也是法國觀眾心中“最丑的美男子”。
要是初次看這部電影，理解起它的美需要一點適應(yīng)過程。在米歇爾偷車逃亡途中，鏡頭似乎比汽車還要顛簸，聚焦在男主角神情不羈的側(cè)臉上，他油腔滑調(diào)地論述著：“如果你不喜歡海邊，如果你不喜歡山脈，如果你不喜歡城市，我已經(jīng)受夠了這些……”；回到巴黎他和帕特里夏在公寓里的對話，談起了火星，說到了?？拢恢呺H，卻又似乎和結(jié)尾主人公的命運絲絲相扣；電影院里兩人親吻的長鏡頭，細(xì)致而纏綿，糾纏有一絲悲情，響應(yīng)著大屏幕上的旁白：“在親吻的邊緣，時光是空虛的，消除，消除破碎的邊緣，沒有任何細(xì)節(jié)能描繪我們愛情的悲哀……”
其實，戈達(dá)爾在電影剛開始拍攝的時候還沒有一個完成的劇本，然后在每天早晨先寫好當(dāng)天要拍攝的那些戲。另外，為了制造出更加疏離和自然的效果，他在每場戲即將開拍的時候才會給出每位演員各自的臺詞。拍攝完成后，由于第一次剪輯的版本太長了無法發(fā)行上映，戈達(dá)爾就從完整版里這兒剪一點那兒剪一點，形成了如今介紹這部電影時最引人注目的“跳剪”技術(shù)。
Troisième
回顧一下新浪潮發(fā)生的歷史背景，我們便不難明白這些特點的出處了：二戰(zhàn)爆發(fā)到戰(zhàn)后重建，這個動蕩的年代催生出一批具有懷疑精神的年輕人。在法國，以特呂弗、戈達(dá)爾為首的新生代電影人開始公開抨擊一些當(dāng)時頗有聲望的導(dǎo)演，并把這些文章發(fā)表在權(quán)威期刊《電影手冊》上，指責(zé)他們“鏡頭運動如此笨拙，影片主題十分拙劣，演員表演呆板，對話缺乏意義”，并同時推崇以阿爾弗雷德·希區(qū)柯克為代表的一些好萊塢導(dǎo)演。
在他們自己拍攝的影片中，不但內(nèi)容主題更加個人化：表現(xiàn)個性，情節(jié)常常沒有明確的因果關(guān)系，使用跳接的剪輯手法等等；他們的拍攝手法也是不拘一格：摒棄優(yōu)質(zhì)攝影棚去實地取景，使用便宜輕便的輕型攝影機實現(xiàn)大幅度鏡頭運動。
（左：特呂弗，右：戈達(dá)爾）
與傳統(tǒng)的法國電影相比，看新浪潮影片是件確實費眼睛又費腦子的事，莫名的開始，突發(fā)的轉(zhuǎn)折，模糊的結(jié)局。但其中營造的氛圍卻比任何影片都具有代入感，簡單對話中臺詞一語中的，常給觀影者膝蓋中槍的猛烈一擊。
新浪潮電影一反常規(guī)，大膽創(chuàng)新，依靠“真實”和“半即興”，更多地關(guān)注生活本身和個人精神，雖然時過境遷，某種奔波于現(xiàn)代生活的孤獨感和疏離感恰恰能激起我們與這些黑白老片的共鳴。獨自在臺灣交換求學(xué)的日子里，正是這些鏡頭大幅晃動的面孔紓解了我的內(nèi)心之渴——如何獨處？為了理想生活什么是值得放棄的？完美的愛情是什么模樣？站在十字路交口，哪里才是正確的方向？
或許，這就是電影的魔力：看著別人的故事，在有限的人生里體驗無數(shù)的可能性，或喜或悲，大起大落，在落幕時，仿佛就獲得了更多面對真實生活的勇氣。
Quatrième
推薦影片
《四百擊》
十三歲少年安托萬在學(xué)校偷打印機被繼父送到青少年罪犯拘留所所發(fā)生的一系列故事，折射了導(dǎo)演特呂弗自己的童年經(jīng)歷。
《狂人皮埃羅》
據(jù)稱影片拍攝時沒有劇本。導(dǎo)演戈達(dá)爾稱本片是一幅委拉斯凱茲的畫，也有人說它是一個資產(chǎn)階級中年男子勾引少女的故事，或者是一個黑幫故事。影片把一對男女的逃亡轉(zhuǎn)化成一個存在主義的浪漫故事，同時加入了對美學(xué)、敘事、藝術(shù)的思辯。
《美女如我》
一名年輕的社會學(xué)家準(zhǔn)備寫一篇以犯罪女性為題材的論文，他在做資料搜集時，認(rèn)識了一個女性連環(huán)殺人兇手，這個在農(nóng)村長大的少女九歲時已經(jīng)親手殺死她的父親，長大后先后謀殺了她的丈夫和她的幾個情人。社會學(xué)家在不知不覺間，被她的故事和魅力感染，盡力幫助她找出有利證據(jù)，使得女囚無罪開釋。出獄后的女囚犯
故計重施，把社會學(xué)家送進(jìn)了監(jiān)獄……
（米歇爾和帕特麗夏在談?wù)揥illiam Faulkner 的小說）
Michel—M Patricia—P
P：Tu connais William Faulkner ?
你知道威廉?？思{嗎？
M: Non, qui est-ce ?
不認(rèn)識，他是誰？
P : C'est un romancier que j'aime bien.
他是我很喜歡的作家。
其中出現(xiàn)的法語表達(dá)簡單通俗，值得一學(xué)。
1. 詢問他/她是誰？
Qui est-ce?
2. 詢問“這是什么”，應(yīng)該說：
Que est-ce que c'est ?
3. 這是我很喜歡的作家/演員/歌手：
C'est un romancier/acteur/chanteur que j'aime bien.
（這句里的que是關(guān)系代詞，在句中做直接賓語。）
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