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1882年5月13日

喬治·布拉克出生

布拉克

說(shuō)到立體主義，如果知道的人肯定腦海里一下子就彈出了畢加索的名字，大概就是這么個(gè)樣子→ →

很多時(shí)候，同一時(shí)期浮現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)家，雖然創(chuàng)作出類(lèi)似的作品，但在市場(chǎng)上卻收獲了截然不同的結(jié)果，每一個(gè)馬蒂斯背后都有一個(gè)德蘭，而每一個(gè)畢加索身后都有一個(gè)布拉克。

布拉克年輕的時(shí)候其實(shí)還是很主流地跟隨印象派的步伐邁向畫(huà)壇.1905年野獸派在畫(huà)壇突然冒出了頭，我們的布拉克看著覺(jué)得太新奇了，作為一個(gè)時(shí)髦的先鋒藝術(shù)家，他興沖沖地加入了野獸派繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)，可是畫(huà)風(fēng)不一樣怎么做朋友，野獸派以色彩濃烈，筆法奔放而形成了自己的特色，而布拉克的風(fēng)格簡(jiǎn)直是畫(huà)壇的小清新。

除了用色上還算鮮艷猛烈外

他的基調(diào)可以說(shuō)一點(diǎn)也不“野獸”

無(wú)論是裸女還是風(fēng)景畫(huà)

看起來(lái)都如此輕柔溫暖

1907年，畢加索創(chuàng)作了《亞維農(nóng)少女》，這算是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品，當(dāng)時(shí)硬氣了很大的影響，當(dāng)然不是什么好的影響，雖然受到很多嘲諷，但真正的朋友就是不離不棄，他的好朋友還把當(dāng)時(shí)的青年畫(huà)家布拉克介紹給了畢加索，而我們的布拉克恰好前陣子還看了保羅·塞尚的畫(huà)展，一下子就覺(jué)得這幅《亞威農(nóng)少女》打動(dòng)了他的心，他不但看明白了畢加索所描繪的四度空間，還深表贊同，兩個(gè)志同道合的伙伴就這么走在了一起。

從那之后，喬治·布拉克的繪畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)始圍繞著他對(duì)于幾何和同步透視的興趣而展開(kāi)，不再是簡(jiǎn)單的畫(huà)，而是帶有實(shí)驗(yàn)?zāi)康囊约白陨砝斫獾淖髌罚?908年，他帶著6幅風(fēng)景作品參加了當(dāng)時(shí)的秋季沙龍展，每幅畫(huà)都是純粹的幾何構(gòu)圖，被當(dāng)時(shí)評(píng)審員之一的馬蒂斯稱(chēng)為“小立方體”風(fēng)格，自此算是確立了立體主義這個(gè)金字大招牌，同時(shí)也把畢加索吸引到了這個(gè)小team中。

布拉克和畢加索在分析立體主義時(shí)期所作的作品，兩人不僅畫(huà)法相同，而且所選題材也十分相似，風(fēng)格非常接近，以致于放在一起很難分清是誰(shuí)畫(huà)的，比如說(shuō)→ →

而且他們兩個(gè)都偏愛(ài)畫(huà)樂(lè)器，所以樂(lè)器和樂(lè)譜在其作品中尤為多見(jiàn)。作于1909—1910年的油畫(huà)《曼陀鈴》，是布拉克分析立體主義時(shí)期的一件代表作，在同一時(shí)期畢加索的畫(huà)中也曾出現(xiàn)這種樂(lè)器。

布拉克 曼陀鈴

畢加索 女人和曼陀鈴

1910年，布拉克曾在一幅題為《小提琴及水罐》的靜物畫(huà)上端，以逼真畫(huà)法畫(huà)了一顆釘子，從而使這幅畫(huà)看上去像掛在這釘子上一。

小提琴及水罐

晚年的布拉克，風(fēng)格變?yōu)楦觽€(gè)人化生動(dòng)化經(jīng)變性和具象派的人物形象他與版畫(huà)大師奧爾多·克羅默蘭克合作創(chuàng)作蝕刻版畫(huà)《鳥(niǎo)的秩序》，如今也是一個(gè)很熟悉的標(biāo)志，其實(shí)很多人都看到過(guò)，只是沒(méi)有人會(huì)像過(guò)去知道是誰(shuí)創(chuàng)作了這個(gè)圖形。

布拉克的珠寶設(shè)計(jì)也可以看到這個(gè)熟悉的小鳥(niǎo)圖案

這幅畫(huà)一經(jīng)展出，很多畫(huà)家都開(kāi)始模仿他，他算是對(duì)立體主義運(yùn)動(dòng)早期的大多數(shù)重要的技法“發(fā)明”都作過(guò)貢獻(xiàn)。之后布拉克就開(kāi)始將字母及數(shù)字引入畫(huà)面，還在畫(huà)中畫(huà)出足以亂真的假木頭和假大理石，他是第一個(gè)在畫(huà)面上使用了文字和油彩刷，引進(jìn)了模仿木紋和大理石紋的過(guò)渡法，在顏料里摻進(jìn)沙子和其它成分以產(chǎn)生各種肌理效果，最后又發(fā)明了貼紙法的人。

桌子上的胡安格里斯吉他

棋手到了中后期兩人之間的風(fēng)格差異就明顯了，而實(shí)際上布拉克的影響并不比畢加索小，而且“立體主義”這一名稱(chēng)還是由他的作品而來(lái)的，所以，請(qǐng)不要忘記他。