▲李城作品《松林論文》丨黑松丨高70cm
樹木盆景形式多樣,若以樹木主干姿態(tài)的變化情況和株數(shù)的多少分類,則可分為直干式、曲干式、斜干式、懸崖式、雙干式、多干式等六種。
直干式
盆景樹木主干直立或基本直立,枝條分生橫出,雄偉挺拔,層次分明,疏密有致,大有古木參天之勢。根部應(yīng)粗壯,并向四周伸展,以使樹木顯得平穩(wěn)而莊重;枝條宜在主干的1/3或2/3左右高度處出枝,并向四周伸展,枝葉不要太多,以免遮擋主干。主干應(yīng)盡量多地裸露,以顯示樹木的挺拔和蒼勁。
▲胡大宇作品《松巖點(diǎn)黛》丨刺柏丨高110cm
▲李城作品《刺破青天》丨刺柏丨高120cm
▲蕭庚武作品《情緣高逸》丨九里香丨98×160cm
▲鄭永泰作品《劍之戀》丨紅花檵木
▲德國沃爾特·坡爾作品丨挪威云杉丨樹高95cm
曲干式
主干盤曲向上,產(chǎn)生變異現(xiàn)象,一般有一兩個彎曲。而“曲”講究變化,過于單調(diào)的重復(fù)會產(chǎn)生人工造作的感覺。此類盆景剛?cè)嵯酀?jì),饒有興趣,充滿節(jié)奏美和頑強(qiáng)拼搏的意境。
▲林連生作品《嫦娥奔月》丨山松丨高90cm
▲魏積泉作品《飛龍?jiān)谔臁坟《乳咆?03×140cm
▲郭培作品《風(fēng)起云涌》丨三角梅
▲歐陽祖根作品丨黑松丨110×120cm
斜干式
樹干傾斜,一般略帶彎曲,枝條平展于盆外,使整體造型顯得險而穩(wěn)固,生動傳神。若樹木主干左傾,則右側(cè)宜有粗根,且主干干梢轉(zhuǎn)而向上,如此才符合自然規(guī)律。斜干式盆景一般配以圓形淺盆、方形淺盆或半高的圓盆,并讓傾斜的樹干或枝條越出盆外,可以加強(qiáng)樹木傾斜的力度,使構(gòu)圖活躍。
▲王永康作品丨黑松丨高110cm
▲韓學(xué)年作品《舞弄風(fēng)光》丨山松丨高110cm
▲韋志儒作品《松云碧影》丨珍珠羅漢松丨高110cm
▲金建國作品《醉玉頹山》丨榆樹丨75×130cm
懸崖式
懸崖式又分為半懸式、全懸式和倒掛式等三種。懸崖式盆景主干的基部應(yīng)有一定的彎曲變化,使主干或大枝條能順勢橫出或下垂。此類盆景多用半高式的方盆或圓盆種植,展覽時再用高幾架造成懸崖氣勢。
半懸式:樹木全株越出盆外,橫空出世,但樹體要高于盆面。既可以是主干橫出,也可以是因主干較短而第一枝較粗較長,從而臨空取勢。
▲張忠濤作品《競秀》丨石榴丨飄長80cm
▲陳志祥展品《龍騰》丨羅漢松
▲李全昌作品《云崖探奇》丨羅漢松丨25×110cm
全懸式:樹木全株越出盆外,并作傾瀉狀向下伸展而枝條橫出。
▲黃就成作品《香飄九里客尋來》丨九里香丨63cm
▲黎均洪作品《蒼龍出澗》丨山松丨飄長110cm
▲蕭焯華作品丨山松丨飄長110cm
▲史佩元作品《玄妙》丨真柏丨110cm
倒掛式:樹木全株越出盆外,裸露的主干垂直倒掛,枝條依然橫出。
▲黃就成作品《誓不低頭》丨博蘭丨60cm
雙干式
將一本雙干或兩株同種樹木栽于一盆之中。栽種時,兩干的形態(tài)要富于變化,常是一大一小,一高一低,一俯一仰,以體現(xiàn)兩樹之間謙讓協(xié)調(diào)、顧盼呼應(yīng)、疏密得當(dāng)、虛實(shí)相生的藝術(shù)美。雙干式盆景兩樹主干的夾角一般在45°以內(nèi),兩樹的下部大枝條各自向外伸展。主樹出枝一般略高,次樹出枝略低,以利于次樹的生長。
▲陸學(xué)明遺作《酡顏弄舞腰》丨紅果丨高120cm
▲陸志偉作品《斗罷罡風(fēng)》丨福建茶丨高88cm
▲劉德鈞作品《雪壓霜欺成傲骨》丨對節(jié)白蠟丨高105cm
▲吳成發(fā)作品《酡顏沐青》丨紅果丨高120cm
▲彭盛材作品《春意盎然》丨博蘭丨120×80×120cm
▲楊貴生藏品《和合》丨真柏丨105×130cm
多干式
將三株或三株以上的樹木栽于一盆之內(nèi),通過合理的布局和修剪、蟠扎等園藝措施,使作品表現(xiàn)出協(xié)調(diào)、和諧的群體美,給人以濃郁的山林野趣的美感。樹木體態(tài)高瘦淡雅,風(fēng)格一致。主樹最高、最粗,具有統(tǒng)帥氣勢,副干比主樹略低、略細(xì),而襯干最小、最細(xì)。三株一般呈不等邊三角形栽植,主干和襯干成一組,副干稍遠(yuǎn);四株一般分成3∶1的兩組樹木,組成一個不等邊三角形或一個不規(guī)則四邊形;五株一般分成3∶2兩組,主樹在3棵的一組中。
▲柯成昆作品《閱歷雄姿》丨榕樹丨高108cm
▲吳松恩作品《漢唐遺風(fēng)》丨榕樹丨高83cm
▲章征武作品《楓林秋葉》丨三角楓丨高110cm
▲徐淦作品《千手之韻》丨榆樹丨100×145cm
▲黃就明作品《梅林春色》丨雀梅丨90×70cm
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▲《2015年國際盆景大會暨亞太盆景賞石大會紀(jì)念畫冊》
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