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這一幅作品整體氣息比較足的，作品完整程度，字的各種關(guān)系，做的也非常到位，這一點值得稱贊。

很多的朋友寫鐵線篆的時候，容易出的問題是筆挺不起來。筆挺不起來所表現(xiàn)出來的提按關(guān)系就會不到位。

寫鐵線篆，大家習(xí)慣性用使轉(zhuǎn)的筆法寫，很少人能夠用到提按關(guān)系把篆書的圓轉(zhuǎn)表現(xiàn)出來，不懂如何表現(xiàn)線條的豐富性。

這幅細(xì)線篆書的作品，線還可以再錘煉，一定要找到線的豐富性——鐵線的豐富性，在用筆上再做調(diào)整。

作品的取法：我們現(xiàn)在創(chuàng)作，要先守住一個帖或一個碑，守住一個人的風(fēng)格面貌去書寫。比如說我們寫《三墳記》，在你的創(chuàng)作過程中，首先要凸顯出《三墳記》的各種特點，要接近它?，F(xiàn)在對于我們很多寫篆書的人來說，不要想融合、想打通。篆書的打通，可不是像我們寫行草書那么簡單的事兒。

在風(fēng)格取法上要接近于某一個碑、某一個人，不要做太大膽的變化。篆書做的一點點的變化，它都是有來處的。比如說我們寫《三墳記》，可能你想的話，有一些字形要做方的處理，可能會去借鑒《謙卦碑》，但是《謙卦碑》和《三墳記》的用筆是完全相反的。如果說你用極方的方式去解決《三墳記》的圓所帶來的那種不足感，《謙卦碑》是不太合適的。

要靠近某一個碑的概念，在筆法上，要多去琢磨，上面這幅作品形式感很好，整體氣息也不錯，就是在這兩點上，再做深入的變化，這是我對你的建議。

這張作品像是趙之謙風(fēng)格的。如果是趙之謙方面風(fēng)格的篆書作品的話，你是把趙之謙寫柔了，寫秀了，寫媚了。尤其是有些線弧線做的比較過了。趙之謙是取法這個碑的一些用筆的方式。對于趙之謙臨碑，我們?nèi)タ蹿w之前的這個楷書行書隸書篆書用筆，都是十分接近的。寫趙之謙，要把他所有的所涉及到的這些書體，最好都寫一遍，充分的掌握趙之謙的用筆的規(guī)律。他的起筆到底是做什么樣的一個動作，收筆他又是怎么做的？在篆書里邊的線，粗細(xì)變化體驗上的變化，如何做到位的？在這些方面，都要多去看。如果說這件作品，要準(zhǔn)備投稿的話就顯平了，沒有凸出來的一些特征。就像剛才我說的接近某一個人或近某一個碑貼的這種氣息呢，是不夠的。在作品形式上還可以再多去調(diào)整。

這件作品臨摹的是袁安碑。袁安碑在中國篆書的歷史上是非常重要的一塊碑，它最主要的特征就是把我們對篆書的認(rèn)識，進(jìn)行了很多的改變。比如說我們篆書一直在講圓轉(zhuǎn)的一些用筆的特征，曲線的一些極致的表現(xiàn)。但是在袁安碑上面我們看不到這種單純的曲線和弧線的表達(dá)，他加入了漢代隸書的一些寫法。所以，我們臨袁安碑，用那種單純的圓轉(zhuǎn)筆法去學(xué)員袁安碑顯然是不行的。學(xué)袁安碑，要有提按的動作，才能夠豐富袁安碑的某些細(xì)節(jié)。要把這種特征表達(dá)出來。這件臨摹作品筆法要再進(jìn)行改變，字形要多去看看。

這件篆書對聯(lián)：

1、在像某一個碑帖的這一點上做的還不是很到位；

2、在整個氣息上，氣息是接近于細(xì)線的表現(xiàn)還是接近于厚重的表現(xiàn)，取舍上沒有表現(xiàn)出來，字的特征未能表現(xiàn)出來。

3、建議用筆、線稍微厚一些，寫成更樸拙的線，表現(xiàn)可能會更好。

這是一件臨鄧石如的作品。差距不小，需要做的還有很多。要通過讀帖的方式多去看。一定要先掌握大概之后，再去看細(xì)節(jié)的一些表現(xiàn)。一定要看到鄧石如這種飽滿的氣息。作品的點線寫薄了，線與線之間的關(guān)系簡單了。

結(jié)構(gòu)搞清楚，巧借各種斷筆。注意提按。筆劃表現(xiàn)得再豐滿一些。

這是一件楹聯(lián)篆書創(chuàng)作作品。第一，盡量不要出現(xiàn)太怪異的字。比如“滄”字，下面應(yīng)該是“水”，這樣寫太夸張，另辟蹊徑了。比如，投稿時很容易讓評委以為是錯別字。寫細(xì)線的這種作品，就要做到位，要細(xì)到位。字，還是要去查準(zhǔn)確。有時候我們寫字，尤其寫篆書，習(xí)慣用集字，但是集出來字，就是從字典里找出來的字形，可能用到作品里不大合，這就需要再從其他的字典里的字去配合它，作品里的每一個字都要經(jīng)過推敲。

這作品書寫材料應(yīng)該是粉纖紙，對于其他紙來說，更好寫。不會出現(xiàn)這個墨堆積的情況，不會出現(xiàn)那一些枯筆的情況，所以說他好把握。但是，要想達(dá)到真正的篆書效果，反而不是一個很好的選擇。太熟了！太滑了！往往這樣，他的精氣神是不足的。所以在紙張上，那能不能選擇一個更合適的一個紙去寫這件作品呢。

這件作品，在基礎(chǔ)上做得很好，對篆書基礎(chǔ)的要求做的還是比較到位的。這里邊的字是創(chuàng)作，創(chuàng)作的時候，我們永遠(yuǎn)是在創(chuàng)作跟臨摹當(dāng)中取舍。在創(chuàng)作的時候我們怎么才能把臨摹過程中的一些好的字形、好的空間能夠利用到我的創(chuàng)作中來，這是要思考的問題。

然而是臨摹與創(chuàng)作是有鴻溝的。有的朋友都是臨的特別好，特別到位，但是一到他創(chuàng)作的時候有些東西就表現(xiàn)不出來。我覺得應(yīng)該做的就是在臨摹過程中要做一個強(qiáng)制性的一個激勵。這種強(qiáng)制的激勵要把你對臨摹的對象記下來，接下來你要學(xué)會認(rèn)真去揣摩它為什么這么好看，為什么在這個字處理上我換一個部首換一部分它就不好看呢？是不是你在一些避讓上做的不到位？你在空間的對比上、比例上是不是不到位？都是我們需要思考的?？茨氵@個“期”右邊那個“月”字，很明顯的就有些曲線是比較吃力的。我們尤其在寫曲線的時候，寫小字，我們動動手指就可以了，如果稍大點字，我們可要動手腕，在寫曲線的時候頂鋒做一些提按再加使轉(zhuǎn)的動作，對你掌握些多方向的曲線應(yīng)該會有幫助，如果實在寫不成就斷開，就分成兩段分成三段，用這種方式去解決寫多方向上曲線不足的問題。

這件嶧山碑臨的還不錯，線條質(zhì)感和點畫的位置關(guān)系都處理的較好。建議暫時將嶧山碑放一方，寫一下唐之前的篆書，碑額。

這是一個老作者，臨摹、創(chuàng)作都比較成熟。建議多嘗試幾個風(fēng)格，比如唐篆、漢篆、秦篆，甚至大篆，看能不能真正走進(jìn)去，再走出來。從而在創(chuàng)作中多融入一些東西，打開自己的創(chuàng)作幅度。

（陳美業(yè)整理）