Part 1
既西方又日本—磯崎新
磯崎新，1979-1984年普利茲克獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)成員，退出評(píng)委35年后獲得普利茲克獎(jiǎng)，成為第八位獲該獎(jiǎng)的日本建筑師。至此，日本和美國(guó)一同成為該獎(jiǎng)得主最多的國(guó)家。
1945年廣島被原子彈夷為平地，那一年磯崎新十四歲。這次從天而降的災(zāi)難給青年磯崎新巨大影響，至于他之后的創(chuàng)作都具有一定程度的悲劇意識(shí)，盡顯莊重之感。但同時(shí)也激發(fā)了他思考建筑與城市如何在廢墟中興起。
“1945年我14歲，到那時(shí)為止我的生活是快樂和幸福的，然后就在瞬間，那兩座城市變成廢墟，荒野和殘骸的景象給我心中留下了非常深刻的記憶。可以說(shuō)那次爆炸是我內(nèi)心的一個(gè)障礙。……我這樣想：現(xiàn)在我們拼命地建設(shè)，這也是我的職業(yè)沖動(dòng)和本能，但建造起來(lái)的東西總有一天會(huì)毀滅，被戰(zhàn)爭(zhēng)或別的什么力量摧毀，這讓我很悲傷。同時(shí)，被摧毀的廢墟也總能夠觸發(fā)我再去創(chuàng)造的欲望，因此我的建筑生涯里永遠(yuǎn)都是摧毀和創(chuàng)造共生的狀態(tài)”
1954年磯崎新在東京大學(xué)攻讀博士時(shí)，機(jī)緣巧合拜訪了丹下健三設(shè)計(jì)的廣島和平中心與紀(jì)念公園，深受震撼，于是去往丹下健三事務(wù)所學(xué)習(xí)。7年后他才成立自己的建筑事務(wù)所：磯崎新工作室。
在從事建筑設(shè)計(jì)至今的六十余年里，磯崎新十分高產(chǎn)且作品風(fēng)格變化多端，他緊跟時(shí)代的變化，樂于思考和探索新的建筑創(chuàng)作理念并付諸行動(dòng)。
“他兼具對(duì)建筑歷史和理論的深刻了解，勇于擁抱前衛(wèi)，從不滿足于復(fù)制現(xiàn)有；他對(duì)有意義建筑的追求也反映在他自己的設(shè)計(jì)作品中，直至今日仍然不拘一格、不斷演進(jìn)，其方式方法總有新奇之處。” ——節(jié)選自普利茲克官網(wǎng)
磯崎新的作品在每個(gè)時(shí)間段呈現(xiàn)的風(fēng)格都是不同的。
他早期的作品呈現(xiàn)出來(lái)的是新陳代謝派與柯布西耶的粗野主義。
其中最具代表性的是他的成名作：大分縣圖書館
采用大量裸露的混凝土材質(zhì)，大型的幾何體給人以沉重之感，外墻的切斷效果呈現(xiàn)出毀滅一般的不完整性，暗喻未來(lái)建筑終成廢墟的觀點(diǎn)。
大分縣圖書館為磯崎新帶來(lái)許多名聲，他開始排斥被標(biāo)上某種特定的派別，他很快改變了早期的現(xiàn)代主義風(fēng)格，開始設(shè)計(jì)造型獨(dú)特的建筑。
美國(guó)迪士尼總部大樓
水戶藝術(shù)塔
與此同時(shí)，打響了國(guó)際名聲的磯崎新意識(shí)到現(xiàn)代主義不適用于戰(zhàn)后的日本重建，便在設(shè)計(jì)大阪世博會(huì)時(shí)提出“空中城市”設(shè)想，試圖解決當(dāng)時(shí)日本土地緊缺、交通擁堵、資源缺少的社會(huì)狀況。
轉(zhuǎn)變到后現(xiàn)代主義的磯崎新似乎找到了自己創(chuàng)作的“中庸之道”，回歸了早期較為內(nèi)斂的創(chuàng)作風(fēng)格，但更顯成熟。
值得一提的是，他在2014年受邀設(shè)計(jì)日本侵華罪行館。對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目，磯崎新先生表示：“這個(gè)場(chǎng)館是一個(gè)平等交流的地方，它將向世界展示一段歷史。這個(gè)場(chǎng)館不僅中國(guó)人可以來(lái)看，日本人也愿意來(lái)看，它沒有要聲討戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)，而是要向世界展示這段真實(shí)的歷史?！?/p>
“間”的概念是磯崎新創(chuàng)作的核心之一，它定義了物體之間的中間空間：“在空間、聲音與聲音之間，有消聲、停頓。這就是“間”?？臻g是重要的；在空間之間更重要?！?/p>
在創(chuàng)作建筑作品之余，磯崎新還有另一重身份—作家。在1971-2009三十余年間創(chuàng)有著作近三十冊(cè)。
Part2
省博物館
00 概述
湖南省博物館是全省最大的綜合性歷史藝術(shù)博物館，是首批國(guó)家一級(jí)博物館，首批中央地方共建國(guó)家級(jí)博物館和國(guó)家AAAA級(jí)旅游景區(qū)。2017年竣工的新館建筑，以“鼎盛洞庭”為創(chuàng)意源泉，穩(wěn)重簡(jiǎn)練、寓意深遠(yuǎn)，既體現(xiàn)湖南人文與中國(guó)傳統(tǒng)及現(xiàn)代相結(jié)合，又凸顯其展示中華文明和湖湘文化的意義。作為湖湘文化最重要、最直觀的保存和展示之地，省博擁有由兩大基本陳列、三大專題陳列、兩個(gè)特別展覽構(gòu)成的2.7萬(wàn)平方米的展覽陳列區(qū)。
01 外部空間—水汽帶來(lái)的氣場(chǎng)
“湖湘”離不開“湖”，最著名的就是洞庭湖，長(zhǎng)沙在洞庭湖的南面，擁有與山、湖之間得天獨(dú)厚的地理位置關(guān)系。同時(shí)，湘江蜿蜒穿過(guò)長(zhǎng)沙城。所以“湖湘文化”這四個(gè)字，在建筑師腦海里首先浮現(xiàn)出來(lái)的就是“水”，是水汽帶來(lái)的一種氣場(chǎng)。
如何將這個(gè)“水汽”以建筑的形式呈現(xiàn)出來(lái)？這應(yīng)該是一種浮現(xiàn)、融合的狀態(tài)。它不是完全沉到地里，而是有著某種輕盈的漂浮感。它就像一架隱形飛機(jī)，代表一種時(shí)間的跨度和穿越：地下長(zhǎng)出來(lái)的是接地氣的文脈和根基，浮在上方的是根基之上的時(shí)代和未來(lái)。
“我希望它在空中慢慢展開身姿之后，是一種非常具有時(shí)代感的形態(tài)。”
建筑東南角的公園是一大片湖，博物館作為基地，也還是在湖的包圍之中。因此，要把這種感覺在建筑中呈現(xiàn)出來(lái)，里面的公共部分也要時(shí)時(shí)刻刻能夠和湖發(fā)生關(guān)系，讓圍繞在湖中的湖南人，通過(guò)它能感受到這種文化氛圍。
02 功能介紹
一層設(shè)有兩個(gè)特別展廳：馬王堆展廳（辛追夫人遺體及棺?。┮约皩W(xué)術(shù)報(bào)告廳、VR體驗(yàn)區(qū)、兒童互動(dòng)區(qū)、書店、商店。
二層的“湖南人——三湘歷史文化陳列”以及三層的“長(zhǎng)沙馬王堆漢墓系列”是省博的兩大基本陳列。湖南人”展館則采用時(shí)間線性軌跡，通過(guò)文物進(jìn)行講述，將湖南人的生活痕跡，以及湖湘文化內(nèi)核形成的脈絡(luò)，以畫卷式的方式呈現(xiàn)給觀眾。
阿富汗國(guó)寶展品
利豨墓T形帛畫
“湖南人”館內(nèi)展品
“馬王堆”是故事情節(jié)的展示，“湖南人”是時(shí)間線性的鋪展，形成展覽結(jié)構(gòu)上的差異和互補(bǔ)?？梢哉f(shuō)，這是當(dāng)代歷史觀與古老歷史文物的對(duì)話。
四層是觀眾餐廳和屋頂花園；五層為多功能廳。
四層餐廳入口，上方是屋頂懸浮的凝固洞庭水
03 馬王堆墓復(fù)原空間
“馬王堆”展館最大的特色是按1:1的比例，復(fù)原馬王堆漢墓墓坑結(jié)構(gòu)，重現(xiàn)階梯式夯土墓，來(lái)貫穿整個(gè)馬王堆參觀的流程。
參觀者能直觀地感受到文物出土地的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，并采用疊加的、立體的、穿透式的形式，承接三層以上的參觀流線，使建筑空間的營(yíng)造與文物的展示融為一體。
04 室內(nèi)設(shè)計(jì)
這次在湖南省博物館新館的整體設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)多運(yùn)用了具有湖湘元素特色的視覺符號(hào)。比如大屋頂上凝固的洞庭水，洞庭湖與湖湘文化密切相關(guān)，且水的流動(dòng)感與它周圍剛性的、立體化的結(jié)構(gòu)元素形成對(duì)比，產(chǎn)生一種軟性的心理感受。
在室內(nèi)設(shè)計(jì)的視覺系統(tǒng)上，也采用了與水、書法等相關(guān)的元素符號(hào)，讓觀眾能近距離地感受湖湘文化的靈動(dòng)之美。比如 “湖南人”展廳內(nèi)最具代表性的古建筑，它既是容器，也是內(nèi)容。
還有“馬王堆”展廳，采用對(duì)比度強(qiáng)烈的紅黑色調(diào)，來(lái)凸顯湖湘文化更深層次的魅力。
當(dāng)然，最有特點(diǎn)的還是進(jìn)入省博的第一個(gè)大廳——室內(nèi)大廳。
游客從露臺(tái)下方進(jìn)入地下安檢通道，經(jīng)過(guò)一系列較為低矮、封閉的空間完成安檢，從玻璃門回到地上進(jìn)入大廳的一瞬間，明亮的光線、寬敞高大的空間、豐富的元素，與之前的一切體驗(yàn)形成了鮮明的對(duì)比。
進(jìn)入通道
大廳
人們走在幕墻架格在地面形成的網(wǎng)格樣落影上
外掛石材的風(fēng)格被引入大廳，構(gòu)成了基調(diào)色彩。設(shè)計(jì)師運(yùn)用具有厚重感的白色體塊，強(qiáng)調(diào)了其曲折環(huán)繞、一波三折的形式，傳達(dá)出力量感。大廳的兩側(cè)各設(shè)置一根十字形柱，與正立面兩根柱子形成呼應(yīng)。樓梯牽邊、十字柱以及無(wú)障礙電梯的支撐構(gòu)件統(tǒng)一處理成有體量感的白色塊體，如雕塑一般在三維向度上伸展，氣勢(shì)恢宏。
空間三個(gè)維度的元素被組織在一起
十字柱
二層的柱廊空間作為高敞的大廳和封閉的展廳之間的過(guò)渡
如果說(shuō)石材底色、黑紅裝飾以及雕塑體塊構(gòu)成了省博應(yīng)有的歷史厚重感和“湖湘”味道，那么玻璃幕墻網(wǎng)格狀的支撐構(gòu)件，右側(cè)的無(wú)障礙直升電梯，以及懸浮在空間之上，宛如太空飛船內(nèi)壁的銀色大屋頂，則帶來(lái)了很強(qiáng)的現(xiàn)代氣息。
懸浮屋頂
老博物館的柱廊及細(xì)部
大廳兩邊加入夾層，小空間與大空間主次分明，完整統(tǒng)一。側(cè)面的走廊通往特別展廳。
向外傾斜的石柱與石墻，采用了一些民間建筑的夯土形式。
兩個(gè)展廳之間，用半開放的通高空間以走廊連接，使觀眾得以在暗色調(diào)低空間的展廳游覽一段時(shí)間之后得以喘息，振作精神再繼續(xù)觀看學(xué)習(xí)。
透明的屋頂，讓室外空間滲透進(jìn)入建筑內(nèi)部，
網(wǎng)格在墻面上形成富有韻律感的光影。
結(jié)語(yǔ)
省博，既是文化寶庫(kù)，亦是建筑之葩。
筑在湖大制作團(tuán)隊(duì)｜周妍 袁碩 熊思奇 徐智博 周強(qiáng) 楊一鳴 趙伯軒 楊清欣 林之璇 宋卓宇 韓笑 何怡
編輯｜吳景妍 周婧依
攝影｜吳景妍 周婧依
審校｜劉昕明 吳孟然 周妍
鳴謝：宋明星、楊振航等老師
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