他們同是特立獨行，藝術(shù)上獨樹一幟，相互影響、相互競爭，他們的關(guān)系既親密又緊張，是朋友還是對手？
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天才難得，二十世紀(jì)的西班牙畫壇就出現(xiàn)了兩個。畢加索和達利都是讓西班牙人引以為豪的藝術(shù)家，達利把畢加索尊稱為“父親”，前者為立體主義代言，后者提出“我就是超現(xiàn)實主義”。
4月7日，“畢加索與達利藝術(shù)真跡展”將在長沙紙本藝術(shù)館開幕，將展出兩位藝術(shù)大師的架上繪畫、雕塑、及陶瓷作品共計240余件，呈現(xiàn)這兩位現(xiàn)代藝術(shù)巨匠長達30余年的相互影響和聯(lián)系。
他說 ：
畢加索是天才，我也是
1904年，對于畢加索和達利來說都是具有紀(jì)念意義的：
這年，定居法國的畢加索結(jié)束了創(chuàng)作的“藍色時期”，轉(zhuǎn)而進入了“粉紅色時期”，這一時期的作品以描繪馬戲團人物為主。
同年，薩爾瓦多·達利出生。這個6歲想當(dāng)廚師、7歲想當(dāng)拿破侖的熊孩子，很早表現(xiàn)出非同一般的藝術(shù)天賦，6歲時的他已經(jīng)能用各種顏料在家里的白墻、白布上揮灑涂抹，享受創(chuàng)作的快樂。
小達利覺得自己畫得很有水準(zhǔn)，不想再上美術(shù)基礎(chǔ)課：“你看過畢加索的作品嗎?也是這種抽象、夸張的線條和用色，你不覺得我現(xiàn)在的畫和畢加索的畫看起來已經(jīng)一樣了嗎?”
身為律師的父親無法反駁，美術(shù)老師說話了：“不過，也只是看起來一樣而已?！?/p>
達利不服氣，美術(shù)老師繼續(xù)解釋：“畢加索13歲時的繪畫水平就相當(dāng)于大學(xué)油畫系畢業(yè)生的水平了。正是因為他的寫實、造型功底非常扎實，才能隨心所欲地發(fā)展自己的風(fēng)格。這就像是蓋房子，只有地基扎實，才能蓋出各種漂亮的造型。如果地基不牢，即使勉強蓋好了房子，也只是看起來和其他房子一樣，因為它們有本質(zhì)區(qū)別?！?/p>
畢加索 亞維農(nóng)少女
雖然故事的真實性有待考證，但那時候畢加索的影響力已經(jīng)不容小覷了。1907年，受非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響，探索新畫風(fēng)的畢加索創(chuàng)作了第一件立體主義作品《亞維農(nóng)少女》誕生。
不僅標(biāo)志著畢加索個人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，它引發(fā)了立體主義運動的誕生。
圣費南度皇家美術(shù)學(xué)院
達利對畢加索的崇拜也是不摻假的。1921年，達利進入馬德里的圣費南度美術(shù)學(xué)校，這也是畢加索的母校。達利從各種畫風(fēng)中汲取營養(yǎng)，從古典學(xué)院派到最具開創(chuàng)性的先鋒派，也包括畢加索的立體主義藝術(shù)。
1925年，達利首次在巴塞羅那達茂畫廊舉行個人畫展。他在畫作中探索立體主義，讓他聲名鵲起的同時也吸引了畢加索的注意。
1926年，22歲的達利因為持才傲物、目無師長被圣費爾南多皇家美術(shù)學(xué)院開除。去哪里好呢?他崇拜的畢加索在巴黎，去巴黎！
于是，達利他第一次去了巴黎，第一件事就是拜訪畢加索。他進門就向時年46歲的畢加索致敬：“我去盧浮宮前先來拜訪您！”當(dāng)時畢加索已經(jīng)從米羅那里聽得很多關(guān)于達利的贊譽。
對于達利的問候，他回答：“你做得很對?！?/p>
達利與畢加索
兩個頭一次見面的西班牙老鄉(xiāng)如同老朋友一般天南海北地聊個不停。達利取出一幅事先準(zhǔn)備好的作品給畢加索看，畢加索隨后帶領(lǐng)達利參觀自己的私人畫室?；貋碇蟊粏柶饘Ξ吋铀鞯挠∠笕绾?，達利說出了那句流傳廣泛的名言：
畢加索是西班牙人，我也是。
畢加索是天才，我也是。
畢加索舉世聞名，我也是。
在隨后的三年中，達利多次赴巴黎，并拜訪畢加索，他在這個時期的作品受到了畢加索的影響。畢加索對達利而言，亦師亦父亦友。在畢加索身上，達利找到了超現(xiàn)實主義的真正表述方式。
作為達利最崇拜的人，畢加索被達利比為“父親”。當(dāng)然他在這段時間也見過米羅、瑪格麗特等藝術(shù)家，接觸了超現(xiàn)實主義、印象派、未來主義等諸多風(fēng)格。
少年天才 × 成年權(quán)威
一場名與利的追逐賽
1929年，達利搬到巴黎，隨后《春日的第一天》誕生了。這是他第一次展示的“達利式超現(xiàn)實主義”。
那年11月，藝術(shù)界第一次將25歲的達利和已成傳說的48歲畢加索相提并論。1931年，達利完成了《記憶永恒》，從此踏入大師地位。
達利 記憶的永恒
達利 春日的第一天
也許是少年天才對成年權(quán)威都有著比較矛盾的感情。除了仰慕，達利與畢加索逐漸演變成競爭的關(guān)系，開始了一場追逐戰(zhàn)。
畢加索 作品
達利作品
20年代末尾，畢加索和達利同時開始，用極夸張的手法，將人像肢體或軟化，或描繪為石頭質(zhì)感。
30年代初，畢加索用超現(xiàn)實主義手法描繪了奧維德不朽名作《變形記》的版畫，達利則用同樣的手法為《馬爾多羅之歌》制作了版畫。
達利 內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感
1935年，達利創(chuàng)作了《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》。依然是用他所中意的人的肢體構(gòu)造起了全圖，你卻感覺不到淫猥的味道了，取而代之的是一種呼之欲出的痛苦，一種發(fā)自靈魂深處的絕望嘶喊。
西班牙人民反法西斯斗爭和第二次世界大戰(zhàn)時期，畢加索創(chuàng)作了版畫《弗朗哥的夢及謊言》和油畫《格爾尼卡》等作品，有力地揭露了法西斯的罪行。不同的是，畢加索聲明支持共和政府，達利保持中立，最后遷到美國。
畢加索 弗朗哥的夢及謊言
畢加索 哭泣的女人
這場競逐游戲在1958年達到高峰。1957年，76歲的畢加索描繪了一系列作品，戲仿致敬了西班牙史上大宗匠委拉斯凱茲；一年后，53歲的達利也開始了一系列委拉斯凱茲的仿作。
也有人說，畢加索用自己的錢為自己樹立了一個強大的對手。同行旁觀著二人的追逐，打趣以為他們就住在隔壁。
其實，他們相隔很遠，只是同時想到了同一個題材。這場比賽沒有勝負，留下來的是讓人驚艷的經(jīng)典作品。
除了創(chuàng)作上的你來我往，畢加索與達利還有些私底下的小互動。
畢加索 扮演小丑的薩爾瓦多
達利 畢加索在21世紀(jì)的肖像
他們互畫肖像。1923年，畢加索創(chuàng)作的《扮演小丑的薩爾瓦多》，其中的畫家就是達利；24年之后，達利創(chuàng)作了那幅著名的肖像畫《畢加索在21世紀(jì)的肖像》。
1934年，畢加索付了達利的交通費用，讓達利好去參加自己在美國的第一次展覽;1963年，畢加索博物館在巴塞羅那開幕，達利將他收藏的畢加索創(chuàng)作的立體主義拼貼畫捐出。
“我是一個有智慧的怪物，在我們這個社會里，如有許多‘畢加索’、許多‘達利’，那將是岌岌可危的，值得慶幸的是，沒有這種情況?！边_利如是說。
畢加索和達利在有生之年就擁有巨額財富和榮耀，生前作品數(shù)在萬計，均對后世產(chǎn)生著深遠影響。
不同的是，達利在他死后將其價值360億美元的遺產(chǎn)全部捐獻給西班牙政府，而畢加索卻因其無法估價的龐大遺產(chǎn)給其家人帶來諸多災(zāi)難。
畢加索與達利藝術(shù)真跡展
時間：即日起 - 2017.6.12（10:00-21:00）
地點：紙本藝術(shù)館（長沙天心區(qū)坡子街路口華遠匯成三層）
微信編輯 | 沛然
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